爱丽丝挨着姐姐坐在河岸上，她无事可做，开始感到非常腻烦；她朝姐姐看的书瞥了一两眼，但是书里既没有插图，也没有对话。
“没有插图或对话的书，有什么用？”爱丽丝想到。
这是儿童文学《爱丽丝梦游奇境记》的开头。不只是孩子有这样的想法，我如果翻看一本书，看了好一会儿还看不到里面有对话，我大概就会把书放下。
并不是说，没有对话的书不是好书，但是，没有对话的书确实会让人读不下去。
作为作者，写一本书之后，会花很多时间进行修改，但是如果说有什么办法能让修改事倍功半，那就是修改对话。
作为一个作家，对话有这样的好处：
✔ 展示而不是讲述—当角色行动和说话时，我们会觉得他们变得真实
✔ 营造紧张感和戏剧化的情节
✔ 通过对话揭示主角性格
✔ 在页面上留下空白来吸引忙碌的读者们
那么怎么样才能写出好的对话呢？
下面是两个很有效的方式。
1. 制造对话的紧张感。
好的对话，并不是如实反映两个人说话的真实场景。
我们生活中会怎么说话呢？
我早上出门，遇到老王。
我：“早啊，老王。”
老王：“早啊。吃过饭了吗？”
我：“吃过了。等会去打牌怎么样？”
老王：“行啊，我给老李打个电话。”
如果我把这样的对话写到书里，估计读者看不到两行，早就跑光了。
如果我这样写：
我：“老王，去打牌吧？”
老王：“你还有心情打牌？老李昨天跑路了。我借给他20万，你给了他多少，30万还是40万？”
这样的对话，就有了张力，能够吸引读者读下去。
当然，你的故事中，不可能时刻发生你借给老李40万，老李又正好跑路的事。所以在写对话的时候，要主动去创造出对话的张力。这可能会有点难度，因为生活有时候没有那么狗血，这个时候，就可以运用下面的一个技巧，很方便的靠人物的性格来制造紧张感，而不是靠情节。
这个方法就是给对话的人物，设定说话时，如下的三种身份：
家长：代表权威，制定规则，并强迫对方执行。
成人：代表理性的、情绪稳定的角色。
孩子：情绪化、不理性的角色。
平淡的对话，是成人式的理性对话。有张力的对话，则是其他两种角色之间的对话。
在写作的时候，时刻审视对话人物，如果你发现自己写的对话是两个成人之间理性的对话，那么就要有意识地去加入家长和孩子的角色。这样对话才会有冲突，才有会张力。
2.使用如下的四个步骤来检查对话：
- 是不是有冲突
- 是不是太陈腐
- 委婉地说怎么样
- 台词是否生动巧妙
这四个步骤，特别适合修改对话，可以用这四个步骤来检查对话的内容。
先来说冲突，好的对话就是要有冲突，人们喜欢听两个人打嘴仗，也就是我们现在说的互怼。有冲突的对话，能够靠对话来揭示来龙去脉，还可以推动情节。
对话是否陈腐，则说的是不能太日常化，还有一种情况，就是很模式化。照搬看过的情节，看过的对话，别人说了无数遍的成语，这些都是陈腐的对话。
有的时候，对话需要委婉和巧妙，这对于有技巧的作者来说，就是如何锤炼自己语言的过程。
写作对话有很多技巧，如果想了解更多对话技巧，我推荐詹姆斯的《如何创作炫人耳目的对话》这本书。
詹姆斯•斯科特•贝尔是美国的一个知名畅销书作家，获奖悬疑小说家。
他出版过20余部小说，出版了一些有关写作的书，其中有一本书专门讲如何提高写作对话的技巧。
这本书的名字就叫《如何创作炫人耳目的对话》。
在《如何创作炫人耳目的对话》这本书里，詹姆斯提出一个观点：“对话是完善手稿的最快捷径，获得小说作家技巧的最快捷径。”
我对这句话非常赞同，因为我自己在写作上的提高，在很多方面进步都很慢，因为这需要很多的时间来学习。
但是，在我提高了对话的写作技巧后，我发现自己写的故事，比以往的故事更加紧凑，更有意思。有时候，即使是通篇都是对话，也能够写出一个精彩的故事。
如果有人希望提高对话写作的技巧，我强烈推荐这本书。在这本书里面，詹姆斯用了很多的例子，告诉读者如何进行改进。除此之外，詹姆斯还在书里列出了一些写作对话的练习。
总之，要想快速地提高写作技能，写作对话能力的提高，是最快也最值得最先掌握的技巧。
