陈斯壁艺术简介：
陈斯壁字予壺、号莫丁、别署阿呆、照壁、本色坊主
中国工合国际委员会文化交流中心副主任
汕头大学开放学院客座教授
广东省越华画院策划总监
新安江书画院副院长
黄宾虹艺术研究会副秘书长
汕头中国画研究院副院长
潮汕版画会副秘书长
上海凹凸坊艺术空间艺术主持
出版：
河北美术出版社《21世纪中国画名家提名研究丛书·陈斯壁卷》及个人作品集多部
展览：
2017香港大会堂.港潮有声五人国画展[中国.香港]
2017广东惠州市文化馆.无何有乡郑琼珊、陈斯壁、郭维洪作品展[广东.惠州]
2016 古元美术馆.海潮有声·许自敬、郑琼珊、林凯龙、庄茂春、陈斯壁潮汕国画五人展【广东·珠海】
2016 金海湾非石文化.能见度·陈斯壁水墨精品展【广东·汕头】
2016 深圳市图书馆·自家面目郑琼珊、林凯龙、陈斯壁三人展【广东·深圳】
2015 韩山师范学院·自家面目郑琼珊、林凯龙、陈斯壁三人展【广东·潮州】
2015 广东省立中山图书馆·自家面目郑琼珊、林凯龙、陈斯壁三人展【广东·广州】
2015 东山湖社2015迎新展【广东·广州】
2015 艺谷美术馆·自家面目郑琼珊、林凯龙、陈斯壁、陈晓生四人展【广东·南海】
2014 笔阵美术馆墨里·墨外展览【广东·深圳】
2014 河夫在左、照壁在右·河夫、陈斯壁作品展【广东·汕头】
2014 中日书画名家交流展【日本·东京、广东·阳江】
2014 峰境·水墨东方·当代中青年艺术家书画作品邀请展(第一回)【广东·广州】
2014 鸿儒会首届名家精品展【广东·汕头】
2014 红门沙龙年度展【广东·汕头】
2013 安徽芜湖陈斯壁小品展【安徽·芜湖】
2013 散文一样的画·闻山斯壁水墨画展【广东·汕头】
2013 红门沙龙年度展【广东·汕头】
2013 凹凸坊艺术空间·黄长旭\陈斯壁中国画展【广东·广州】
2012 入选荆浩杯中国画双年展【河南】
2012 汕头大学3＋3蔡凯生、陈斯壁、张继雄三人绘画展【广东·汕头】
2012 安徽芜湖异象·陈斯壁水墨画展【安徽·芜湖】
2011 水墨清华·陈斯壁水墨个展【上海】
2011 痕迹·林寻稳、李永平、陈向军、陈斯壁国画展【广东·潮州】
2011 鱼非鱼三人国画展【上海】
2011 真水无香·岭东国画名家邀请展【广东·揭阳】
2009 入选第三届中国当代著名花鸟画家邀请展【山东】
收藏：
汕头大学
广东省立中山图书馆
深圳市图书馆
古元美术馆
砚峰书院
韩山师范学院
艺谷美术馆 汕头市博物馆
少林寺 私人机构
部分作品欣赏：
青花红釉溢
——我看陈斯壁的艺术陶瓷创作
作者：陈庄
近些年来，不少画家投入到艺术陶瓷的创作中去。数月不见斯壁兄，原来他也躲在瓷都景德镇创作艺术陶瓷，一不留神，所作瓷画蔚为大观。
斯壁认为现代艺术家的艺术瓷的创作和以往不同，不再是简单的将传统绘画形象移植到器物上，而是要同器物的形态有机结合而富于现代气息。斯壁将其拿手的水墨写意移植到瓷器上，运用传统青花、斗彩、釉里红等手段，写其心中的吉祥图像与气象，而烧制成功后更显光彩夺人。
观其所作艺术瓷，题材广泛，手法多样。他娴熟运用青花为手段，以经典的传统器形与传统的山水为载体，创造出在圆转中连绵不断，了无止境的有趣空间，致力于国画与三维立体的器物之间的深度融合。他运用釉里红与取材于民间木雕的图形元素，在流动的空间中把不同种类的民间艺术融合为一体，用釉里红单一元素作为画面构成的点，让点的不断重复加上窑变形成生动自然且有现代意味的画面，以单一求丰富，以少少胜多多。釉里红是陶瓷中烧制难度极大的一个珍稀品种，自元以来都吸引着一批有志之士不断探索，釉里红难画难烧，因其难度，更激发斯壁想突破的志气。现在我们看到这些富有思想情趣的画面和釉料的处理，处处彰显着斯壁艺术创作构思的独特和在釉里红创作上的心得。
在当代人的生活中，喝茶已不仅仅是物质上的享用，更多地折射着人的精神诉求。品茗器具的选择时时透露出品茗者的志趣与心迹。斯壁在艺术瓷创作之余，对茶器创作也倾注热情，他以传统山水花鸟写意手法，借青花五彩施于纯手做器具釉下，结合古老的柴窑烧制技艺，其所出茶器，清雅温润，意境悠然。一器在手，品茗把玩两相娱，正所谓一喫饮清欢，天地在壶中。
斯壁多才。其骨格清奇，善经营，作画有自然之趣。除了能将其意传达到艺术瓷的创作中，他在陶艺创作上也颇有心得，他利用粗陶自然朴素的材质特征加上多种高温颜色釉的渗合冲突，形成比较复杂丰富的纹理，并置入猴当人画的形象来表达自已的某些世界观，以简约表达无限可能，以空静表达他对人生的余裕态度。
中国瓷器是高贵的象征，不管是瓶、罐、壶、碗、杯、盘…，都是高贵情操的体现，特别是青花瓷和釉里红这两大品种。家无瓷不贵，室无瓷不雅，艺术瓷主要是陈设欣赏，或厅堂或雅室或共享空间，其气度、气象、花色品种、题材都必须极其讲究。斯壁在材质上的选择，造型的选择，包括制作工艺上都非常考究，加上他自已的人文素养和在水墨写意绘画上的长期的实践，使他在艺术瓷创作上一经进入就定位于一个非常高的品位。其所作瓷器能使观赏者从器形美、材质美、绘画美上得到富裕而高贵的享受。
潮汕自古就是南方民窑瓷都，制瓷业十分发达，虽然产品倾向于实用器具为主，但艺术瓷水平也有亮点，特别是现代釉上彩装饰曾有过辉煌表现，是广彩中亮丽的一个分支。但市场变化的历史遗留终使汕头彩瓷趋于式微。斯壁在学习继承汕头彩瓷的优良传统之后深入世界瓷都景德镇，在釉下彩特别是釉里红方面所做的探索，或将成为汕头彩瓷在新时期十分有效的补充，其意义将会慢慢显现出来。
几千年来的陶瓷装饰更多的是一种承传，特别在彩绘装饰上一直以仿古为主，变化不大。近十年来画家们介入了艺术瓷的创作，为陶瓷装饰带来新手法新意境，开拓了更为广阔的审美空间，如果将其置于整个陶瓷史的大背景下来看，或许我们正处在一个大变革的时期。这是斯壁在创作实践中对艺木瓷发展的认识和对未来美好前景的判断。
这是我所认识的另一个陈斯壁——专注于陶瓷艺术创作的手艺人。
