——2013年8月《南方都市报》
你不会在这个舞台上看到一个李逍遥式的胡歌，而是会看到一个有内涵、带点忧郁、执着且善良的五号病人，这个患绝症的建筑师有点像诗人。看着他为了即将要死的孩子奔跑，看着他为了失踪的老婆而寻找，甚至，看着他与巴黎孤独的女服务生嬉闹、玩笑，都有一种心疼的感觉。那是一种经历过生死磨难才会被演绎出来的饱满、深刻以及真切。
对胡歌的采访是在北京798最后一次彩排之后。他笑着谈五号病人的轮回，笑着谈五号病人与失踪老婆、与江红、与顾香兰之间的故事，他更是笑言，自己原本认为自己的演技最起码也是二流，但走上“如梦”的舞台，却发现自己不过是“三流演员”。
即便坐在那么真实的咖啡厅里，即便他说了很多很现实的话，即便看完戏已经有12个小时，但坐在面前的，是一个拿着烛台慢慢讲自己故事的“五号病人”。
Q：你认为，你所演的五号病人跟伯爵是一个轮回的关系吗？
A：或许，我们可以从“看见自己”来去寻找看戏的依据。如果不去强调前世今生的轮回，那么，五号是在顾香兰的故事中看到了自己，找到了一个因果。我的病、我的孩子、我的老婆都是因为在某一个时间我种下了很多因。
Q：你如何看待江红的那个煎蛋之梦？
A：这是赖老师朋友做过的一个真实的梦。他把这写到了剧本之中。我想，江红自从出了那件事情之后，她就进入了一个死的循环。她生命的轨迹停止了，她无法往前迈，也无法与过去对应。而五号的出现让他们身上产生了一点奇妙的化学反应。事实上，我觉得五号与江红是同一个人，五号是身体死了，江红是灵魂死了。他们都是极其封闭的。他们无法面对过去，也没有未来。他们为什么会那么快地生活在一起。那是因为他们都有对方身体的味道。那是除了孤独感还有一种死亡的气息。
Q：你如何评价自己的表演？
A：我太久没有演舞台剧了。我跟自己说，要不要先找到一个舞台剧的频道。我发现，赖老师不需要一个舞台的模式，而是自然地生活在舞台上。不需要拿腔拿调地表演，不需要所谓的塑造，他需要的就是一个正常的人。但跟影视剧表演不完全一样，是贴近生活的自然化的表演。但我现在演的这个五号70%还是胡歌本人，所以我要把这降得再低些。我希望我能够表现得更专业一些，而不是简单地完成一个工作。
Q：那这样的话，岂不是胡歌的成分更多？
A：自然不是自己。我可能还没把五号放进我的躯壳里。如果真的放进去，那我自然流出的应该是那个人物的，而不是自己。
Q：你说最初接这个戏的时候并不知道这个戏讲的是什么，只是冲着赖声川去的。那演到现在，你觉得吸引你的是什么？
A：人物，每一个人的命运都能够打动我。我会一直在那个人物之中。半夜排练结束，我也不愿意开车，就一个人走着回家，想着人死亡后的归宿，想着轮回和自己。我相信某个瞬间我触到了五号的灵魂。
Q：如果有一天你突然发现，所有的一切不过一场梦。你不过是趴在高中课堂上睡了一觉。如果可以，你会重新选择这场梦吗？
A：不会。我先会大哭一场。因为，我所经历的事情、经历的人、付出的情感都是真的，这一切突然之间都消失了，我先会大哭一场吧。关于从事的职业可能还是这个，但是可能会走一条完全不一样的路。我已经三十多了，我还没做到自己心里的那种“实力派”、“演技派”的人物。我清楚地知道如果再来一次，哪些事情会做，哪些事情不会做。
