摇  滚  乐

    说起摇滚乐，就一定会想到“猫王”，说到“猫王”，也就一定会想起他在电影《蓝色夏威夷》中，所演唱的那一首《无法不坠入爱河》的歌。那是一首那个年代的歌曲，而且猫王从上个世纪六七十年代的演唱会上，几乎都是以这一首主打歌曲来结束他的演唱会。歌曲中以他那标志性的震声男中音腔唱到；说了没有用，那就请你别说，我恨这过程，反正没有结果。心烧成灰烬，哪里需要野火，无法不坠入爱河。讨厌的太多，请问你算哪个。没了你之后，没人能伤害我，你不能伤害我。想回到我身旁，我宁愿选择流浪，无法不坠入爱河…… 这是一首以古典旋律为基础的典型的摇滚乐音乐。他的低音部分很迷人，听完了整首歌曲，仿佛让我们感觉到，他并没有远离我们，依旧在我们的心中活着。当然他还有一首脍炙人口的，轰动一时的《伤心旅店》，歌中唱到；自从恋人远离，我离群索居，独居在街头，在伤心的旅店里。你让我寂寞，一个人孤独，孤独到我想要死去。虽然这旅店经常拥挤，总还有我栖身之地。在那里伤心的人们，用眼泪诉说着忧郁。如果你的爱人也远离，你有心事要说明，请你来到这条寂寞的街上，请来到伤心的旅店里……

    我们都知道，摇滚乐是在上个世纪五十年代中期兴起于美国的一种通俗音乐，它是将黑人的“布鲁斯节奏”和白人的“乡村与西部音乐”所结合而逐渐形成而发展的音乐。特点就是在拍子后面击奏，并带有情感奔放，节奏强烈的舞蹈动作性的音乐。可以这么说，如果没有布鲁斯，就不可能有今天的摇滚乐。布鲁斯的特点是，它以每八或十二小节为一个乐段的音乐所组成，歌词紧密，情感忧郁。它是将音阶中的mi音及si音都降了半音的一种音乐形式。它的音乐看似简单，实际上可以有几乎无穷的变化，是一种与宗教音乐相对应的世俗音乐的形式。

    我们也都知道，摇滚音乐通常是以人声伴以吉他，鼓和贝斯等，在舞台上所演唱的一种有力，直白，与年轻人的精力充沛好动的特性相结合相吻合，与年轻人的无拘无束的逆反心理相密切相融合的歌唱性题材的歌曲。

    早期的摇滚乐很多都是以黑人节奏的布鲁斯为翻唱版，其主要风格有民谣摇滚、乡村摇滚、艺术摇滚、迷幻摇滚、重金属摇滚、朋克摇滚等。主要代表人物有，猫王、鲍勃•迪伦、披头士乐队、滚石乐队、地下丝绒乐队、黑色安息日乐队等，是上个世纪六十年代美国大众通俗音乐走向成熟的重要标志。

    中国的摇滚音乐兴起于上个世纪的八十年代初，以崔健在北京体育馆所演唱的一首《一无所有》，唱出了大陆摇滚音乐的第一声。他在歌中唱到；我曾经问个不休，你何时跟我走，可你却总是笑我，一无所有。我要给你我的追求，还有我的自由，可你却总是笑我，一无所有…… 他唱出了人们内心深处的，振奋人心的，当之无愧的，流传至今的一代人的记忆。该歌曲在音域上的大幅度跌宕带来了全曲的激奋色彩和汲取陕北民歌的特征所赋予的老调旧曲以新时代的律动所抛下的绵绵呼唤。该曲的旋律没有采用西方的大小调调式，却以中国传统的商调式统贯全曲，也就引发出了一股席卷大陆歌坛“西北风”的歌潮。人们自觉不自觉地随着歌曲的重力节奏踏起舞步，并把它狂放不羁的节奏来驯服传统思想的审美尺度，来迎合现代生活方式的高效率。他的另一首《新长征路上的摇滚》歌也是如此。歌中唱到；听说过，没见过，两万五千里。有的说，没的做，怎知不容易。埋着头，向前走，寻找我自己。走过来，走过去，没有根据地。想什么，做什么，是步枪和小米。道理多，总是说，是大炮轰炸机……

  我以为， 中国的摇滚乐以崔健、唐朝、黑豹等开创了摇滚乐的先河；以何勇、张楚、窦唯等让摇滚乐走进了新时代；以郑钧、许巍、汪锋等通过几首易于传唱又不失人文内涵的歌曲，让摇滚乐走进了主流音乐。特别是他们的《怒放的生命》《像风一样自由》《蓝莲花》和《曾经的你》等，以其不失摇滚乐风范的曲风，深得摇滚乐乐迷们的所喜爱，也成为了我们一代人的经典。

    我也以为，中国的摇滚乐曾被描写成一种反传统的工具，一种反主流意识形态的文化，一种商业建制和文化霸权的音乐，一种是用歌声来倾诉思想的渠道。虽然它在华夏的大地上曾辉煌过一时，也曾出现过另类的摇滚乐。但它们都好景不长，大势已去，也不再抱有幻想，这也就直接导致了近年来的摇滚乐在内地的衰退，或是无人问津了。

    我真希望中国的摇滚乐的黄金时期，再一次地到来，来聆听他们的摇滚乐，来享受他们的摇滚乐～