无心的《呼兰河传》，勇敢的萧红。
如果说鲁迅的文章是旧中国的一把匕首，直插人心！那么萧红自身就是旧中国的一把剑，不见剑只见人，剑气四溢，所到之处无坚不摧！
《呼兰河传》可以是小说，也可以不是小说。萧红本无心，无心胜有心。
无心的景
开篇的严冬，冻得我想说，“冷吧，使劲冷，看看这个冬天我可能冻死，我看明年春天会怎样？”这发狠的冷，冷到一定程度，就冷成了解恨！成了痛快！地裂了，缸裂了，手裂了……最好一切都裂了，我们就等着看那最后怎样，是凝固还是升华……
东二街的大泥坑有什么不好呢？好，好在有意思。这是一道风景，顶好的风景。干有干的景，湿有湿的景。马掉下去不是抬上来了吗。校长的儿子掉下去也是被救了。淹死过的小猪都被吃了。在泥坑闷死的狗，闷死的猫，鸡鸭等又怎么会糟蹋。这是有意思的，很有意思的。自然有意思，就自然着也罢。大家都使劲地等等，看将来会怎么样！这泥坑会不会通天，能通天不成！这种有意思的景是很多的……
那个园子，“我家的大花园”也是有意思的。蝴蝶愿意，蝴蝶可以想怎么飞就怎么飞着。蜻蜓愿意，蜻蜓可以想怎么飞就怎么飞着。当然鸟儿也是一样的想怎么样就怎么样。其它的小生命也是一样的。黄瓜呀倭瓜呀也是的，愿意爬上架就爬上架，愿意爬上房就爬上房。它们愿意开一个谎花，就开一个谎花，愿意结一个瓜，就结一个瓜。若是都不愿意，就是一个瓜不结，一朵花不开，也没有人问它。其它的都一样，连天上的白云也是一样的。有一朵白云就是的，“从祖父的头上经过，好像要压到了祖父的草帽那么低”。
呼兰河的景真多，且每一个景都是酣畅的。酣畅的“响亮”着。这些景无心的在那儿，就那么在那儿，想起的时候在那儿，忘却的时候也在那儿！不是能不能的问题，而是想不想的问题。没有瞻前顾后，萧红想爱就爱想不爱就不爱。那些景，总是就那么酣畅着。
无心的情
《呼兰河传》的情在哪里？萧红的情在哪里？读完此书，我如此被动，《呼兰河传》与写它的萧红无关，与读它的我无关。萧红只是叙说，对我叙说。而我情归何处是我自己的事。《呼兰河传》的情不暗示，不诱导，不相劝，情字面前薄凉得让人心伤，一切尽在无心中。
祖父，乐呵呵的祖父，就一直是祖父。萧红在她祖父面前是个小孩子，就像个小孩子，一直都像！
小团圆媳妇，老胡家的小团圆媳妇。“太大方了”的小团圆媳妇也是有意思的。那个十二岁，但看着像个十四岁的女孩子，到老胡家时别人都去看她了，很有意思的！她婆婆给她下马威了。她婆婆打她了。她婆婆拧她大腿了。她婆婆半夜了打她，她婆婆整夜的打她。她身上有碗口大的疤，她的脚底挨了烙铁烙。她病了，她婆婆花钱了。她婆婆替她熬药。很多人给她婆婆偏方救她，很多人心疼着她。她婆婆给她请跳神。她婆婆心疼她当着众人的面扒光了她衣服，把她按到水里烫，烫晕了很多人围着救她，再烫晕了还有很多人围着救她，很多人心疼着她……小团圆媳妇死了。
有二伯，有二伯的性情很古怪，有二伯的性情真古怪！
有二伯的蝇甩子……有二伯的烟袋锅子……有二伯的烟荷包……
有二伯什么都不怕，有二伯是有意思的。开始是有二爷要自杀了，后来“有二爷跳井，没那么回事”，“有二伯上吊，白吓唬人”。有二伯一直活着呢，很多人觉得也挺有意思的！很多人都喜欢跟他说话，很多人喜欢说他不不停地说他。
冯歪嘴子，住在磨房里的冯歪嘴子。
冯歪嘴子打着梆子，半夜半夜地打，一夜一夜地打。透过那梆子声，我看到他一次次地给萧红喂年糕吃，我看到他摊上事了，我看到他的媳妇王大姐，我看到王大姐真好看，我看到人们在夸王大姐又在骂王大姐，我看到冯歪嘴子的女人死了，我看到冯歪嘴子喂着他的两个孩子，我看到冯歪嘴子的小儿子老是活着出他人意料，我看到很多很多……挺有意思。
萧红无心地写着，写着如此等等很多人。她是一个叙述者，一个无心于情的叙述者！如果你喜欢，你就喜欢，如果你不喜欢，你就不喜欢。她叙述着，只是叙述着，随意无心地叙述着，与听者无关，与听者的想法无关。
勇敢的萧红
这就是萧红，勇敢的萧红。
20世纪上半叶中国最受推崇的女作家。生于黑龙江呼兰河畔，病逝于香港浅水湾。19岁因不满包办婚姻离家出走，之后一生与贫困苦难为伴。
有人说她如一朵生长在冰天雪地里的海棠花，在零落纷扰的三十年代，她是一抹亮眼的红，因为艳丽。我想说:萧红是沙漠里的孤行客，赤手空拳，漫天风沙里勇往直前，所到之处无坚不摧，她想去哪儿就去哪儿，沿途的故事她爱说就说，爱不说就不说。有人说她的巅峰之作《呼兰河传》是一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣。我想说:对萧红而言《呼兰河传》不是诗，无所谓多彩，更谈不上凄婉。《呼兰河传》只是她的叙说稿，不关哀乐，无关喜怒，说者本无心，听者爱怎么感受就怎么感受！萧红，鲁迅称其为中国最有前途的女作家。我想说:萧红是中国最勇敢的女作家，在她不到32年的生命里，她曾随心所欲得述说着，无心述说着，说着她眼里的景，她无心的情！
无心的《呼兰河传》，勇敢的萧红。
无心胜有心，无情胜有情！
