【梁志超】河南省开封市人，中国美术家协会会员；中国美术家协会重彩画研究会会员；河南省花鸟画研究会常务副会长；河南省中国画学会理事，开封市美术家协会副主席；河南省书画院特聘画家；开封中国画研究院院长。981年受教于河南大学美术系韩野教授及其夫人柏翠老师；1983年受教于北京画院著名工笔花鸟画家王庆生先生；进修于2012年中央美术学院工笔重彩高研班、2013年中央美术学院工笔画高研班、2014年中央美院工笔花鸟画高研班，受教于蒋采苹教授和苏百钧教授。
从古画中吸取营养继承传统力求创新
在艺术创作中，梁志超在继承传统的基础上力求创新。众所周知，作为一种古老的绘画形式，传统工笔花鸟画其明丽、工致、精妙、细腻的绘画风格，无疑是适应皇家宗庙审美趣味的产物。是一种带有很强程式化倾向的艺术，不从传统入手，便无法掌握工笔花鸟画的基本语言和基本技法，无法与古人交流对话，梁志超曾临摹不少宋代画院的传世名作，分析研究古人画作的特点，立意和用笔、用墨的妙处，运用到自己的创作之中，从古画中汲取营养。
梁志超《夏荫》70*68 cm
不同前人的是他以更新的视角、更广阔的胸怀审视民族遗产，改革开放的时代给予他更多的见识和勇气来处理继承与创新这一课题。个人阅历和工作生活环境，使他的画与现实更为贴近，不为古人的程式所束缚，用时代的笔触歌颂美和抒发内心情怀，努力表达自然美的属性以及它与人的心灵相和谐的那种关系。
宋代工笔花鸟画的“宣和遗风”
梁志超出生在上世纪50年代的开封尉氏，开封是宋朝古都，又是全国的书画名城，宋代的绘画艺术对后世影响深远。梁志超所喜欢的工笔花鸟画，在宋代已经达到相当高的水准，特别是宋徽宗当政时期，把工笔花鸟画的创作水平推向了一个新的高度。有人说，从梁志超的画中，可以看到宋代工笔花鸟画的“宣和遗风”，可能是受故土潜移默化的影响。
梁志超《丽日中天》68*68 cm
而他对艺术的热爱从上学时期到工作时期热情不减，他会利用业余时间画画，那时，单位办的有黑板报，刚好梁志超有画画的特长，就在工作之余为单位写写画画，出出专刊，画画报头。刚好这时候县文化馆为了给各个单位培养美术骨干，梁志超就去县文化馆接受美术基础知识的正规培训。
1980年，梁志超从年历上看到了北京画院著名工笔花鸟画家王庆升的牡丹和荷花作品，非常喜欢，自己就开始临摹这两张画。县文化馆的老师看到后，认为梁志超的绘画基础不错，给他介绍了两位老师，河南大学美术系韩野教授及其夫人柏翠女士。
梁志超《绿波依旧》68*68 cm
1983年，梁志超为进一步开阔自己的视野，就拿着自己的作品去北京画院找到了王庆升先生，得到了他的悉心指导。这些老师在基础知识方面，在美术理论方面，在绘画构图上、色彩上，把梁志超领进了门，但更多的时候，是他自己在业余时间慢慢积累创作经验，一步一步走过来的。
莫负春光酬勤堂里的画坛农夫
梁志超对自己的绘画经历概括为四个字：“天道酬勤”，他的画室也叫酬勤堂，他坚信只要有一分付出，就有一分收获。
著名美术理论家钟家骥曾说，综观中国绘画史，曾有过或大或小的历史节点，传世佳作数以万计，大的节点多以朝代划分。古往今来，我们正处在前所未有的历史节点上——一个以西方为先导的全球经济、文化互教互融，喻比为“全球存”。每个文艺赤子无论你是否自觉，都不得不根据自身条件开辟适于施展其才华的精神乐土，梁志超恰似在这乐土上勤奋耕耘的画坛农夫。
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