2020年1月31日
昨天和恩哥一起看完了《海上钢琴师》，我们一致对“斗琴”环节惊叹不已，主人翁1900能用音乐表达人的各种神情动作，甚至每种不同的心情，这样的天赋能力实在让人羡慕不已。正在学琴的恩哥实在很羡慕这样的能力！
对于1900与弗吉尼亚号轮船共生共亡的悲剧性故事电影其实在很多年前我就看过了，当时为他不下船感到很遗憾，时至今日再来看此剧竟有别样的感触。
当准备下船的1900在轮船悬梯停住，镜头开始出现纽约那密密麻麻的楼房格子，不论镜头如何的拉近拉远都不能看到天边是什么，这与能一眼望到地平线的大海决然不同，这也许让1900感到陌生感到害怕，但可能也带来了顿悟。
翻阅网上资料，看到大家对男主角坚持殉葬弗吉尼亚号主要有四种观点：第一种是“支持派”，认为留在船上是一种对精神家园的坚守，是一种对纯真与理想主义的捍卫。第二种是“下船派”，认为男主角是个不敢走出舒适圈的懦夫，是一个被封闭在自己小世界的社恐患者。第三种是“理解派”，理解男主角的天才与孤独，理解他的坚持与脆弱，他不肯上岸，并不是他的错。第四种是“打晕派”，认为小号手马克思应该把男主角打晕了，先拉下船再说，如果实在不适应陆地生活，再找别的船也不迟。
看到这4种不同的观点，我突然明白：这不是大家的观影感受，而是通过电影来反映自己处世的态度。你用什么样的思想来对待这个世界，你就会希望1900用什么样的态度来对待他下船的决定。
演奏者1900，在那88个有限的琴键上，有了一个属于自己的充满无限可能的世界，他在钢琴上自由地挥洒自己的才情，总是显得随心所欲、收放自如，拥有了一种无限自由的境界。而对于现实的世界，船上的有限空间反而对他来说并不是束缚了。到了看似无限空间的陆地对于1900来说，生活技能的缺失反而会成为他才能的束缚。鉴于这样功利角度，我倒是赞成他留在船上。
丰子恺在《豁然开朗》中写道：“既然无处可逃，不如喜悦。既然没有净土，不如清心。既然没有如愿，不如释然。”
恩哥还在一直遗憾1900不下船，这么厉害的钢琴家就没有了！有时遗憾才能让故事纯粹而美好！这样的感悟还是留给他自己在人生道路上去体会吧！
