最近是太忙碌了些，也是极少看书了。最近几日，读了萧红的作品《旷野的呼喊》。萧红的作品我以往只读过《呼兰河传》和《生死场》，想也是一两年前的事了，她所着眼的，东北大地上小人物的故事，模模糊糊，我记得不太清了。再来读《旷野的呼喊》只觉得陌生，这样反倒是很有新意。
对我来说，看书，第一紧要的是文字。写得美，我便看。我喜欢看女性作家的作品，她们独有的柔美和细腻往往可以创造出悲凉的、细致入微的、令人心碎的作品。美感和悲伤就如同一张纸的两面，觉得悲伤的同时，也能轻易地触摸到文字的力量。
萧红的文字零碎。在《旷野的呼喊》中极少出现过长句，大多都是短句。这一点我感受极深，那些细细碎碎的句子跳跃着，拼凑在一起，呈现出来的是很奇妙的美感。尤其是写景、写细节、写人物细微的心理活动时，这些碎片化的表达细腻清新又贴切得不得了。
窗口照进来的夕阳从白色变成了黄色，再变成金黄，而后简直就是金红的了。爷爷的头并不在这阳光里，只是两只手伸进阳光里去。并且在红澄澄的红得像混着金粉似的光辉里把他的两手翻洗着。太阳一刻一刻地沉下去了，那块红光的墙壁上拉长了，拉歪了。爷爷 的手的黑影也随着长了，歪了，慢慢的不成形了，那怪样子的手指长得比手掌还要长了好几倍，爷爷的手指有一尺多长了。小豆远远地看着爷爷。他坐在东窗的窗口。绿豆青色的大蚂蚱紧紧地握在手心里，像握着几根草杆似的稍稍还刺痒着他的手心。前一刻那么热烈的情绪，那么富于幻想，他打算从湖边上一看到爷爷的影子他就躲在门后，爷爷进屋时他大叫一声，同时跑出来。跟着把大绿豆青放出来。最好是能放在爷爷的胡子上，让蚂蚱咬爷爷的嘴唇。他想到这里欢喜得把自己都感动了，为着这奇迹他要笑出眼泪来了，他抑制不住地用小手揉着他自己发酸的鼻头。可是现在他静静地望着那红窗影，望着太阳消逝得那么快，它在面前走过去一样。红色的影子渐渐缩短缩短，而最后的那一条条，消逝得更快，好比用揩布一下子就把它揩抹了去。
我很喜欢这一片段，这一片段写得多么好，选自《莲花池》的。
《莲花池》讲述了小豆和爷爷祖孙二人的故事。小豆的父亲死的早，母亲又改嫁了，为了养活年幼的小豆，爷爷只能去做盗墓贼。小豆体弱多病，也极少走出房门，那不大的房间就是他们生活的全部。爷爷为了养活小豆求助日本人想要成为汉奸，但他的目的没有达成，祖孙两人遭遇了日本人的毒打，最终小豆死去了，爷爷在莲花池自杀了。在这一篇小说中，作者用了相当的笔墨描绘二人生活的宁静平淡，在这平静之中又暗含哀愁。本是让人难过的故事，但作者不是用大喜大悲的、声嘶力竭的笔调去传递情感，而是着眼于极细微的事物和人物心理变化的描写中展现情感的起伏。这种克制的描写淡化了那个时代的痛苦和沉重，却能营造出漫无边际的悲凉感。就像失去能量的光源慢慢黯淡下来，是很静很静的，乍见内心也只会波动片刻，但即刻就是黑夜漫漫。
不仅是句子散，小说的架构也呈现出相当明显的散文化倾向。我读这部小说集，因为读的太急躁，好几次觉得茫然。故事的主线其实并不是那么赤裸地呈现，行文也不总是扣着主线进行，心之所至，信马由缰，但那些偏离，也不是完全的偏离，在最后总会呈现出明朗的态势。
