《清平乐》美术指导王竞：如果去形容它的话，更像是一个大歌剧。
共搭建场景粗略估计有290多个，拍摄场景大概2-3万平米的样子，每个景实在是太大，太好看了，每一个细节都特别真，特别实，演员在里面感觉跳入了历史的长河，真正感受到了那些东西的存在，有被包裹着的感觉，丝毫不会跳戏。
这些景到底有什么样的美呢？一起来看一下。
这个故事的整个气质比较厚重，是非常宏大的题材，在视觉上有相应的配合。
毕竟说的是仁宗，是一个帝王，以他为主线的一个故事。惯常的思维的话，宫殿更多的是金碧辉煌，这部戏并没有让这些富丽堂皇感跳到屏幕前演出来，这样来告诉大家这是一个帝王，最重要的其实是气质甚至是气味、光线，或者其他的东西。
王竞在整个环境和色调的打造上，刻意把空间放大，以此来营造一种疏离感、距离感，他表示这更符合对帝王的一个印象，把他做成了一个最克制的状态。
大殿
大殿是君臣交流的一个地方，在单体的造型上选用了扇形结构，想要表达君臣交流的亲近感，大臣包围着皇上的感觉。代表宋仁宗是听得进去大臣的谏言的，营造一种君臣很近，言路打开，任何人都可以直言进谏的这种环境。
曹皇后 仪凤阁
皇后的仪凤阁是比其他妃子空间要大的，做的整个很规整和对称，她的很多是被她的身份限制住的，在空间表达上给她一种足够空，足够落寞的感觉，也选用了极简的气质，用减法最大化素雅的表现。
皇后和仁宗两个人在一起吃饭的时候，也是在一个很大的空间里，只有一张桌子，两把椅子，制造了两个人非常疏离的一种状态。
美术指导的工作在戏里面其实最主要是气氛的营造，是在整体上的审美气质的把握。
这部戏场景的搭建的困难之一是需要表现大量的棚内场景，如皇宫、大殿、后宫，这些非常需要营造形式感的场景，外景不太好满足，所以就需要在现有的场景里面不断地变化，利用中国古建筑框架结构的灵活性来不断地分割、改变。
张妼娢 翔鸾阁 宁华殿
张妼娢这个人物的环境是八角形的，她有两个空间，一个是最开始的翔鸾阁，一个是后期时候的宁华殿这两个环境是在一个空间里面改的，总体都遵循八角形的环形的视觉符号。
一个在受宠的时候，八角形的中央是一个花园，种满了牡丹花，改成宁华殿之后就变成了空荡荡的大厅，整个屋子变成了红色，不再是丰富的色调了，最后她一个人待在那个花园，一个人独自坐在那里的时候，就好像变相地坐在了那个鸟笼子里。这其实也是对张妼娢的一个隐喻，把她外化到了一个环境里。
中国古代审美的内容太多了，很难用一句话形容，就像一个宝藏。中国古典空间之美就像一把开启宝藏的钥匙，可能会让人们开始对古代审美有兴趣，愿意把中国古典文化传承下来。
根据视频整理
