五月的風雨，送走了亂花紛謝的春天，而嚴冬的冰雪，則化作了冰冷的雨滴，凝結在夏至未至的枝頭。那些花兒，早已被雨打風吹去。
夏天，在枯寂的焦灼中，等待著人們把溽熱的回憶記起，而春天，總似乎欲走還遲，猶猶豫豫……
龍舟，浮出了水面，五月的粽香，瀰漫在濕漉漉的堤岸柳塘，季節的輪迴變換，讓每一場花事在來去匆匆間，留給塵世輾轉的回味。
唯有那些飄散在風雨中的花語，依稀盤旋在回憶的枝頭，等待著下一次春天的重逢。
春來無聲，春去無痕，冰雪中，風雨裡，那梅花，最耐人尋味，自古以來，梅花的精神，自成一格，梅花的品性，獨一無二。
於是，梅花，也總是被深情地吟詠，而說到詠梅的詩句，從古至今，顯然這兩首詞作，尤為著名……
近日整理音樂數據，又重聽了幾張紅色經典系列的交響組曲，男聲的《龍抬頭》和女聲的《卜算子·詠梅》，依舊給我留下不絕于縷的回味。
而京劇梅派藝術大師李維康的交響音樂伴唱版京歌《卜算子·詠梅》，此刻聽來，尤其入耳。
或許，當高天滾滾寒流急的冬寒悄然退場，大地微微暖氣吹的春意正與新的季節溫柔對接，春天的故事，在激情中默默地延續，那梅花的芬芳，依然縈繞在五月的風裡……
今天，又重新撰抄了一次主席的《卜算子·詠梅》，還是用的那根老竹筷子，老竹的滯墨效果與之前常用的那根新竹筷子有一些不同，比較偏乾澀硬崛，原本是適合以枯筆表現的。
但因這首詞“濕”意較為濃郁，似乎不太適合用枯墨，因此在寫法上轉為以“重墨”為主調，少了一些牽絲和懸針筆法，整體實線感會更強一些，同時也與之前的舊作風格較為一致。
拍攝還是用的三星N5手機，也沒做特別的擺設，主要利用室內光線作避實就虛的構圖，重點體現紙面的字體。
拍攝開啟了HDR模式，禁用閃光補償，也沒加外設輔助“濾鏡”，只是啟用了三星自帶的三款內設"效果"（懷舊、素描、加深）進行拍攝，主要想突出一些硬效果，因此在影調方面，這次的作品圖相對偏暗。
這篇文章也是被鎖後反復申訴不予解鎖的舊文。我不喜歡被鎖文章以圖片發佈方式“解鎖”，所以乾脆就重發一次文字版。
看過這篇的朋友直接到此返回就是了，謝謝你來過，呵呵……
『书法文札』|
从《卜算子·咏梅》看今古二种审美 “格局”
高天滾滾寒流急，大地微微暖氣吹。正是春寒料峭，北雪南冰，凍土甦醒的早春二月，梅花，悄然盛放，傲立雪中……
零落成泥碾作塵，只有香如故……
那一樹寒梅白玉條的清凜剛骨，盈盈顫顫，孤芳自持。古來對於梅花，便有“梅須遜雪三分白，雪欲輸梅一段香”的歌詠。梅花的清香，散發在冰潔的雪中；雪的晶瑩，映襯著梅花的純粹。
梅花，以她遒勁的枝幹，像男人承托起雪壓枝頭的重量。梅花，以她嬌豔的花瓣，像女人綻開嫵媚矜持的笑靨……
畫畫的人，寫字的人，吟詩的人…… 古往今來，有誰不愛梅花，不詠贊梅花？就如這兩個男人，用他們不同凡俗的審美和欣賞，賦予了梅花不一樣的風致情懷和風流寫意。他們筆下的宋詞名牌【蔔運算元·詠梅】，也成為一朵梅花般意蘊悠遠的古今傳奇……
卜算子·詠梅
陸游（宋）
驛外斷橋邊，寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，更著風和雨。
無意苦爭春，一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，只有香如故。
陸游的詠梅詞，體現著一種“風虐雪饕愈凜然，花中氣節最高堅”的孤芳自賞，雖則倔麗奇美，但孤清有餘而又略顯出些微的頹廢無奈……
尤其是這梅花開在斷橋殘垣之邊，又遇黃昏風雨，早已是不勝悽惶，又怎堪與那些爭豔鬥麗的群芳一較高下?唯保持一份孤執清氣，待到零落成泥碾作塵，自慰不曾失卻那一段“香如故”。
我總覺得，這詞的最後兩句，尤其適合我最喜歡的默片巨星阮玲玉，她那一份淒苦的短暫絢爛，著實應了“零落成泥碾作塵，只有香如故”的意境之美……
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇！
男人，當如山一般的沉重，方壓得住遍地夕煙的茫茫九派；詩人，當有雪一般的豪情，才更懂“待到山花爛漫時”，“她在叢中笑”的浪漫風流。陸游和主席，都是文筆風流的浪漫屬主，兩人的詩詞風格，都有一種自然流露的自信與豪放。
