昨天的奥斯卡颁奖典礼是上了微博热搜的收视率新低，但是即便如此，奉俊昊的这部《寄生虫》还是得到了大家的广泛关注，获得了最佳影片，最佳导演，国际影片，原创剧本，实现了韩国电影·亚洲电影历史性的突破，也是奥斯卡历史上首部非英语最佳影片。

（以下内容含有剧透）

剧情不是很复杂，基宇和妹妹基婷还有父母四人生活在贫民区的半地下室，朴社长和他的妻子，一双儿女却住在富人区带有庭院的大别墅里。

因为基宇的朋友要出国留学，所以便让一心打算考上名牌大学而重考了四次的的基宇替他代课，基宇被上流社会的豪华生活所吸引，利用一系列的投机取巧让家里人都进入了朴家工作，然而却被赶走的前保姆和他寄生在这个家里的丈夫发现了秘密······

我用了两个小时的时间看完了这部片子，

印象最深刻的几个词 上流社会 阶层  越界 反转 气味

一、上流社会

基宇和他的三个亲人，用了花言巧语和各种骗术，让妹妹基婷做了朴社长儿子的美术老师，父亲成为了朴社长是专职司机，母亲成为了这家的专业保姆。

这些骗术的成功都离不开上流社会的信任链，女主人信任熟悉的人的推荐，男主人信任会员制，只有达到这些他们理解的上流社会的标准，才能进入他们的生活区。

基宇因为朋友留学的缘故意外得到这张入场券，也很轻易将亲人带人这里，基婷只是随口将搜索引擎上的美术心理背了下来，但是因为被称为是伊利诺州的高材生，说的话便可信。因为是会员制的家政人员，母亲顺顺利利就接手了保姆的工作。

从现实角度考虑这些情节未免过于片面化，但是如果只是当成象征手法考虑人物，就会变得很合理，上流社会之间的熟人介绍，是信任链条，可以互相保护，是防止穷人越界，抢夺利益的保护机制。

这个基宇一家做梦都想到达的上流社会，他们最终也不过是在其中转了一圈，而且依旧扮演的是底层的角色。

女儿多蕙也是很容易就陷入和家教老师的恋情的纯情少女，

上流阶层的人总是看起来温和而又没有烦恼，、他们不用担心每天的房租水电，、可以花费25万韩元去买一个不发出声音的垃圾桶，、过生日也要宴请一大群朋友过来吃吃喝喝甚至大费周章得准备惊喜；

穷困家庭的金家，则生活在阴暗潮湿的半地下室，门口常常会有醉汉晃悠，让人充满厌恶，但是却从来没有去反抗过，也许心里觉得自己和他们也没有太大的区别。

他们没有良好的教育背景，只能依替披萨店折纸盒为生，自己家没有wifi只能靠蹭附近各种邻居和饭店的wifi来收讯息。

因此儿子基宇考了四次大学都没有去上，都是因为只有考取了名校才有可能打破这个阶层的束缚，

在阴暗的巢穴里暗淡的生活着的四个人，是多么渴望上流社会的生活。

影片中有很多处的对比手法，金家出门前会有一个阴暗狭长的巷子，

而基宇第一次到达朴社长家的别墅区，是明亮而又敞亮的

往别墅区的路是向上前行的，而回家的路却又是顺着雨水下落的下坡路，象征着上流社会和下流社会的区别。

社长一家在欢快得准备儿子的生日宴会，而另一边的金家却因为下雨天冲毁了房屋而不得不睡在体育场，

朴社长一家出门之后，金家的四个人装做他们的样子享受这里的生活，评价社长夫人

“善良又有钱”

也许是上流阶层在比自己低端的社会阶层面前的温和与怜悯，也许是因为天然的位置差异，同样的事情，由这些人做出来总显得温和有礼些，但是在他们看不出的地方，上流社会也做着下流的事，只是没人注意到而已，他们是精致的利己主义者，只有在对自己没有坏处的事情上才会温和。

对金司机就是基宇的父亲的评价是

“他常常处在一个将要越界，但是又刚好停住了的位置”

