第一幅，夕阳的余晖涂抹在蓝色天空上，天空也变成了柔美的蓝紫色；岸边和水中都是凌乱的枯木；这应该是一片无人问津的池沼。因为地处偏远，这为后面青蛙飞入村落时路上的发生的故事做铺垫。
第二幅，随着时间变化，月亮慢慢上升，天空出现稀疏的星星。随着镜头缓缓拉近，镜头穿过树干，透过绿植，慢慢靠近乌龟；此处也正因有了枯木，乌龟爬在上面，能更好地表现了乌龟的反应；这要比把乌龟画在水边上要丰富有趣的多。整个画面由远及近，动感极强。
第三幅，星星越来越多了，此时镜头逼近乌龟，画面中乌龟双眼里满是错愕；乌龟前面两只脚用力的抓住树干，不敢相信眼前这一景象；这时乌龟的反映和封面的狗的反映相呼应。
构图
第一幅里枯木为前景，透过树干的取景框看到了落日的余晖。这里的构图手法也许多人在拍摄时经常使用；比如用门，用手做取景框拍照是同样的道理。前景枯木与夕阳色彩的对比，让整个画面看起来很有张力。第二幅中则是用植物做的前景。在第三幅里，乌龟作为画面主体，它的头从朝左扭向了右，此刻乌龟头的方向也正好引导读者看向下一页。
视角
这里也是用了平视且大小相同的三幅画面，来表现乌龟和天空的一个变化。不同的是，这次的往前推进，逐渐放大的镜头，最后定格在青蛙惊愕的脸上。连起来看三副画面，可以看出天空颜色越来越暗，第三幅星星比第二幅也要多，月亮的位置也升高了些许。
色彩
乌龟的脚用了一个特别跳的橙色，大概是想给画面添点彩，让乌龟跳出来一点吧。
这一页画面特别有张力，把前一页的第三幅直接放到读者面前；前面画面的悬念终于在这里解开了。三只青蛙真的飞起来了，此刻的它们已经很淡定了，不再是刚开始的惊愕和小心翼翼。除了前面三只，仔细看还有两只上色简单的青蛙；绘画时，作者故意弱化了这两只。一是因为这是个近景，元素多又大，画面本身就已经很满了，为了突出主题，故意弱化；就像我们拍人像喜欢用大光圈。二是这三只青蛙和前面的三只呼应，同时在数量上，这里也是一个渐增的转折点，下一页才是真正的大军队。
构图
画面中仍然是经典的三角构图，最先飞起来的仍在第一位引领方向。这一页是跨页，作者在处理的时候特意把右边这只画的大一点，平衡左边的画面。三只青蛙飞行的方向引导读者翻向下一页。
光
月光在青蛙，枯木和乌龟，睡莲上的光影刻画的更细致了。连水珠在月光下的也“波光粼粼”了。
这里看到不只是三只青蛙会飞，是一大群青蛙都会飞！密密麻麻的小点点看上去很是壮观。作者特意放大出来三幅近景来表现飞行中的青蛙。第一幅和前一页老老实实的呆在莲叶上面比，此刻它们已经完全适应了飞翔的状态，侧飞，翻转都相当熟练。囧囧有神的眼睛，张开的嘴巴，开心的不要不要的。第二幅是一群青蛙的背面，青蛙是飞过丛林和草原，正要飞向哪里？第三幅，嚣张的两栖动物青蛙竟然开始调戏会飞的鸟类，膨胀了。这种刚会飞就调戏一直都会飞的鸟类的刻画，细想还真有点讽刺。看完三幅小图再看背景图，鸟类张着嘴巴，相互讨论着刚刚调戏完他们飞走的青蛙。可以猜测出青蛙正在飞向有钟楼的那个地方。
月亮已从草丛升起来了，夜已深；仔细看背景图里钟楼的时间，九点五分的样子，这里作者故意把时间画明显的，这么远看得清才怪。难道它就是封面的那个钟楼？
版式
这一页由上一页的近景切换到了远景，同时统一了作者分画面都是三幅小图的版式。这种排版即交代了大场景，也能表明大场景下的具体细节。作者把月亮安排在右边，还加了一个大的电线杆，也是为了和左边的两幅画面平衡；像跷跷板，要保持两边的平衡。背景画面的处理上，作者故意弱化背景，交代分画面的发生大场景。本来这个画面也是晚上远处的场景，所以这么处理也不会奇怪；这样前面的分画面更加突出。
视角
这一页看上去真有大军压阵的感觉， 顺着青蛙的视角可以看到已经飞向了村落，作者特意用这个俯视的角度，表现一种大军压境的感觉；而且特别近的镜头来制造紧张感，似乎它们要来占领这个村落了。
请注意右边的这个房子和封面的房子户型是一样的，遥相呼应。