陸游可謂是婉約與豪放相容並蓄的大家，作品經典無數，廣為流傳。而主席，也婉約得，如他的【蝶戀花·答李淑一】，有多少“楊柳輕揚”的前愁，皆化作“直上重霄九”的款款深情，堪稱婉約派的抒情精品。
而他的豪放筆調，更是在其作品中大放異彩，佔據了相當的比重，畢竟，作為一代偉人，指點江山揮斥方遒的軍事家，豪放自然是其本色基調。但這豪放之中，也不失一種文興的婉約，偶有一些詞作，也多顯別樣雅致風情。
可以說主席的詩詞，豪放為主調，但不失婉約協調。
因而，在同樣對中國傳統文化的因襲繼承上，主席對中國傳統文化中“花之四君子”之首的梅花，亦是傾愛有加，曾多次贊詠梅花。
其中“梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇”（七律·冬雲），就寫出了時事政治風雲中，主席自比鋼骨鐵筋的梅花的堅定信念。由此看來，梅花，不僅是女人花，更是男人花。
主席曾經說過：百花之中，我喜愛梅花。【卜算子·詠梅】則是他“讀陸游詞詠梅，反其意而用之”的一種昇華。這首詞寫作於1961年底，經過三年自然災害的中國，正面臨著國際上風雲變幻的新考驗，西歐反華浪潮四起，國內百業待興。
面對“高天滾滾寒流急”的嚴峻形勢，主席以詩人的浪漫疏放站在冬雲密佈的蒼穹之下，抽著煙，想起了嚴寒中的梅花……
梅花的品格和精神，誘發著詩人一種應戰和挑戰的“豪情”，【蔔運算元·詠梅】在冬天即將過去春天即將來臨的1961年12月，像報春的梅花，綻開東風第一枝，給予世界一個浪漫自信的宣告 —— “待到山花爛漫時，她在叢中笑”。就如雪萊那句著名的詩句一樣，“冬天到了，春天還會遠嗎？”
待到山花爛漫時，她在叢中笑……
卜算子·詠梅
|讀陸游詠梅詞，反其意而用之。|
風雨送春歸，飛雪迎春到。
已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏。
俏也不爭春，只把春來報。
待到山花爛漫時，她在叢中笑。
【卜算子·詠梅】是一首詠物詞，主席自題注：“讀陸游詠梅詞，反其意而用之。” 這不僅表達了主席對先賢陸游的尊重和敬佩，也表現了主席古為今用，敢於突破創新的精神追求。同為詠梅，寄託之意，大不相同，可說是兩代風流，兩種境界。
主席的詠梅，不僅不失婉約浪漫，更充滿了樂觀和自信的襟懷氣魄，一“反”陸游“無意苦爭春”的頹柔和悲情美感，創造出一種“俏也不爭春”的嶄新藝術境界，令一向被古人以“孤芳自賞”定格的梅花，有了全新的生命想像和性格特點。
如果說陸游的詠梅是一枝寂寞無主，黃昏獨愁的孤梅，那麼主席筆下的俏梅，便獨有一番大格局，不懼國際政治形式嚴峻如“懸崖百丈冰”，更無畏天寒地凍的舉國艱苦環境，那梅花不爭春色卻報春到的高尚品格，正是戰勝困難迎接春天的赤誠堅忍。
妙造自然化無跡，意在言外是為奇……
同樣在結尾的表現上，也是境界各異。陸遊以“香如故”自貴于群芳，主席則以“叢中笑”與群芳共用春色。一個離群孤索，一個開朗豁達。僅在三個字上便拉開了格局的視角，氣勢菲凡。
而主席的詠梅還有一個特別的地方，就是整首詞句句寫梅卻通篇沒有出現一個“梅”字，豈不是妙造自然幻化無跡之典範？
故今人学诗写诗，韵押填词，当在更高层面的精神气势上多做文章，即便风花雪月，亦应“意在言外”，方为诗词之奇崛境界。
陸游的詠梅，因其意境局限，用在書法之上，屬於“曲筆”，本就不適合草書，更遑論狂草的表現？故多以柔婉筆法撰寫居多。
而主席的一首詠梅，則氣勢含蓄，鋒芒崢嶸，兼具儀式感和形式美，因此也常為書法愛好者以行草表現。至於標草，略感呆板，於是在標草和真草中尋得一種結合，最適合表達主席那種“淩雲健筆”的豪邁浪漫……
本書法練習以真草和標草結合之法，力求迎合主席詠梅的豪情筆調和浪漫風采，其中“春”、“花”、“到”等字在詞中多次出現，故在寫法上也有所區別，以符合書法中一字不重寫的訓例。
做不一樣的書法愛好者
—— 關於我的 『書法文札』 系列……
『書法文札』是一種對書法和文字交互的嘗試，也是我努力精進的目標。在我看來，練字和寫作關鍵在於怡情，要發乎於心，動之於情。書和寫形式有別，但意境相通。厚積薄發，方為要義。如果你也想要寫出我這樣的字，那就從現在開始，跟我一起寫『書法文札』吧！
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