“欠别人的债是要还的”这本是陈凯歌商业大片《妖猫传》中“黑色妖猫”的一句台词。现在回想起来，这句台词正是应验了观众的心情。电影《妖猫传》的成功的确让我感觉中国观众欠陈凯歌一张电影票。

陈凯歌是中国内地第五代导演的代表，他导演的电影《霸王别姬》是无法逾越的经典之作，演员张国荣的逝去更让我们对这部电影唏嘘感叹。

我们承认陈凯歌是一位优秀的电影导演，他深厚的文化底蕴和对舞美的严苛要求是我极力赞同的，但那部《无极》电影的问世让我对陈凯歌的后续作品失望透顶。

电影《道士下山》虽然让陈凯歌挽回了一点颜面，但电影故事不精，主题模糊的诟病依然让我们无法自发走进影院支持这位导演。

起初我对陈凯歌这部《妖猫传》不感冒。这部改编日本魔幻主义的畅销小说能否满足中国观众的口味，我持质疑的态度，我也没打算走进影院去支持这位已经江郎才尽的第五代导演。

这部《妖猫传》在我的电脑里已经存留了好长时间。春节过后，我上班也已经一段时间了，重复无聊的工作让我被迫选取这部电影作为一种娱乐消遣。

近两个小时的观影体验让我对陈凯歌惊喜万分，甚至我认为这是陈导最优秀的一部艺术与商业巧妙融合的大电影。我有些后悔没去影院去感受这部饱含东方魔幻电影的艺术魅力。

中国第五代导演都是舞美出身，他们对电影画面的设计是唯美的。《妖猫传》的故事设定在中国盛世唐朝，那时的长安城是世界经济金融中心，无城可比，世人倾之往之。

陈凯歌用电影的语言满足了观众对唐朝长安城所有的想象。金碧辉煌的宫殿，绚丽多彩的幻术，导演用唐玄宗“极乐之宴”彰显唐帝国的“极乐之乐”。

观众大呼过瘾的同时也佩服东方文明的极致魅力。倭国等外国人也来诚心臣服，我们感叹这才是我们向往的大国风范。

舞美设计是陈凯歌电影主创们的特长，这一次让我惊喜是他们讲故事的能力。唐朝起居官白乐天和日本僧人空海调查一起妖猫离奇案件。随着两人调查的深入，一个三十年前的惊天秘密呼之欲出。

这本是一个很普通的剧情设计，但电影主创们却利用白居易的《长恨歌》引出唐玄宗和杨贵妃的爱情秘密，大格局的背后却隐藏着一个爱情的永恒话题。

妖猫到底是谁，幻象的背后是什么真相，这一层一层的悬念让观众不由自主想看下去，这是我看陈凯歌以前电影所感受不到的，我想这应该得益于编剧的巧妙设计。

白龙因爱生怨，阿部因爱坚守，太白因爱写诗，乐天因爱赋歌；唐玄宗的爱是炫耀的，自私的；丹龙的爱是沉默的，深沉的：种种爱情的交织和组合让观众应接不暇，惊叹不已。

电影《妖猫传》也隐含东方哲学。空海在大海中看到宁静的妈妈怀抱熟睡的孩子体悟到了人生的真谛，日本僧人苦苦探寻的无上密其实就在我们身边。

白乐天最终没有修改一句《长恨歌》，他认为这是白龙写的。唐玄宗对杨贵妃的爱情也许是假的，但诗人向往美好爱情的愿望是无止境的，白乐天悟出了文学的真正意义。

从电影剧情来看，白乐天和空海都真正体悟到了东方哲学。最后白乐天成为了大诗人白居易，日本僧人空海也成为了云龙高僧的闭门弟子。

电影《妖猫传》还有一个值得称赞的就是演员们的精彩演绎。黄轩饰演的白乐天有种诗人忧郁的气质，执拗却不顽固，多情但不风流。

白乐天痴情杨贵妃，白乐天执拗《长恨歌》，白居易这种对真相探寻的纠结被黄轩演绎的比较到位。此外，白乐天和空海这对男男搭档也看点十足，可笑但不滑稽，有亮点，有惊喜。

杨贵妃的饰演者张榕容是电影《妖猫传》最大的亮点。这部电影中的贵妃形象有别于其他影视作品中的人物设计，张榕容天生有种异国风情，雍容华贵。她渴望真正的爱情，她对爱情的忠贞和牺牲让观众不由自主地感动和钦佩。

总的来说，《妖猫传》是陈凯歌导演的一部合格的商业大片。导演已经尝试讲清故事，甚至开始讲好故事。陈导在讲好故事的背后也恰当插入永恒主题，哲学命题。两者的融合不夹生，不做作，这本身就是一种成功。

中国观众总说欠周星驰一张电影票。其实陈凯歌电影《无极》的落败已经让中国观众对他的热情消失殆尽。

这部《妖猫传》让我这个中国观众对陈凯歌重拾信心，我是该走进影院补上这张电影票了。不为别的，只想给热爱电影主创们的一点支持和鼓励。