最近在阅读写作技巧类的书籍，同类书籍已经看了数本，大多是欧美系编剧类的教程。
编剧类的写作教程大多偏向宏观构建，整体设计，对于搭建框架和节奏把控很有助益。
然而，等到要真正开始动笔的时候，往往又陷入了另一轮的焦躁。
毕竟，写小说或剧本，不是只有一个”壳“就行的。
日本作家大泽在昌的这本《畅销作家写作全技巧》解救了我的一些焦躁，让我的某些问题得到解答。
虽然答案见仁见智，但在一定的范围内，这样的技巧应该算是“共识”了。
1.人物视角
大泽在昌在文中建议所有新人试着用第一人称作为全书视角。并且要记住：
第一人称只有一个信息入口；
描写需符合主人公的年龄；
2.怎样描写讨厌的人
讨厌的人不会自认为自己是讨厌的人（也可能他们自己觉得自己很有魅力）；
不要一上来就写讨厌的人，可以让看起来并不讨厌的人逐渐显得讨厌，而且给人的感觉是他不得不变得令人讨厌，让讨厌的感觉逐渐在读者中间慢慢散开；
3.关于灵感
要经常做输入与吸收，身边要带着备忘录记录灵感；
对于自己的亲身经历，悲伤的，凄惨的，愤怒的经历要比愉快的经历更有用——比如“失恋”；
在大街上观察陌生人已获得他们的想法与故事，具体方法：去看对方的视线尽头；
尝试解析自己的喜欢的长篇小说;
4.伏笔
应该在全篇前四分之一处就埋好，为了强化伏笔，应该在中间阶段再埋下一道；
重读时如果觉得伏笔不够，过后可以再补充；
5.人物塑造
描写人物不要依赖数字和固有名次，如”中年男性，55岁“这样的表述。
可参照身边的人作为模特描写，但不要过犹不及；
制作角色表，逐渐记录自己对每个登场人物的想法，可以逐渐增加，并不一定一开始就写好；
角色要有变化，作者应该对主人公穷追猛打，使其不得不改变；
角色的登场要有理由（不一定要在文中描写，但作者要清楚），必须符合逻辑，逻辑要求有一惯性，如果逻辑崩溃，必须要有理由；
意外性，人物要有反转，一次或多次，细节也应该有意外；
应该通过行为，而不是叙事，描写人物性格；
只有角色的价值观，立场，思想，个性是确定的。其他的诸如男女年龄，都不重要。
特长，对于角色塑造很重要。原以为毫无用处的特长却在出人意料的地方大放异彩。
每个主要角色都要“强”。你不能写一个弱的主人公，同时，不能让你的主人公一个人威风八面，对手，帮手都要“强”。
完全融入人物视角，彻底的沉浸在故事世界中。
能否理解登场人物的行为原理，跟读者能否进入小说世界大有关联。
6.人物的过去及背景
人物需要具体和细节的构建，即使不在小说和剧本中体现，作者自己也要搭建清楚；
把回忆场景安排在对话里。要做到，不在叙事部分进行长篇大论的说明；
塑造善于插话的对手；
在对话进行到一定程度时，插入叙事部分稍作说明，然后再次回到对话；
进入回忆场景的契机很重要，要创造一个切入点：我其实并不想说，但既然你问了我就不得不说。
7.对话
某种程度上贴近实际对话，同时省去多余部分；
反复朗读，让说话方和人物保持一致。（男女老幼的语气问题）
隐藏对话，如果对话人有秘密，可以用沉默，省略号，岔开话题的方法表现；
语言圈套。A：刚才有没有一个男人跑过来？B：没看到一个男人跑过来（其实有一个女人跑过来）
8.场景
设定场景，先详细设定颜色，亮度，温度，气味等因素。
9.情节设置
变化。任何题材均存在惊心动魄的重要，作者必须要为难主人公及读者;
谜题。最理性的形式是过程变化，最终解密。
所有未登场人物都是活动的。新的高潮可以是由于未登场人物的活动引起；
形。确定自己小说想要写的类型，是温暖心灵的还是魔幻大戏。
起承转合；中途解开谜题，防止后继乏力。应该把”开始“提出的谜题，从”承“到”转“的过程中逐一解开。解开一个谜题，再制造新的谜题。两个高潮。
写完后再追加作品的时间表，用于确认。
倒行逆施。如果一开始就先考虑反转，然后倒退着写故事，就容易写成小品文。不给出答案的提问，最后会得到自己想都没想过得答案，所以也能让读者震惊。
10.语言
语言一定要有逻辑性和准确性。
避免用老套的表达方式。
张弛缓急。让自己的表述有浓淡之分。关键场景，不能一笔带过，要突出场景中重要的部分。
抱着读者是比自己年长的人的心态去写小说；
简明，一点点删除不必要的表达；
换行。换行是文字创造节奏为数不多的技巧之一。
根据场景增强速度感或改变节奏。
推敲。在当天开始工作前，重读上次写的部分，加以推敲。全部写完后再重读。
11.格局
以创作大格局的故事为目标。
画一个大圈，然后找大量材料来充实这个圈。
12.其他
开篇要反复写；
推敲前先让作品沉睡一段时间；
作者要有服务意识，确保读者享受阅读过程。
与欧美故事类作品的宏大相比，日本作家似乎更关注于从“微”入手，对细节相当在意。
除此之外，从作者的背景和书中所提到的写作技巧亦可看出，这些“技巧感悟”多数是以推理小说为基础而得来的。
然而市面上的畅销作家风格各异，所以对于技巧的使用应有所斟酌，取所需即可，如有违背的，还是应该遵从自己的想法。
甚至关于推理小说情节写作，作者倾向于正序构思写作，而同是日本推理作家大名鼎鼎的东野圭吾却惯用正序构思，倒叙写作的手法。
可见，任何技巧都应追求“求同存异”，适可而止。
无论如何，这本书，依旧给我了许多启发，也希望对有创作计划或遇到写作瓶颈的你们有所帮助。
