一、电视剧叙事特点
（一）故事线条丰富多彩。电视剧通常会有主线和多条分支线，通过巧妙的叙事手法将各条线索有机地联系在一起，形成丰富多彩的故事情节，吸引观众的注意力。
（二）视角多元化。电视剧在叙事时通常会采取多种视角，包括主角、配角、反派等不同角色的视角，从而让观众可以全面了解故事发展的情况。
（三）情感描写饱满。电视剧通常会深入描写人物的内心世界和情感变化，通过细腻的情感描写，让观众能够感同身受，产生共鸣。
（四）篇幅较长。相对于电影来说，电视剧的叙事时间更长，可以更加详细地展现人物的性格、人际关系等方面，使得故事更加丰满，更具有穿透力和亲和力。
（五）面向大众。电视剧的叙事方式比较直白，因此容易为大众所接受和理解。同时，不同年龄、背景和文化程度的观众都可以从电视剧中获得不同层面的享受和体验。
二、电视剧叙事技巧
电视剧是一种核心的“创意为王”产业，而结构技巧又是研究叙事理论的核心所在，这一特点彰显了电视剧的叙事结构策略研究的重要性。在对电视剧叙事结构及技巧进行探讨方面，大批学者已形成了三硕的研究成果。清华大学尹鸿教授认为：“电视剧与章回体小说的叙事方式在某些方面有异曲同工之处。”电视剧剧情一方面从总体上看总是循着“开始、发展、高潮、结局”这样的叙事模式，另一方面每集又有独立的悬念设置，而且核心情节的结局往往留到最后一章，形成了双线索“核心-卫星式”模式。对电视剧叙事技巧同样提出较为鲜明的见解的还有学者戴清，在对电视剧《青衣》叙事方式进行剖析上，戴清提出，电视剧叙事要注意外在冲突与内在心理冲突有机融合，这样才能有力表现情节的张力和叙事魅力，叙事艺术的表现空间才能得以有效拓展。学者丁磊以《夜幕下的哈尔滨》为例，对电视剧叙事空间及衍生功能进行了剖析。《夜幕下的哈尔滨》的叙事功能不仅给观众展示了哈尔滨的革命履历，更重要的是它通过对哈尔滨风景叙述描绘为城市做了一个超越时空的广告。
三、电视剧叙事研究现状
对研究现状的反思纵观我国对电视剧叙事研究历程可以发现，从最初对于国外学者研究理论的单纯引介到后来发展到逐渐与我国实际相结合且不断完善，我国的电视剧叙事研究已迈入一个全新的平台并在逐渐走向成熟，这不仅有利于促进我国电视剧事业的发展，同时，也有助于推动学者及其理论研究的深入，提高整学界的理论研究水平。同时，当前的研究也不可避免地存在一些问题，如有大量的论文只是将叙事理论机械复制关于电视剧研究方面，冗杂罗列，毫无新意，创新性的思想并不多见，这些都是目前比较突出的问题。笔者认为针对电视叙事研究，要借鉴小说及电影叙事研究的现有理论成果，同时又要充分考虑到电视媒介发展日新目异的特性，并兼顾与受众之间的交互关系，所以，如何利用叙事理论促讲电视剧又好又快发展目优质服务干受众以及如何反作用干叙事理论本身的不断完善，都该是今后研究的重点。
