我最喜欢王小波的散文集《一直特立独行的猪》，其中的一段话让我记忆深刻：我已经四十岁了，除了这只猪，还没见过谁敢于如此无视对生活的设置。相反，我倒见过很多想要设置别人生活的人，还有对被设置的生活安之若素的人。因为这个原故，我一直怀念这只特立独行的猪。

于是，我格外留意那些突破被设置的生活的人，然而现实生活中这样的人毕竟有限，所以转向电影中寻找。

一、不如跳舞，让自己活得幸福，是每个人的天赋

《时间代码》（Timecode），一部15分钟的电影，获得第69届戛纳电影节最佳短片奖，影片拍的那么短，短的那么奢侈，短的那么深刻，让你忍不住看第二遍、第三遍。

影片的情节很简单：露娜与迭戈都是停车场的保安，露娜白天工作，迭戈晚上工作。两个人如同白天与黑夜，每天只有简单的两句话的交集：早上好。昨晚怎么样？其余时间只是无聊的盯着电脑屏幕上面的监控画面。一次偶然事件，在调取录像记录时，露娜发现了迭戈的一个秘密——这个看起来沉默寡言，喜欢听乱糟糟广播的同事，居然利用各种时间在停车场的各个角落里独舞，于是两个人在交错的时间段中，在同一个地点开始了“舞动人生”。

影片有模糊的暗示，女主角露娜，曾经是一个专业舞者，但终究因为脚受伤或者其他原因，未能如愿走向自己喜欢的道路，未能不顾一切实现自己的梦想，最终只能与现实妥协，选择了一份停车场保安的工作，将对舞蹈的爱小心收藏心底，泯然于日日的单调乏味中。是同事迭戈寂寞中自娱自乐的舞蹈，重燃了她心中对舞蹈渴望，于是两个人在一起舞蹈。

那样用力的、不顾一切的舞蹈，每一个动作都仿佛电流般击中了我的痛处、痒处和麻木处，颤栗之后有东西在体内骚动，那应该是灵魂的呐喊。

新来的同事震惊的看着监控画面上两个人的舞蹈，尴尬的对主管说一句“我可不会跳舞”。在导演眼中，跳舞是摆脱匮乏无聊的魔法，是灵魂企图突破禁忌的反抗。

我们都在以不同的方式舞蹈，反抗苦闷低俗的日常，正如波斯诗人鲁米的那首诗所说：

注意看那些

在窗户光线里移动的尘屑。

它们的舞蹈就是我们的舞蹈。

我们鲜少用心倾听我们内在的音乐，

但我们莫不随着它起舞。

二、那不止是吊带裙，是我为你写的诗

电影《我的诗篇》中讲述了另外一种舞者，灵魂的舞者。

6个平凡的小人物，用诗歌和写作来对抗命运与庸常。我最喜欢的，是那个叫邬霞的小女孩，虽然她已是两个孩子的母亲，我仍然喜欢称她为小女孩。

在空洞单薄的厂房里，这个小女孩为自己制作的衣服写一首首浪漫的诗歌。

包装车间灯火通明，我手握电熨斗，集聚我所有的手温。

我要先把吊带熨平，挂在你肩上不会勒疼你，然后从腰身开始熨起。

多么可爱的腰身，可以安放一只白净的手，林荫道上，轻抚一种安静的爱情。

最后把裙裾展开，我要把每个褶皱的宽度熨的都相等。

让你在湖边，或者草坪上，等待风吹。而我要下班了，我要洗一洗汗湿的厂服。

吊带裙，它将被打包运出车间，走向某个世上的店面，等待唯一的你。

陌生的姑娘，我爱你。

她写散文，写小说，写诗歌，她觉得诗歌最能抵达人的灵魂。她希望别人看到她的诗歌，能感受到美好。她说：我觉得我要像那个石缝里的花啊草啊什么的，就算是有一块石头压着我，我也一定要倔强的推开那块石头，我要昂起我的脑袋，向着阳光生长，像工厂灰墙上的爬山虎。

即使是面对大女儿异地读书的高昂择校费，她依然虔诚的对着蜡烛许下诗意的心愿。

三、我们败得摧枯拉朽，但却自有尊严。

第一次看《立春》是在大学时，有一种被命运击中之后无可奈何的感觉，女主王彩玲全情投入一段爱情，却被羞辱，一颗真心被踩碎在脚下，鲜血淋漓；拥有婉转优雅的歌喉，却因为形象不佳，而无法登上梦想的舞台；散尽积蓄帮助生病的女孩赢取了歌唱比赛的大奖，却发现只是一场骗局......年华渐去，一无所成，依旧只是小县城里的音乐老师。带着领养的兔唇女儿，在天安门广场上玩耍，梦想自己登上了最绚丽的舞台。

“每年的春天一来，我的心里总是蠢蠢欲动，觉得会有什么事要发生；但是春天过去了，什么都没发生，就觉得好像错过了什么似的”。这句台词总会在某个迷茫的时刻回荡在耳边，让我颤栗，因为我害怕成为王彩玲。

那种害怕一直深深的影响着我，让我不自觉像王彩玲一样负隅顽抗、垂死挣扎，哪怕奄奄一息，也要保留生而为人的最后一丝尊严。

然后，十年过去了，我终究在某种程度上成为了另一个王彩玲。

从害怕成为王彩玲到最终坦然接受自己成为王彩玲，中间隔着的不只是十年的漫漫光阴，还有破碎和重生，还有不向苦闷、庸俗和无聊屈服的抗争。

然而，在我心中，王彩玲终会在美丽的音乐厅中，为那些喜爱她的人献上流光溢彩的咏叹调。

不要温驯的走进被设定好的人生，宁愿挣扎，宁愿破碎重生。

我喜欢自己活成那只特立独行的猪，崎岖而骄傲。