最近在看一些文艺复兴时期艺术家们的生平故事，其中最让我感动的是米开朗基罗的故事。
米开朗基罗（1475-1564）出生于佛罗伦萨附近的一个小镇。他少年丧母，有奶妈抚养长大，而奶妈的丈夫刚好是个石匠，所以他小时候就和雕塑结缘了。米开朗基罗的家族在佛罗伦萨有300年的历史，只是到他这一代时早已没落了。不过他的父亲还是尽可能地为他提供最好的教育，在他很小的时候就送他去学习拉丁语和希腊语。
可是从小与雕塑结缘的米开朗基罗的理想是成为一名艺术家。当时艺术家的地位并不高，跟工匠差不多。所以父亲和家族里的人都极力反对他成为一名艺术家，认为这有损家族的荣誉。与父亲发生了几次冲突后，米开朗基罗在12岁时，离家出走，前往佛罗伦萨去实现自己的艺术理想。
到达佛罗伦萨后，米开朗基罗找到了吉兰达约（1449-1494），并成功说服吉兰达约收他为徒。跟着吉兰达约学习了2年后，发生了一件事。佛罗伦萨的实际掌权人——被称为“豪华者”的洛伦佐·美弟奇（1449-1492），开了一家雕塑学校。米开朗基罗说服吉兰达约推荐他到雕塑学校学习，之后他如愿进入了雕塑学校，并且很快引起了洛伦佐的注意。
洛伦佐非常喜欢米开朗基罗，认为他是个天才，所以洛伦佐把米开朗基罗带回家去，让米开朗基罗接受最好的教育，目的是为了把他培养成一个伟大的艺术家。洛伦佐本身有深厚的艺术修养和极高的艺术鉴赏力，同时他也是个诗人。他深知一个伟大的艺术家跟工匠是完全不同的，伟大的艺术家有丰富的文化底蕴，因此他们的作品拥有灵魂，而这也是他们能成为大师的重要原因。
米开朗基罗在美弟奇家接受了几年良好的教育，可惜好景不长，洛伦佐·美弟奇在1494年去世了。接替洛伦佐·美弟奇的是他的长子皮耶罗·美弟奇（1472-1503），他与米开朗基罗年纪相仿，但显然并不像他父亲那样欣赏米开朗基罗，所以米开朗基罗很快就离开了美弟奇家。
离开美第奇家的米开朗基罗还很年轻，并没有其他人赏识他。所以他面临着生存困境，无奈之下，米开朗基罗开始伪造了文物。他雕了个丘比特，在做了一些表明处理将其放在土里埋了一阵子，然后挖出来清理干净后宣称这是古罗马的文物，让人拿到市场上去卖。结果这个作品被红衣主教Raffaele Riario买去了，但他本人是当时罗马最著名的雕塑收藏家，因此很快发现了这是个假文物。但他还是被米开朗基罗的才华惊艳到了，因此把米开朗基罗召去了罗马。
米开朗基罗到了罗马后，红衣主教让他为自己的花园制作一个雕塑。米开朗基罗于是创作了“酒神巴克斯”。
不过红衣主教并不喜欢这个作品，因为他觉得这个雕塑不男不女的。后来，银行家Jacopo Galli看中了这个作品，买回去放在了自家的花园里。但是米开朗基罗对于自己的作品被拒收这件事耿耿于怀，所以他对外一直说这件作品跟红衣主教没关系，他就是为银行家创作的。
银行家Galli是米开朗基罗的又一个贵人，在买下“酒神巴克斯”之后，他又为米开朗基罗介绍了一个大订单。这个大订单就是米开朗基罗的成名作——”圣殇“，也称“圣母怜子”或“哀悼基督”。
圣殇描述的是耶稣被钉死在十字架后，圣母玛利亚抱着耶稣的尸体悲痛不已的情境。这个主题之前已经有很多人创作过，米开朗基罗的版本与众不同的地方在于几个方面：
首先，他把圣母雕刻地非常年轻、美丽，甚至比耶稣还要年轻。当教皇问米开朗基罗为何如此年轻时，他的解释时，像圣母这样圣洁之人是不会衰老的。（厉害了！）其次，他把圣母的表情刻画地非常静默。之前同一主题的作品往往都是倾泻圣母的悲痛之情，而米开朗基的塑造的圣母则是平静中透着哀思，使人能体会到崇高的母爱，让人动容。再者，他把耶稣的右手雕刻地充满垂坠感，这一生动的细节让人真切地意识到耶稣已为人类而牺牲的事实。最后，米开朗基罗创造性地使用了金字塔型构造，圣母的上半身和下半身宽大的衣袍组成了一个巨大的三角形，使得整个作品充满了稳定感。
“圣殇”被制作出来后，立即引起了轰动。当时米开朗基罗才23岁，还不出名，于是有人误以为这是米兰雕塑家Cristoforo的作品。对此米开朗基罗非常不满，所以他在某天晚上偷偷潜入圣彼得大教堂，在圣母的衣袍上刻下了自己的名字，向世人宣告这是来自佛罗伦萨的米开朗基罗的作品。而这件作品也成了米开朗基罗唯一的签名作品。
在罗马闯出名声后，米开朗基罗回到了老家佛罗伦萨，并在那里完成了他最著名的作品——“大卫”雕塑。
未完待续！
