彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
小晏早年生活富贵，及其父去，家道中道。由贫贱入富贵易，而由富贵入贫贱难，最难得小晏由富贵转贫贱，为衣食生计奔波而赤子之心无改。其人一生率真，其词也始终情真意切。陈廷焯论小晏词，曾以“工于言情，……而措辞婉妙，则一时独步”（《白雨斋词话》）为评。
这首《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》很能看出小晏的特点。
歌女在彼时，身份低微，常有文人士子填逢场作戏的词，文词未必不殷切，说到真情，却是不好深究根底的。
小晏不然，小晏与诸歌女不止一段恋情，然，对于每一段恋情，小晏的态度都是认真的。虽然彼此身份地位有异，但小晏并不轻视她们。他是把她们中的任何一个都当做平等的人来爱慕。相爱，是真喜欢，真欣赏；分离，也是真思念，真牵挂；缘尽，更是真伤心，真痛苦。此一点，无论当时，还是移至今世，都殊为难得。
小晏又是个痴性子，其友黄庭坚说他，“人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”无论彼方如何，小晏说爱，就是真投入，真相信。信而不疑之爱，百世之间，都算至宝。
小晏是个真性情的人，故其写词，也是真情流露，细腻深婉。
比如这一首，写情起，一方殷勤劝酒，一方便是逞强硬喝，拚却醉颜红，也不忍令劝酒的佳人难堪失望。是率真人做率真事。
写情缠，极是含蓄婉曲，多少眉目传情的欢喜，略过不提，只说说歌与舞，“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”如此皎皎明月下尽意的歌舞，便是两情相悦恋恋不舍的见证。
写情定，用虚实相衬、虚实递进的笔法，写出了深挚浓厚的相思之情。先是个虚境——回忆叠加梦境，“从别后，忆相逢，”别后，无由再见，只能靠反复追忆初见时情起情缠的过往慰藉绵绵不绝的相思。纵使不住地回忆，也难以抵挡绵密深厚相思的步步紧逼，“几回魂梦与君同。”心心念念，魂牵梦萦，幸好还可以用梦来照拂相思人的孤寂落寞。说相思，从一人处写出，却把两人都照应到了。这一份情感有投射，有回映。相思虽苦，亦有甘处。虚境之后接入实境，“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。”虚实转变既具跳跃性，又凭借“梦”字予以勾连递进，虚实之境浑成一体。实境用了一个动作刻画人物与情致，长久的无望的相思之后，相思突然就得到了酬偿，夙愿竟成真，有情人得以秉烛相望，只是这太过艰难的喜悦来得太过突然，完全在意料之外，以至诗人反倒疑真似梦，乍惊乍喜的诗人举起银灯，把伊人照了又照，却犹然不敢相信见面的真实性，不敢确定相思已经落到实地。这是有情人喜到极处之举，也是小晏痴到极处之举。小晏的纯情至性，于中可见。
小晏的小令大抵都这样，深专于情，且手法婉妙。只是，他的小令多满蕴怅憾忧愁的情绪，似这首，写欢聚，作乐景，算是难得一见的。
