很喜欢昆曲，也看过一些昆曲演出，但谈不上有多了解，只是觉得扮相、唱腔、身段、配乐都十分美丽，能让人看一眼就无端陷入迷恋。
这次有幸近距离听国家一级演员，戏剧梅花奖获得者魏春荣和王振义老师的一个讲座，除了加深对昆曲本身的了解外，从魏老师身上，或者说一个学昆曲的女人身上，感受到昆曲这种艺术的唱腔、眼神、笑容、身段对一个女人形体、心性的影响或者提高。
一、体态柔美
舞台下、生活中的魏春荣是个漂亮的女人，一袭中国风的绿色长裙古典又时尚，开朗大方，坐在台上谈笑风生，聊到兴起处，她放下话筒，给大家讲解昆曲，就那么一瞬间进入角色，她的扮相立刻千娇百媚，风情万种。
昆曲身段常规要求松肩、含胸、存腿，气息下沉，倘代之以端肩、提气、挺胸、吸腹，膝关节僵直，则将失去特有的神韵。
此外，昆曲还要求演员在动作或静态造型时肢体略作拧转，使上下身朝向不尽一致，显体态曲折优美。
魏春荣流畅自然的摆了几个动作，解释她在塑造角色时，女人年龄越小、手越往上，动作眼神越灵动。而此时，她在台上，衣裙摆动的幅度、含羞低头的角度、手腕抬起的高度。一举一动，淹然百媚。
世间女子高矮胖瘦各不相同，没有什么身材是完美和标准，但是身型和体态却是可以改变和塑造的。昆曲演员呈现的体态，非一日之功，而我们也未尝不可试着学一学，在日常生活中注意自己的仪态，像魏老师说的，只需一两个动作，就会有特别美的身段组合，轻轻抬腕、柔柔搭手，这样，身段整体上是柔和缓慢的。
二、眉目含情
除了身形，昆曲旦角的眼神也顾盼生姿。在舞台上，绝大部分时间，基本状态都是面带淡淡的微笑，眼帘略低垂，下巴放松。
以前看过一本书说眼神涣散的人，脸皮会耷拉，嘴角、眼角都耷拉下来，呈现难看之相。
女人随着年纪增长，身体、肌肤和五官都会老去，但如果对世界保有好奇心，对人间万物有纯良之爱，眼神的光彩是不会消失的。
都说眼晴是女人的第二表情，映照着内心的意念和脑中的思维，有些人，眼里充满怀疑，什么都不相信，眼神就会凶恶与躲闪。那些清澈的人，眼神通常很灵动，也有一副端庄柔美的表情。
看了昆曲演员才知道，眼睛能漂亮和灵动到什么程度。眼风，那是昆曲演员小时候就必须练的，这样才能保持眼神能真正做到传情达意。
我们也许做不到眼神像她们那样顾盼生姿，但是，日常里通过眼睛到达内心的事情，可以让它们变得更美好一些，对世事的判断少些怨恨与扈气。那样，经由眼睛看待人间的时候，就会更温暖一些。
三、语调温婉
昆曲独特的水磨腔低回婉转，一听就会在心中产生撩人的春意和动人情思。魏春荣拿小女子年方二八一句中的“二八”示范了一下，两个字足足唱了一分钟，千转百回。昆曲曲调幽雅婉转，唱词典雅华丽，唱法细腻舒徐，就好象江南的水磨年糕一样细腻软糯。而江南的女子说话，也是柔情万种。
再美丽的女人，如果一开口，生硬僵化，顿觉失色万分。
昆剧唱腔优美，以缠绵婉转、柔漫悠远见长。在演唱技巧上注重声音的控制，节奏速度的顿挫疾徐和咬字吐音的讲究，就能让语气语调，酥软绵长。这点对我们平时说话，很有借鉴意义。字声、轻缓、高低、节奏，稍加注意，就能让声调清柔委婉，一个女人的千娇百媚多说是由说话传达出来。
四、相信爱情
魏春荣和王振义从1982年到现在，相识合作三十多年，担纲出演很多经典剧目，被誉为昆曲界的最佳CP，他们对艺术的感悟力相当，对剧目的剖析程度相近，对角色的投入情感相同。
两个人在现场示范《牡丹亭》的一个唱段：“转过这芍药栏前，紧靠着湖山石边——“
两人对视，羞涩、内敛，退却，欲拒还迎，各种动作，走、拉、走、退、避。动作、表情、步调，配合默契、相宜得当。
水袖翩跹、莲步轻移，所有的缠绵、委婉、抒情演绎的淋漓尽致，现场掌声雷动，不仅仅献给两位老师的表演，更是献给他们行云流水的合作。
他们身上，全是人物；他们眼里，又全是对方。他们是普通真挚的演员，是昆曲舞台上的搭档，也是红尘故事中的知己。
爱情是昆曲永恒的主题，那些如花美眷们无论经历多少似水流年依旧让人为之动情。
我们在现实生活里不可能总是遇见爱情，所以艺术作品的存在才显得尤为重要，我们为它们动容的同时，也是用这种情感滋养着我们的内心。即使只是在戏中，也许只是在戏中，又如何呢？这样的时分无需太多，这样的人，一个就够。
如香奈尔所说，法国女人不会老的秘密是：“到老都相信爱情”。
五、骨子里的骄傲
讲座最后，提问环节，有个年轻的观众觉得京剧比昆曲好懂，看完后对故事也会更有切身的体会。
这个问题有点犀利，原以为魏春荣会漫不经心地回一句，不同的戏剧表现形式而已。但她很认真地答道：“那是你的问题。“然后她解释，大意是，昆曲六百年的历史等着你靠近，如果你不能理解，不是昆曲的问题，是你的问题。
那一刻注意到魏春荣的表情，特别认真，专注。
昆曲诞生于明朝，深深植根于江南的市民群体和士绅阶层的文化土壤，其反映的是舒缓、绮丽、妩媚甚至有些清幽、冷艳、高洁的时代风貌，的确不是凡夫俗子随随便便一听就能懂得和理解，甚至于它的清高也从未委曲求全。
前半部魏春荣谈到过在舞台上要把一个动作表现，内心要填充得特别丰满。杜丽娘出门赏春时，要隆重地打扮自己，而临出门时，她还要回到房间的镜子前看看是否真的漂亮，真的打扮好了才出门遇见春天。
魏春荣还随口谈起了《西厢记》“长亭送别”中的名句：“碧云天，黄花地，西风紧，北燕南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”昆曲谈离别不是简单的一句离开，而是一段这么婉转的唱词，那就是一种修养和积累，并不是你随随便便就能获得。
我特别注意了一下她的表情，她的眼里甚至泛出了些许泪花。那是一个女人对于自己的坚守，或者对自己职业、身份，内心有着无比的笃定，一种骨子里的骄傲。
一场讲座下来的一两个小时，对于一门艺术的了解只可能是浅尝，但是，体会学到了一些关于女人身姿、外形、体态、表情、眼神、语调的修正与提高，另一种程度的收获吧。有句话说，女人终其一生都在了解自己，学会和自己相处，永远都相信未知，并且期待生长。
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