我对民国文学那种自由不羁的向往，大概是从中学徐志摩、林徽因那会儿就奠定了几分薄弱的基础，以至于有机缘遇上《上海王》，遇上虹影。我有个不成文的习惯，看到心坎里去的影视剧作总爱去找原型，总爱来来回回去找那个时代的历史环境，久而久之让我遇上了原作者，一看就一发不可收拾，从上海三部曲一直到《饥饿的女儿》、《k-英国情人》、《孔雀的叫喊》，我与这位上世纪的精灵谈了一场深入灵魂的爱恋。
纳博科夫说：“一个艺术家想象的观众是一屋子戴着他带着面具的人。”我想虹影就是这样一位既妖媚又忠诚的精灵，读她的每一篇小说，都是炙热而冷静，时刻拿捏得细致，恰到好处的高潮和陡然之下的清醒，读出了一种欲罢不能的态势，从中感悟出这位中西文化的冲突者最后与自己的和解。
读《K》的时候，感应于她对情感的纯净与空灵，那些由情爱之词组成的句子是那样纯粹而细腻，永远能用最直接而又质朴的语言编织出超凡脱俗画面感；就好似遇见了一泡老茶，时光洗去青涩、杂质，独留着光阴韵味。仅仅只是这样吗？远远不足以表达她另一面的。那种深入骨髓的中西两种文明，形成的独有的思想气场。她用两句躯壳代表了两种文明，以裘利恩为代表的西方生活哲学如一把尖刀，刺向东方传统文化里糟粕和闵代表的东方古典传统生活哲学，以绕指柔情一招一式软化了这把尖刀，她们相爱相杀的同时，也逐渐看到作者的思想内核，她批判着西方对东方文化批判的同时，也将东方文明的精髓，包容万象意境表达得淋漓尽致。
读《孔雀的叫喊》打破了我对山城原有的湿冷印象，市井气的老城与功利心的新城形成了鲜明的对比，用一老一少的两位时代女性的思潮，温柔的碰撞出新时代人文的缺失。用轮回这种老壶新酒营造出一种朴素迷离的人文意境，时时刻刻牵动着你的心弦。孔雀的意向太多，但冥冥之中它就代表山城的古老文明。在面对新时代所追求的经济物质，只能发出一声微弱的叹息。面对时代的洪流，文明被毫不留情地碾压，而我们能做的就是将这一刻所拥有的人文篆刻于心，用文物穿透时光的隧道，让那个轮回中的自己在累生累世的基业中相逢，叹一句：我曾这样认真的活着。这是海外游子的她一次由内而外的全身心回归，亦如书中所言，去长江白雪皑皑的源头，从根上回归到华夏文明。
虹影，她宁静有刻度，理性带着温度；放肆，却不是只顾一时快活，克制，也并非一切唯命是从；如她的文，多面善变；如她的诗，浪漫而暴烈；如她的《女子远行》，温柔却也足以孕育余生。
