1.

还记得是在大学的夏天，我们十几个人在一个KTV喝酒，一群人大肆说着过去的糗事，唱着跨年代的歌曲《偏偏喜欢你》。出来后，有一个女孩喝醉了，她摇摇晃晃，指着天上的月亮说，看，这个月饼好圆，我们忍俊不禁，她太可爱了，通红的脸上仍挂着醉意，像是纯净的未经浸染的花朵，像是那种懵懵懂懂却心存好奇的调皮鬼，又像是不甘落后如同《过春天》里的佩佩那样寻求认同。

如果在我看过的片子中，挑出一两部是讲述青春的故事，那《过春天》肯定在其中，它不是一些导演眼中的青春，关于杀戮，小三，堕胎。青春不是战争故事，不是情爱纪录片，也不是家庭纷争剧。

大多数人的青春，都是微风拂过，春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪 ，一天到晚上课犯困，偶尔放纵自己跟身边人把酒欢歌。

是的，我在电影《过春天》，看到了这些，没有过多的跌宕起伏，她就是讲述一个女孩初窥社会的成长故事，没有伤痛，没有悲惨的结局，只是生活中一段颇有波澜的经历。

2.

影片开篇，一个身着朴素校服、梳着干净马尾女孩慌乱地跑进地铁，她要过去香港上学，傍晚再回到深圳，每天经过出入境关口，成为她生活的日常。她在深圳有家没朋友，在香港有朋友，却没有家。这样的特殊身份造成了她对地域认同感的缺失。

她和闺蜜有一个心愿，去日本看雪，她们想象着那边有白雪皑皑的美景，她们入住在一个有榻榻米的酒店，她们可以泡温泉，可以做任何事。

她们许下心愿的那一天，佩佩刚过16岁，香港16岁可以正式打工了，于是她开始找兼职赚钱。一次偶然，她接触到了香港的水货集团，在领路人阿豪的带领下，她成为一名“水客”，每天放学后偷带几部iphone过关回深圳，过关检查大概不会检查到瘦弱穿校服的学生，她在这个行业愈加游刃有余。

一个人性格的形成，与自身的家庭背景息息相关。佩佩家庭分裂，父亲是个货车司机，母亲当小三终日浑浑噩噩，在这两边她都感受不到完整的爱，来到水货集团，她找到了存在感，不管是集团“花姐”还是阿豪。所有人都礼貌称呼她为“佩佩姐”。

也许是她还无法分清楚这些水友是不是真心把她当朋友，也许她都懂得他们想要她做什么，但于她而言，她在这里确实收获了快乐，那是过去不曾有过的。为此，她愿意冒险尝试做一些事情。

3.

在集团里面，对佩佩而言，有一个人比较特殊，那就是阿豪。

香港寸土寸金，许多人和他一样打着几份工，他拥有不符合年龄的成熟，在外界，她是摆大排档的，在内部，她是水货集团的资深人员。

也许是有着同样的不愿诉说的经历，他们产生了惺惺相惜之感，所以阿豪劝导她收手，还带她上去山顶，这是他内心不愿与别人分享的地方，在那一刻，袒露在佩佩面前。

香港的城市灯火璀璨，一座又一座高楼耸立，她们站在山顶上，一种朦胧的暧昧交织缠绕在那夜色中，他开始靠近她，他低头往她嘴巴凑过去。她紧张局促，她也兴奋不安，她等待着，看着她的靠近，然后她只听到他说了一声：“好多蚊子...”他便离开了，情感到此戛然而止，却有着无尽遐思。

电影里最性感、最暧昧的一场戏，是在一个充斥着红色光线的房间里发生的。阿豪和佩佩打算干票大的，一次带很多iphone去深圳。

两人撩起衣服，用胶带把iphone一个一个的在对方腰间缠了一整圈，不经意的眼神对视，情愫溢于言表，在逼仄的空间里，萦绕着沉重的呼吸声还伴随着胶带撕扯传来的令人心醉的声音。

“他们天真又性感，懵懂却浪漫。”

“没有赤裸裸的肌肤相贴，却让人疯狂心动。”

官方的宣传语，把青春期的青涩和欲望完全展现出来，我却觉得形容恰到好处。

导演对于青春爱情的描写极其克制，就像她所说的：“两人的感情，我理解是青春期的荷尔蒙，并不是真正的爱情。”

4.

《过春天》这个片名起的真好。原意本是犯罪走私的行业话语，而一群正值青春的少年演绎出来的，又多了一些很晦涩，很暧昧的韵味。

电影也出现了很多有意象的东西，譬如被囚禁的鲨鱼，就好像两地奔波没有身份的佩佩，她一直在一方土地中挣扎，想要挣脱所有的束缚，从一开始出现在鱼缸中，到最后被佩佩放生大海，这意味着佩佩开始面对自己身份，面对父母的释然。“雪”的意象作为一条线索直到结尾，她是一种寄托，别处生活的寄托。所有被压力裹挟没有生活的青年，都有那么一片雪地，那是一个美好的春天。

影片真实而克制，导演没有把一个女孩的痛楚剥开，而是以一个温和的方式，去向外界透露其中的一角，整部影片对女孩家庭矛盾和青春的暧昧的处理点到为止，这也是我喜欢这部电影的地方。