这个界线，究竟是什么？

作为雇主我可以和你说我遇到的问题和苦恼，但是你不应该评判我的生活；

我请你来工作，但是不要带给我生活的负面情绪，即使是在周末，毕竟我付了你费用；

家里的女教师被突然冲出来的流浪汉刺伤，你不应该是去扶她而是应该开车送我晕倒的儿子去医院。

对于朴社长这样的上流阶层而言，这个界线就是雇佣的人应该做好自己本来的工作，不要妄图打听主人的生活状态甚至评价。

在他们的心里，这些言语都是妄图拉近关系的越界行为，触碰到了上流社会的自我保护机制，

这条无形的界线不仅在朴社长这样的雇主心里，也在基宇一家心里---

在他们没有工作的时候，醉汉在他们门口随地大小便，他们也不敢出来反抗，因为觉得自己和这些底层人物一样令人不悦，而一家人都有了工作之后，基宇和父亲就忽然有了勇气去和醉汉争斗，这时的他们觉得自己已经和这些底层人物有所区别，这些行为已经侵犯基宇一家的领地，应该得到处罚。

开头基宇的朋友将这份工作介绍给他，就是觉得女学生多蕙绝对不会看上这个连大学都没有上的穷小子，但是两人却意外的相爱；

朴社长的儿子多颂总是无厘头得做出奇怪的事情来，是因为一年级生日的时候在家里莫名看到了 鬼，而随着影片的推进，却发现那时看到的则是一直寄生在地下室的前保姆的丈夫；

基宇的父亲无法理解怎么会有人生活在地下室不见阳光，最后他却成为了生活在地下室的那个人；

雨夜里的反转则是整部电影我觉得最为刺激的部分，正当基宇一家享受着主人不在的悠闲时分，

门铃响了，前保姆来到这里，照看她地下室的丈夫，这是第一反转。

前保姆苦苦哀求基宇的母亲让丈夫住在这里，只要一周送一次食物就好，被拒绝，此时，基宇一家意外露馅，情况反转，这是第二幕。

第三次反转，电话响起，露营意外结束，主人马上就要回来，场面大乱，四人匆忙将保姆和她丈夫绑在地下室，将家里收拾好。

而第四次则更为重要，匆忙逃窜的基宇和父亲妹妹回了家，却发现因为大雨家里被水淹得什么也不剩，只好在体育场过夜，也是这次，父亲身心俱疲，即将被发现的恐惧，男主人和妻子谈话时无意流露出的对他的鄙夷，无处可去的漂泊感，还有作为父亲应该承担的家庭责任都让他的忍耐达到了顶峰，他说的话也为后来埋下了伏笔。

五、味道

味道这个词是后面半程才出现的，却起到了重要的作用。

第一次是因为雨夜里，朴社长和女主人在沙发亲热，却觉得感受到躲在茶几下面基宇和父亲还有妹妹的味道。

“就是金司机身上的味道，偶尔坐地铁的时候也可以感受的到。”

地铁里拥挤的人潮，汗流浃背，渗透衣衫的味道，是下层社会的辛苦，却让处于上层的他们颇感不适，这是穷人的味道。

也让基宇的父亲感受到无论自己在这个地方工作得多好，他们之间连味道都存在了差距，又是对阶层的一种暗示。

在多颂生日宴上，地下室里保姆的丈夫逃了出来，刺伤了基婷，吓晕了多颂，朴社长在混乱中捏住鼻子抢夺钥匙准备送儿子去医院而弃受伤的女教师于不顾，也使得金司机愤怒不已将刀刺向了他。

最后的味道，是血腥气混合着穷人身上的汗臭味，富人身上的香水气······

写在最后

总体来说，这部电影是一部寓言体的社会电影。

运用了很多技巧的情节碰撞，有些片面的人物和一些过于顺利而显得不太合理的情节都可以看做是象征性手法的体现。

其中表达的现实含义还是很值得思考，也很符合奥斯卡这几年对于最近影片类型的选择。