这里的青蛙大大小小虽然很多只，细心观察，会发现每只青蛙的颜色和图案都不一样呢，考虑的好周密！中间下面的那只小青蛙，作者只是画了个大色块表示，并没有特别处理细节；有主有次，画面空间和层次就出来了。
第一小节在紧张中结束了。现在把前面的四小节连起来观察；第一页是三个小画幅由远及近；第二张全版近景；第三页小画幅近景加远景；到了第四幅又是全版近景。随着故事发展，画面由小到大再到小再变大的一个版面。
第二小节一开始，是从屋子里的吃宵夜的男人的视角来呈现；这个角度一是避免了单调重复，二是承接上一页青蛙进村后的路线。吃宵夜的男人惊讶的表情和青蛙调皮的表情形成了戏剧性的对比。作者特意用两扇窗户来表达外面已经被青蛙包围了，到这里，青蛙真是膨胀到极致了！
色彩
室内的颜色作者用了橙黄，人物睡袍是棕色，窗帘和墙纸图案底色黄色，牛奶盒颜色，都和本书点缀色橙色保持色调统一。墙纸和窗帘的图案作者都故意处理成同一种。睡袍里面用经典蓝色衬衫搭配，是为了把人物突出出来；否则和整个房间里的暖色调融为一体了。蓝和整本书色调也是同色系相一致。
好的转折是意料之外却又在情理之中；这一页青蛙一头飞钻进了床单里，即承接了上一页飞到院子里的情景，又合理延续了上一页只顾着打招呼不看路的状态；还有的钻进了被单出不来了挣扎着；有的撞飞了魔毯，条件性的抓住了晾衣绳；有的钻过裤管，像是在滑滑梯；还有一只捂着眼看着惨不忍睹的同伴。这些场景都是小孩子熟悉的体验，有些形态和小孩走路不看路的体验很相似，这些都增加了读者的的代入感。
床单后面半遮挡的窗户里亮着灯光，这与前一页吃面包的人亮着的灯光相呼应。
翻过窗的障碍，这里又来了一个反转，青蛙调皮的把枕巾做成了披风对着我们飘飘荡荡的飞来。酷的机智，酷的可爱！
这一页背景是一户开着的窗，是谁家这么晚了还没有关窗户？窗户透漏着微弱亮光，此处的光却比前一页的光要弱很多。跨页的背景和青蛙飞进村的时候是一样的视角，这里的青蛙要进哪里？向右看，右边的小图显示青蛙从窗户，从壁炉的烟囱飞了进去！这里右边第三幅特意漏出了墙上的壁纸，承接下一页。
原来是飞到了一户老人的家里。窗户透漏出的微弱亮光原来是电视发出的。青蛙飞进来之后，好奇的盯着电视看；其中一个负责换台，其他的都安静的趴在莲叶上，慵懒的看电视；这些都是我们平时看电视的姿态，拟人的形态可爱又有代入感。
画面版式
这个在右边占了三分之一画面的电视柜，比人都要大；左边一个大沙发和老人来平衡；再加上开着的门和右边电视的黑色呼应平衡。
孤独的老人
创作者用低角度仰视的方式来呈现这个房间，这个角度会让画面的物体显得特别高大。和我们蹲着拍照把人拍高是一个道理。这一角度也是为了表现老人的孤独，作者在这一页用很多的细节来表现老人的孤独。
大大的电视，大大的沙发和投影，沙发扶手上的繁琐钩织的垫子，脚下毯子复杂的褶皱，像老鼠一样的拖鞋，旁边茶几上大大的台灯，满屋子的青蛙，壁纸上大大的图案，墙上一幅接一幅的画框，右边被相框、时钟和烛台占满的桌子，桌布复杂的勾边，桌布、沙发和地毯上大大的图案；电视柜后面的电线和瓶瓶罐罐；电视线都处理的像条蛇。到处都是大大的满满的，只有老人是孤零零的，这种****对比到达了极致。
在电视的右侧桌子上，时钟的旁边放着一位男士的照片，应该是老伴的，也不知道是不是遗像。因为家里没有其他人，老人家才会看着看着电视睡着。时钟的右边应该是老人的照片。画面左下安排了一只小猫咪陪伴老人，猫咪警惕的看着室内这一奇景。也为后面猫的出现做铺垫。整个房间布置和画面设计都在围绕着孤独的老人这一主题表达。
值得注意的是右上角有一只青蛙没有看电视，却在看房间内的风景画。似乎也在暗示着，青蛙终归是要回归自然的。
光
这一页的灯光有所不同；因为电视低，老人坐的高，灯光是从下往上的打的；这种打光方式在恐怖片中常见。这里的呈现感到丝丝诡异和悲凉。
