在素描课上，绘画球体、柱体和方体等立体图形，是常有的事。具体作画，有人选择在白色素描纸上，用线条勾勒出立体出现的轮廓，在用黑色的素描笔以不同的力度进行上色，通过黑色的浓淡制造立体效果，这也是大多数人创作素描作品的常用绘画方式，而其背后是一种正向思维。一如天地相对、阴阳相别和强弱相变，人类思维中，有正向的，就有反向的。反向思维的素描绘制方式，会选择用留白去制造立体效果，也即会不走寻常路地将白色素描纸的大部分地方给涂抹成黑色，暂且不论这么做是否会浪费素描笔，只需知道敢于如此操作的素描作品、总能够令人眼前一亮。
同样作为艺术创作的文学创作，在写作技巧方面，和素描绘画一样，存在这一种反面刻画的写作方法。而反面刻画的具体操作，就是灵活地使用对比，即利用事物属性正方面之间具有相互突出的功能，例如，在描写环境很安静时，正面描写静，可能花费大量的笔墨都无法达到想要的效果，而通过特殊的动去反面描写静，便很容易达到预期效果，说到这里，你应该明白会什么有大量的作家，喜欢或习惯用响度很小的声音去营造环境的安静。
描写环境用反面刻画可以形神兼备，而表达道理的时候适当用反面刻画则能起到警醒的作用。正面依附于反面，没有反面也就没有正面；而有道同样依赖于无道，没有无道，有道也就是无道。既然，道理的存在本就是这种水乳交融的状态，那么文章中传达道理时也应该是如此的，即用六月寒的恶语去表达三冬暖的良言，何况，现实中就是存在一类人，好话不在意而在乎坏话，那么顺着他们的心理说说张冠李戴的坏话，不也是合乎情理？
光说理论，很难领悟，不如结合具体的例子进行讲解。
无月之夜，走在村郊野外，空中的点点萤火很是明晃，光线扎眼，忍不住要眯起双眼；田里的缕缕水声很喧嚣，音量刺耳，忍不住要捂住双耳；树上的丝丝梅香很是浓烈，气味冲鼻，忍不住要堵掉鼻孔。这一路，稀薄的光明击退了我那对浓稠黑暗的向往，稀缺的热闹击退了我那对雄厚寂静的向往，稀疏的芬芳的击退了我那对绵密独味的向往。这一晚，我很不专心，一直在浮想联翩地渊思寂虑，一直在左顾右盼地明察秋毫，一直在追古溯今地澄思渺虑。
上述例子中，我刻意将萤火虫的微弱光芒说成明晃扎眼，为的就是用反面刻画去营造所处周遭环境，正被伸手不见五指的黑暗所笼罩，同样的道理，将流水的微弱声响夸大成喧嚣刺耳，也是为了营造出环境被空旷无声的宁静盘绕着的状态，而将似有若无的梅花暗香描摹成浓烈刺鼻，是为了反面刻画出没有被杂陈气味所充盈的当时环境；而最后面那由“一直”两个词开头的排比句，也都是在用反面刻画的写作手法，去表现当时的我正在聚精会神的思考，要不然何以想得很多的同时，还做到对每件想到的事情都深入追索。
