45000㎡敦煌壁画，精品不计其数，绝大多数都不知道作者，他一个无名小卒，怎么就名垂千古了？
我厌烦了旁人夸赞的话语，
我厌烦了家乡甘州的清冷，
我甚至有些厌烦我的名字史小玉，
如若父母能取一个更诗情画意的名字，
说不定如今会是另外一番天地。
至今我还清晰的记得，
5岁那年在地上随手画了个房子，
来家里做客的叔叔便惊为天人，
直夸我有天赋，将来必成大才，
不料父亲却说穷人的孩子哪敢奢望，
守得住一日三餐，再娶个媳妇传宗接代足矣。
可我不甘心啊，
当时我才5岁，怎么就被计划终身了？
于是我拼了命的努力，
没钱上私塾，
就趁人家学习的时候在外偷听，
多数时间会被赶走，但无所谓，至少我识字了。
没有毛笔画纸，又怎样，
大地就是最好的画布，山水就是最好的老师，
所有这一切都是为了向父亲证明，
我有才华，我要做一个画家。
然而似乎是我错了，
事到如今村里人除了夸赞，
并没有谁愿意买我的画，
他们一个个都是口是心非的骗子，
嘴上说的和手上做的总是两套动作，
难道真的是我错了？
公元1351年，我已三十，
论语说而立之年，我却仍一无所有，
听说一千多里开外的敦煌有一处莫高窟，
那里画匠如云，随处可见艺术精品，
那里有许多识货的买家，会出高价请人作壁画，
那里还有数不清的大师作品，可以观摩学习，
刚好莫高窟壁前的皇庆寺在重修，要招些画匠，
不如先去寻个工作机会，再好好谋划，
于是我草草收拾了包袱，
向满脸无奈的父母鞠了一躬，就此上路。
半路碰到一兄弟，
和我一样的破衣烂衫，一样的眼困腿乏，
他递了块饼给我说：“兄弟，吃吧，同是天涯沦落人。”
然而我拒绝了，“谁沦落了，我可是有未来的。”
20多日后，总算到了莫高窟，
看着眼前的景象，我惊呆了，
一个面向东方的黄色峭壁，挤满了蜂巢般的洞窟，大大小小好几百个，
在三危山的映衬下，显得空灵而磅礴，
这是我有生之年见过的最有气概之地，
那一瞬间，我终于不再犹豫，
这些日子以来心中的徘徊、迷茫，
都被眼前的景象彻底抹去，
我肯定自己的选择没有错，
此处定能有我容身之所。
凭着画画的本事，我顺利进入皇庆寺工作，
我们有详细的分工，
起稿、填色、题写榜书都有专人负责，
和从前一个人作画完全不同，
但即便这样，
一幅大型的壁画仍要耗费几个月，甚至几年才能完成。
这里的生活十分单调、清贫，也很辛苦，
我们基本只吃两顿，一顿早饭，一顿晚饭，
早上馎饦，晚上胡饼，
每日踏着星程来，又踏着星程回，
日复一日，年复一年，日日如此，年年如此。
说实话，和我当初想象的差别太大了，
甚至比在家里还要艰难，
起码以前还有父母种地做饭，
吃食也较丰富一些，
而在这里，举目望去，除了画匠，还是画匠，
他们常说：工匠莫学巧，巧即他人使，身是自来奴，妻是管家婢。
我虽无妻子，确是终于明白了何为奴，
难道，我等穷苦人终究不能翻身？
不，我不相信，
分明就听过一些励志故事，
分明就有画技高超的人遇见伯乐，
不可能这些都是传言吧。
不，一定是真的，
只是我技术不够好，
只是我还需要锤炼，
不然你看那一个个的洞窟里，为何有那么多的精品？
我相信，这一定是大师留下的。
还记得初到莫高窟，第一次进入洞窟时，
我已无法用语言形容当时的震惊，
是的，我进入了一个全新的世界，
一个以前从未触及的世界，
即使一路上听了无数关于莫高窟的传说，
仍然惊讶得目瞪口呆。
第一次，我发现人物可以如此开放，甚至半裸，
第一次，我发现佛祖可以如此贴近生活，就像身边的一个朋友，
第一次，我发现壁画的立体感可以如此强烈，想象可以如此天马行空，
对的，这里是画家的天堂，
是我，史小玉的天堂。
后来从一位年长的画师那里得知，
这种用强调明暗来表现人物立体感的晕染法，叫凹凸法，
绘画技巧最初来自印度，是敦煌曾经最流行的画风。
继续穿行于洞窟中，
