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小李子的奥斯卡，村上大叔的诺贝尔成为了一众伪文青心中的刺。如今，小李子已经成功问鼎，圆了全球影迷与他一起做的奥斯卡美梦，村上却始终不温不火，在诺贝尔周围盘旋。
但始终，这都只是个名号而已，毕竟在我们心里，早就认定了小李子这位影帝，也认定了村上春树的文学地位。不论是伪文青还是学术大家，都沉浸在村上为我们营造出的艺术世界中，轻柔又温暖的感受着最质朴的幸福。
我也贪婪的追求着被村上文学包围的感觉，在我心中，村上春树，是我的小确幸。
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我喜欢在午后，在夜晚，在任何一个闲暇的时间，翻出村上大叔的作品，插上耳机，与周围隔绝开来，安安静静的进入到崭新的世界中，肆意畅游。
我喜欢《挪威的森林》里面绿子的活泼可爱，对爱情的追求与执着，也喜欢直子的阴翳腼腆，对生活的思考与反问。主人公渡边一直在两个人之间徘徊，他既割舍不掉与直子多年的情感，惦念着她的病情，并说要一直等她康复起来，一边又抵挡不住开朗纯情的绿子似火的热情，他徘徊，迷茫，不知所措，不懂该如何面对这两种感情，他交织在其中，寻不到出路。直到得知直子自杀的消息，他终在玲子的帮助下开始寻找生活的真谛，自我的真谛。
这部作品可以说是村上最有名气的一部，但在我看来，是突破了他昔日的写作特点，最不像“村上”的笔法，却在情感上最“村上”的一部。所有的情节看似有些不可理解，却正因如此，写出了青春时的彷徨，对情感的迷茫，对自我的不解，对生活意义的探索。
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《海边的卡夫卡》可以说是最典型的“村上”体。用一条现实的明线与魔幻的暗线交织在一起，撑起整部作品的架构。
明线中讲述了卡夫卡在自己15岁生日前夜离家出走，独自坐上开往四国的巴士，为了寻找四岁就将他抛弃的母亲和姐姐，更是为了逃避“他将弑父娶母”的可怕预言。
暗线则用怪诞奇幻的手法讲述在二战期间读小学，经历了一次神秘昏迷事件后丧失了全部记忆与读写能力的中田，凭借能与猫交谈的能力与弑猫成性的奇异人物琼尼沃克不期而遇，又因为他对猫残忍的杀戮手段令中田不可忍受，不得不将他刺死。之后踏上寻找“入口之石”的奇幻旅程。
他用怪诞的故事情节，荒谬的写作手法，充满暗喻的整体叙述，揭露出二战后期人类倍感世界的荒谬与无奈，还有当时日本军国主义对日本国民实施类似“集体昏睡”的精神催眠，人们更加迷茫与恐慌，灵魂的空虚让他们变成行尸走肉一般存活在人间。他们需要探索，需要自我救赎。
就像最终，卡夫卡终于勇敢的从“世外桃源”中走出，带着爱，带着希望，带着母亲给的那句话生活在人世间。
“从沙尘暴中逃出的你，已不再是跨入沙尘暴时的你”
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《且听风吟》《1973年的弹子球》《寻羊冒险记》是村上春树的青春三部曲。也是村上的早期作品，奠定了村上在文学领域的地位和个人的写作手法。
《且听风吟》整体情节十分平淡，画风如水，蜻蜓点水般的带你回忆了最温暖的一段青春，掩卷后，甚至想不出具体的情节，讲不出其中的故事。这可能就是作者想要传达的，青春如水，如风，稍纵即逝，一去不返，我们只是经历其中，穿过其中，也许留给了我们淡淡的回忆，却始终如风般消失在手中。
《1973年的弹子球》整体更接近于青春的迷茫与无助，“越长大越孤单”的主题被贯穿始终，我们想用儿时记忆最鲜明的弹子球寻找回残破的记忆，探索审过的出口，但却无奈在生活的洪流中只能归于平静，归于孤独。
《寻羊冒险记》是很棒的一部作品，讲述的是中年之后“我”带着耳朵漂亮的女友去寻找背部带有星星图案的羊的冒险经历。在最后我再次遇见了昔日老友“鼠”他摆脱了昔日的迷茫与颓废，与邪念和恶势力抗争，最终战胜了“羊”与之同归于尽，献出宝贵的生命。
这三部作品是在讲述人们从幼时的迷茫，青年时的孤独与中年后的寻找生命的真谛的过程。他教我们要勇敢，要坚强，要敢于和邪恶做抗争，要在生命的尽头寻找到自我的价值与意义。
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《舞舞舞》《国境以南，太阳以西》还有《冷酷仙境与世界尽头》这三部也是非常具有村上特点的作品，用明线与暗线的交替，娓娓道来的手法，荒诞离奇的故事，大量的暗喻与讽刺，探索着生存，回忆，和死亡的重大问题。给我们启迪。
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村上春树的作品就像一杯香醇的苦咖啡，但却能在午后为精神世界带来真切存在的，哪怕是很微小的感动，让我们领略到这种村上春树风格的小确幸。
我是筱诺
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