我儿子的伟大无需等到子孙们去给你讲，仅凭我一个老头，就足以预见。
儿子的伟大，就像光芒洒向大地，苹果砸在头上，光在真空中传播的速度是一个常数，299,792,450米/秒。它本已存在，你唯一需要做的是等，等时间变迁，等世事变迁，等那一份伟大无声无息地渗透到每一个人的生活中，然后你突然发现，你住的城市可以如此可爱。
年轻时候的我是一个手工匠人，那时的我自以为读了几本外国人写的书，眼光就已经是世界的。当时支撑我活下去的唯一理由是改造杨家村，这不是危言耸听，在我们那个年代，无信仰毋宁死。
自读了几本外国书开始，我着了迷似的疯狂阅读外国书，在我们那个年代，读外国人的书是重罪，有多重？读一本书的量刑等同于杀一个人，我也不确定当时杀了多少个人了，我只确定我信仰的形成多亏于我杀了足够多的人。
你别想打听我的外国书是从何搞来的，这是秘密，一个事关我是否被发现是杀人犯的秘密。
当时我读的主要是关于建筑、设计的书籍。对了，那时我们杨家村还没有设计一说，也就是说当时的设计不叫设计，叫雕虫小技。
对的，我阅读雕虫小技的书籍是因为我是一个手工匠人。我原本仅希望我的手艺能传给下一代，我的下一代传给同一代，我人不在了，我的手艺还在。但是迷上了这些书籍后，我开窍了，原来我的手艺，可以直接由我传给同一代，而且这种传授，就像工业化大生产上的批量复制。就是说，我不只是一个我，而是千千万万个我，这些千千万万个我又忠于本我。
“工业化大生产批量复制”也是我在外国书上看到的术语，当时在杨家村“工业化大生产批量复制”甚至不知为何物。我曾经因为这个词请教过我的父亲，父亲说就是猪生崽。
我想“工业化大生产”这头猪的生育能力一定很强。
我忘了跟你说，我的手艺是搭竹屋和修缮祠堂。修缮祠堂我想不用解释了，跟米开朗基罗修缮教堂是同一个性质的工作。倒有必要说一下搭竹屋，你可别以为搭竹屋真是雕虫小技，无非就是一根竹绑着一根竹，里头的学问可大了，因为它涉及到结构。万事万物有灵气就是因为有结构，我就是因为痴迷结构，才走上搭竹屋这条路。
做砖瓦屋的人都看不起我们这些搭竹屋的，因为墙比竹牢固。他们只看到墙看不到结构，而我是通过竹看到了结构，我相信未来的房子由结构决定。
当时我一直郁闷大家不理解我，直到我看到那些外国人写的书，我找到了队伍。
我是一只别人眼中迷途的羔羊，我突然找到有一个群体接纳了我，认同了我，我们志同道合，我们都相信我们迷途是对，是暂时性的，不久的将来取笑我们的人会追随我们，而那时的我们已经走在了队伍的前列。
我们是那一小撮掌握真理的人。
那些外国人的书介绍了一种结构，叫框架结构，又或者叫柱承力结构。这种结构不同于传统建筑的墙承力结构，正因为它不靠墙承力，所以建筑能架很高。
十米够不够？六十米够不够？一百六十米够不够？两百六十米够不够？两百六十米高的建筑是天荒夜谈？两百六十米高的建筑人怎么爬到顶？两百六十米高的建筑人会不会摔下来？两百六十米高的建筑能住多少人？两百六十米高的建筑整条杨家村的人都能住进去？杨家村的人都住进两百六十米高的建筑杨家村其他的土地还要不要？两百六十米高的建筑？杨家村的祠堂才八米高啊！两百六十米高的建筑等于三十二个半祠堂，杨家村得有多少个祖宗才用得完三十二个半祠堂啊！
建筑能建很高并不代表我们需要建两百六十米高的建筑，就算我们真的需要建两百六十米高的建筑，我们也不用惊讶以上提到的问题，因为我们还没见过两百六十米高的建筑，所以我们有疑问，等我们有了两百六十米高的建筑，我们的疑问自然就迎刃而解了。
柱承力结构说明什么？说明我们的建筑可以没有墙，建筑可以没有墙啊，这是建筑革命性的颠覆啊。
就算有墙，我们的墙也可以不用砖做，可以用竹做，可以用纸做。
那时我相信用玻璃做最好。虽然那时我还不知道玻璃是什么东西，但是书中说玻璃是透明的。
透明的墙是什么概念？说明世界即将可以没有隐私，人们的生活将暴露于大众底下，每个人都无法隐藏那些龌龊的事，每个人都可以成为道德模范。房子不仅是房子，房子还是道德的展示厅。
那时候我立志要做框架结构的玻璃屋子，我把这些概念跟父亲那一代人说，他们连什么是水泥、什么是钢筋、什么是玻璃都不知道，他们都说我一派胡言。
我的父亲相信我，他拿家里那块二十八方米的地给我作试验，我像搞来外国书一样也搞来了水泥钢筋玻璃，当那座三层高的玻璃屋子立在我父亲二十八方米的地的时候，整条杨家村的人都叹为观止！世界竟有如此纯粹的房子，最要命的是它的高度，足有九米高，杨家村的祠堂才八米高呀。
杨家村的每个人都请求我为他建一座玻璃屋子，村里的长老也支持这一举措，他们跟我谈房子我藉势跟他们谈规划。
我提出了功能分区的概念，杨家村开始大兴土木，五年后玻璃屋子的杨家村出来了，二十年后世界各地不断出现玻璃屋子。杨家村的人惊叹我的眼光，我却发现问题越来越严重。
说了这么多你还不明白为什么我支持我的儿子去当一个建筑工人？因为建筑工人需要在施工现场，而只有在施工现场