我发现壁画的色彩开始变得柔和，
少了些先前的粗犷，更像是来自中原的画风，
一个个人物都是秀骨清像，瘦体宽衣，细眼薄唇，
与五百强盗成佛图对比，完全是两种派头，
这完全就是南朝大画家陆探微的风格嘛，
潇洒秀丽，名仕风流，
一看就能想象那个年代的敦煌，
街头的人们穿着各种时髦服饰，
有中原的宽袍大袖，也有来自印度和西域的粗犷豪放，
光是想一想就觉得十分有趣。
只可惜，如今敦煌早已见不到这等繁华，
他们口中那些连绵不绝的驼铃声，那些川流不息的商旅，
那些全世界的珠宝，那些气吞山河的金戈铁马，那些最新的潮流，
现如今都不见了，
只余下莫高窟还在续写着它的繁华，
还有供养人愿意出资，
愿意给佛造像，
愿意留下这些精美的壁画。
而佛是什么？
为什么要给他造像？
为什么要把他的故事画出来？
说实话我不太清楚，
我只知道这里的每一幅壁画，每一尊佛像，
都是出自能工巧匠之手，
他们把毕生的时间、毕生的汗水、毕生的泪水都奉献在这里，
虽然日子清苦，虽然没有出头之日，
但我知道他们每一个人都很认真，都是带着感情的，
不然这些作品怎么会如此栩栩如生。
其中一幅名为“观无量寿经变”的壁画，
听说描绘了西方极乐世界，
中间是端坐的佛祖，四周楼阁用七种宝石装饰，
底下用黄金铺地，空中飘扬着莺歌燕舞，
观音菩萨的下方还有几个嬉戏的裸体童子，
这根本就是我们想象中最美好的世界嘛，
我相信这幅壁画的创作者，
一定对生活充满了热烈的期盼，
才会将佛教故事画得如此贴近生活，
如此打动人心。
还有盛唐最有名的画家李思训创造的青山绿水画，
在莫高窟也是非常流行。
以及我最仰慕的画圣吴道子，
仅仅运用粗细变化的笔墨，
就能让人物天衣飞扬，满壁风动，极为传神。
比如洞窟中的一幅维摩诘经变，
就颇有吴道子的画风，
如果可以穿越时空，
我真的很想见见这幅壁画的画匠，
向他请教作画之道。
一直以来，我都在努力临摹，
临摹每一幅壁画的线条和画风，
在莫高窟这座宏大的学校里，
我学到了比之前三十年都多得多的作画方法，
真的很庆幸，
能在有生之年来到这里，并生活在此，
与不计其数的名家对话，
只是有一点我很疑惑，
为什么他们都没有留下名字？
这是不是也预示着，
此生，我也只能是一个默默无闻之辈？
毕竟来莫高窟已经6年了，
我还是那个我，
一事无成，蹉跎度日，毫无起色，
难道真的是我错了吗？
几天后（1357年），
一个天大的好消息让我重燃希望，
在一个眉开眼笑的春天，
一个新窟即将在莫高窟开凿，
而我顺利成为新窟的画师。
供养人想画两幅千手千眼观音像，
以祈求安宁与和平。
这简直太美妙了，
多年以来终于有人认可了我的能力，
于是我每天迎着星程来到洞窟中，
勾绘着超凡脱俗、不同凡响的作品，
为了能有接近纸上作画的效果，
我趁着泥底还没干，就开始描线着色，
我运用表现衣服转折有致的折芦描，
表现丝绸光滑细软的行云流水描，
表现头发飞举飘扬的高古游丝描，
营造出柔顺、轻盈、顺滑、精致的画面，
观音的面容、肢体则是挺拔遒劲的铁线描，
总之把我在这里学到的各种线条造型，
都融入进这两幅壁画中，
至少我个人觉得，
最后成型的画面，
已经将各种形体质感和人物的神情动态，
表达得淋漓尽致，
与洞窟中的各大杰作相比也丝毫不逊色。
但还有一个终极问题困扰着我，
我并不想像其他洞窟的画师那样默默无闻，
我是个比较肤浅的人，
我想要付出得到回报，
我想到作品得到人们的认可与赞赏，
我想要父母为我而骄傲，
究竟要怎样做才行呢？
哈，我想到了，
画作完成后，
我留下了“甘州史小玉笔”几个大字，
就是要你们记得我，
曾经在这个洞窟里，
有一个叫做史小玉的人，
一直寂寞而努力地活着。
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