我很喜欢萧红对于自然风光的描绘，那些或浩大或柔美的奇光在情节的间隙中闪亮着，有声有色也有触感，偶尔也会有香气。
《旷野的呼喊》里写风：
风撒欢了。
在旷野，在远方，在看也看不见的地方，在听也听不清的地方，人声、狗叫声、嗜嗜杂杂地喧哗了起来，屋顶的草被拔脱，墙围头上的泥土在翻花，狗毛在起着一个一个的圆 穴，鸡和鸭子们被刮得想要站也站不住。平常喂鸡撒在地上的谷粒，那金黄的，闪亮的，好像黄金的小粒，一个跟着一个被大风扫向墙根去，而后又被扫了回来，又被扫到房擔根 下。而后混同着不知从什么地方飘来的从未见过的大树叶，混同着和高梁粒一般大四方的或多棱的沙土。混同着刚刚被大风拔落下来的红的黑的，或杂色的鸡毛。还混同着破布片，还混同着刷啦刷啦的高梁叶。还混同着灰僕瓜色的豆杆，豆杆上零零乱乱地挂着豆粒已经脱掉了的空敞的豆英。
开篇即是大段的写景，专写风，写大风，和书中的那个世界混为一体的风。这阵风那么真实，带着如此原始的力量席卷而来，不写在狂风横亘千里，写它在一方小院里表现又如何如何，既显出阔大汹涌的滋味，又有着日常生活的琐碎气息。即使是如此平常的事物，也能杂糅于人间烟火之中。
《山下》写江南风光：
清早起，嘉陵江边上的风是凉爽的，带着甜味的朝阳的光辉，凉爽得可以摸到的微黄的纸片似的，混着朝露向这个四围都是山而中间这三个小镇蒙下来。
从重庆来的汽船，五颜六色的，好像一只大的花花绿绿的饱满的包裹，慢慢吞吞地从水上就拥来了，林姑娘看到，其实她不用看，她一听到那啌啌啌的响声，就喊着她母亲： "奶妈，洋船来啦……"她拍着手，她的微笑是甜蜜的，充满着温暖和爱抚。
如此清甜和浪漫的风光，只寥寥数笔就显现出山间独有的风情，那种“清凉”，每个体验过山间风光的人也必能感同身受。汽船如同饱满的包裹，在嘉陵江上涌动。这个形容多么滑稽多么可爱，让我一下子联想到宫崎骏动画里奇诡又富有美感的画面。
萧红对于景色的描绘极具张力，有时是富有力量的冲撞，有时又是无声无息的包裹。我读书只摘录自己有感觉的句子，读《旷野的呼喊》没有摘录什么意味悠长的人生“金句”，写在读书笔记上的几乎全是写景的，而且是大段大段的写景。她文字里蕴藉着画面，画面是流动着的，翻滚着的，像初春冰雪还未消融透的溪水，流动中带着叮叮当当的声响。她写景善写颜色，她对色彩的运用纯熟到极致。我近日读端木蕻良的作品，也写景，同样也极好，也善铺陈明丽的色彩。同是东北作家群中的一员，更是日日相对的夫妻，在处理景物时他们有着相似之处，但呈现出来感觉确实是很不一样的，端木蕻良更具力量感，萧红多了一份女性细腻和敏锐。
《旷野的呼喊》无一例外写得全是劳苦大众的故事，而且是小老百姓的故事，这是最明显的共性。这个集子里，有很多篇我都很喜欢。《旷野的呼喊》、《朦胧的期待》、《莲花池》、《山下》、《桥》、《小六》、《后花园》……太多了，每一篇都值得细细去读。
《后花园》是让我印象深刻的一篇，不知是什么缘故，总觉得它与前些的故事有些不太一样的地方，隐隐觉得陌生，倒是说不大上来。这一篇讲的是冯二成子的故事，他是个磨倌。后花园里热闹得不得了，这热闹我却觉得不太真切，不是人声鼎沸的那种热闹，是自然界的热闹，不太属于人。
往后再认真看看，有什么意思吧。
