在“学习强国”中的慕课中，有王步高教授的讲解《诗词格律与写作》课程，介绍了诗词格律有关的音律知识，介绍了古人诗话、词话、序跋中关于诗词创作的理论，也有王教授自己的创作经验和体会。
在骈体文中，虚词往往是不算在节奏之内的。自从节奏成为骈体文的要素之后，对偶就变成了对仗。对仗的特点是上句和下句的平仄要相反，两句在同一位置上字不能雷同。（像“同声相应，同气相求”就只能算是对偶，不算对仗。）
1.对仗体现了近体诗的对称美。
2.律诗的颔联、颈联一般要对仗。
3.律诗至少有一联（颈联）对仗，结尾一联，一般是觉得不用对仗的。
4.中间两联不适宜全写景。
5.最后一句是点题的，第三句是重要转折的。
6.大凡作律诗，忌支节横断，宜气脉流通。
7.七言绝句 非常注重第三句，第三句起转。
作诗不过情、景二端。如五言律体，前起后结，中四句二言景、二言情，此通例也。唐初多于首二句言景对起，止结二句言情，虽丰硕，往往失之繁杂。唐晚则第三四句多作一串，虽流动，往往失之轻儇（xuān，轻浮），俱非正体。唯沈、宋、李、王诸子，格调庄严，气象宏丽，最为可法。第四句大率言景，不善学者凑砌堆叠，多无足观。老杜诸篇，虽中联言景不少，大率以情问之。故习杜者，句语虽有枯燥之嫌，而体裁绝无靡冗之病，此初学入门第一义，不可不知。若老手大笔，则情景浑融，错综唯意，又不可专泥此论。
凡五七律诗，最争起处。凡起处最宜经营，贵用料峭之笔，洒然而来，突然涌出，若天外奇峰，壁立千仞，则入手势便紧健，气自雄壮，格自高，意自奇，不但取调之响也。起笔得势，入手即不同人，以下迎刃而解矣。
五言律诗首句入韵的较少，五言绝句以首句不押韵的为多，相反，七言绝句里以首句入韵的最常见。如果要用对仗必须首联对仗，尾联不能对仗。
五言绝句和七言绝句一般是不要求对仗的。
小知识点：
凡以-n -ng收尾的均非入声字；
z c s 拼-i 的全声调字均非入声字；
凡以-er收尾的均非入声字
凡以-uai 收尾的全声调字皆非入声字
《古诗词写作8句秘诀》
秘决八句，透释其髓。?尽心于诗，守此勿失。
平淡不流于浅俗
奇古不邻于怪癖
题咏不窘于物象
叙事不病于声律?
比兴深者通物理?
用事工者如己出?
格见于成篇浑然不可镌?
气出于言外浩然不可屈
作诗时词的变性
1.名词作动词用
例如：予能渠细石，吾也沼清泉（渠和沼）
宁问春将夏，谁怜西复东（夏和东）
2.形容词作动词用
A 使动用法
例如：疏钟清月殿，幽焚静花台（月）
骤雨清秋夜，金波耿玉绳（玉）
3.名词作形容词用
例如：云霞出海曙，梅柳渡江春（出）
孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋（独和色）
4.省略法
例如：明月松间照，清泉石上流（明月照于松间，清泉流于石上）
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边（草木变衰行于剑外，兵戈阻绝老于江边）
5.倒装法
例如：春日繁鱼鸟，江天足支荷（江天支荷足，春日鱼鸟繁）
竹喧归浣女，莲动下渔舟（莲动渔舟下，竹喧浣女归）
楚塞三湘接，荆门九派通（楚塞接三湘，九派通荆门）
6.不及物动词用作及物动词
例如：感时花溅泪，恨别鸟惊心
7.意动用法
例如：涧花轻粉色，山月少灯光（涧花白极了，令人以为粉色为不白；山月明极了，令人以为灯光不明）
诗词节奏与意义节奏
意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致
意义节奏也就是散文的节奏
诗句节奏：二二一
散文式意义节奏：二一二，一四（一一三，一三一），二三，三二，四一
1.起承展转合法
首句起，次句承，接四句展开，第七句转，第八句合
例如：过香积寺 作者：王维
不知香积寺，数里入云峰。
古木无人径，深山何处钟。
泉声咽危石，日色冷青松。
薄暮空潭曲，安禅制毒龙。
2.起承继转合法
例如：赋得古原草送别 作者：白居易
离离原上草，一岁一枯荣。 （起）
野火烧不尽，春风吹又生。 （承）
远芳侵古道，晴翠接荒城。 （继）
又送王孙去，萋萋满别情。（转合）
大抵诗之作法曰：起句要高远，承句要稳健，转折要不着力，结句要不着迹。”从理论上讲，写作的首句是最难也是最重要的，头开得好即“占地步”，首先须阔占地步，然后几句似有源之泉源源而来矣。头开得好即“占好了地步”使下面的诗句自然承接顺势而下。再有就是结尾，它是全篇的收束，须有力、有味，做到首尾圆合，结尾的关合要自然不露痕迹。中间诗句的语意要有所变化、有所转折，才能扩大诗意的容量。
“七律不难中二联，难在发端及结句耳。”发端，盛唐人无不佳者，结颇有之，然亦无转入他调及收顿不佳之病。篇法有起有束，有放有敛，有唤有应。大抵一开则一阖，一扬则一抑，一象则一意，无偏用者。句法有直下，有倒插者。字法有虚有实，有沉有响，虚响易工，沉难，至五十六个字，如魏明帝凌云台，材木铢两悉配乃可耳。篇法之妙，有不见句法者；句法之妙，有不见字法者。此是法极无迹，人犹能之，至境与天会，未易求也。有俱属象而妙者，有俱属意而妙者，有俱作高调而妙者，有直下不偶对而妙者，皆兴诣而神合，气完使之然。”
