果然不应该在深夜看是枝裕和的电影，毕竟在夜里更容易感性，只是看着那些人啊，就觉得我们怎么可能逃得过周而复始的生活和生老病死的宿命。《海街日记》是一部由葬礼开始以葬礼结束的电影，细腻、平静、朴素到甚至有点无聊，不动声色的治愈你内心的沧桑。电影里是我们春末夏至秋尚远，冬末之际又一年的生活，然后我们在这种循环里试着相信些什么、寻找些什么、做些什么然后到达终点的生活。
故事从三姐妹在离家以久的父亲的葬礼上第一次见到她们同父异母的妹妹开始，妹妹的母亲也早已去世，大姐决定邀请她和她们一起生活。就这样四个女人或女生的生活日常就是这部电影，没有跌宕起伏的情节甚至算不上在说故事，是裕枝和就是喜欢干这种用最朴素的琐事治愈那些从时光里流过的伤痛这种事情。
电影人物总是某一类人的综合体，因为我们总是和会和一些人在某些东西上面相似，或许这些人就叫做知己吧，不然为什么我们在电影里看到和自己相似的人之后会把这个人铭记于心，会喜欢这部电影，在电影里有些人负责让你意淫人生，也有些人负责让你活在生活。
大姐背负着很多东西，离婚后父母各奔东西，并留下了两个妹妹让她照看，她必须撑起这个家。这些东西压着她也让她成为她，最小的妹妹也一样，因为自己的母亲破坏了姐姐们的家庭而敏感和压抑，甚至不敢和她们提起父亲。生活里长久背负的很多东西其实不是用来卸下来的，是用来成为你自己的，那些东西刻在生命里痕迹是不会消失的，即使那些东西后来真的没有了，但思维方式和行事风格这种东西可没那么善变，毕竟很少有人会因为一件事情的改变而性情大变，那些经历已经经历过了不会再改变。
二姐算是个性情中人，性子洒脱，今朝有酒今朝醉，尽量让自己活得尽兴就对了，这类人应该是这个这个世界上活得最赚的人吧，毕竟靠天性做事情。而三姐算是个古灵精怪的女孩，但温和而且舒服，笑起来啊有种四月春风里蝴蝶飞过的感觉。不能说谁活得更好毕竟我们无法决定很多事情，毕竟每个人都靠着那些或许在别人看来毫无意义的东西活着。
电影里有着日本治愈风标配元素濂仓、老房子、海、青梅酒、烟火、老店、等等。虽然算是堆砌而成的商业片比不上《步履不停》的回味，但是枝裕和细腻的手法处理得让人特别舒服。在这些元素里注入亲情、爱情、家庭和死亡等等，它们在这里发生，没有开始也不会结束。就像电影里那些淡淡的高潮、淡淡的悲伤、小小的心事和小小的喜悦，平淡而舒适，故事已经开始，电影已经结束，生活还在继续。
相比生活的琐碎死亡来得更容易让人平静和感慨，就像矗立沙漠的白杨，养分干涸之时表面一切都没有改变，只是死亡悄然发生，当我们发觉它早已远去。当死亡来的普普通通、平平常常的时候我们会思考面对这样的结束我们是不是应该努力的感受平淡生活的美好，就像做看抬头对天空笑这种事情，笑什么呢？谁知道呢，就是想笑啊。
干净简洁通篇冷色调的画面，美好的少年、美好的感情和美好的一切就像盛夏里水杯中的青梅，喝上一口就觉得整个世界都美好了，觉得炽烈的阳光其实是为了夏婵短暂的生命而灿烂，也会因为杯中的青梅和冰水而感恩自然和生活。
是裕枝和的家庭电影里没有小津电影里那些赤裸裸的人性之恶，所以治愈但同时也容易让人物架空，人物架空家庭之事就无法饱满，电影里三个姐姐早生活中对妹妹的善其实有点脱离现实，一味让电影走向美好而脱离了人性的基本设定，让电影略显苍白。
看完电影啊，我们不会想要改变什么，而是知道了该怎么继续忍受不会出现奇迹的时间。因为生活啊其实就是由着性子来，压着性子做，我们只是尽力的活着，没想太多，偶然想想然后忘了，然后喝酒、然后唱歌、然后死亡，至于在最后我们有没有想明白些什么，活着的人是不会知道的。
