周日的早晨是唯一可以睡懒觉的一天，但是照例凌晨五点不到就醒来了。想起昨日的文字困惑，翻开三毛的《梦里花落知多少》，想继续寻找答案。
三毛的《背影》一篇里这样写：花被母亲紧紧地握在手里，父亲弯着身好似又在掏手帕揩汗，耀眼的阳光下，哀伤，那么明显地压垮了他们的两肩，那么沉重地拖住了他们的步伐。四周不断地有人在我面前经过，可是我的眼睛只看见父母渐渐远去的背影，那份肉体上实实在在的焦渴的感觉又使人昏眩起来。此段中最华丽的词莫过“压垮，沉重，昏眩”。
再看这段：他扶着我的手肘过街，我又回头去找父亲和母亲，他们还在那儿爬山路，两个悲愁的身影和一束黄花。一个“爬”字把两位老人背影的悲愁刻画的入木三分。
而这段：我坐在车里，车子斜斜地就停在街心，后视镜里，还是看得见母亲的背影，她的双手，被那些东西拖得好似要掉到了地上，可是她仍是一步一步地在那里走下去。整段没有一个华丽的辞藻，三毛的心酸与心疼却跃然纸上。
可以确定无疑的是，在三毛的文字里我没有读到奢华。
再来看朱自清的《背影》：父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩;他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。若“蹒跚”可以算作华丽，那就是小学生也看的懂的华丽。我想此篇被选入语文教材的理由也肯定不是因为蹒跚的华丽吧？
我选择两篇《背影》来谈我的困惑，是因为有一天有编辑说我的文字太简单，可不可以有点漂亮高雅点的词汇来修饰下？然后呢？然后就不会拒收我的文字了？颇受打击的意味，于是我痛定思痛去那些大咖的书里寻找华丽丽的字眼和篇章。我想自己砌不了华美的文字墙，总可以先去模仿和借鉴的。
我读余光中，他最著名的《乡愁》里把乡愁比作邮票，船票，坟墓，海峡，任谁读了都会说，是呢是呢，乡愁好像就是这样的。多简单的文字！
我读鲁迅。他说门前有两棵树，一颗是枣树，另一颗也是枣树。像小学低段的孩子描述不清时不得已而为之。但在鲁迅的这篇《秋夜》里，孤寂和期待就这样被挂在了这两棵树上。后人一直想模仿：我家院子里有两口缸，一口是酱缸，另一口也是酱缸。是树不是缸，是缸不是树，意境呢？
鲁迅那里未找到答案，我去找徐志摩吧。
轻轻的我走了，
正如我轻轻的来；
我轻轻的招手，
作别西天的云彩。
那河畔的金柳，
是夕阳中的新娘；
波光里的艳影，
在我的心头荡漾。
软泥上的青荇，
油油的在水底招摇；
在康河的柔波里，
我甘心做一条水草！
那榆荫下的一潭，
不是清泉，是天上虹；
揉碎在浮藻间，
沉淀着彩虹似的梦。
寻梦？撑一支长篙，
向青草更青处漫溯，
满载一船星辉，
在星辉斑斓里放歌。
但我不能放歌，
悄悄是别离的笙箫；
夏虫也为我沉默，
沉默是今晚的康桥！
悄悄的我走了，
正如我悄悄的来；
我挥一挥衣袖，
不带走一片云彩。
《再别康桥》在艺术形式上可谓有登峰造极之势。诗行错落有致，首末两节回环复沓，遥相呼应。每行诗句两顿或三顿，每节偶句押韵，读起来抑扬顿挫，余音袅袅。对，正是这余音袅袅的诗韵让世人广为传颂，而另一个原因则是诗中所传达出的真挚情感。
如果这些都不算，那我找莫言，诺贝尔文学奖的获得者总应该有华丽丽的辞藻。莫言的作品中丰乳肥臀，屎尿横飞的场景随处可见，有人说莫言的书少儿不宜（既如此，此处就不引用他的文字），因为莫言执着的呈现性和暴力，因为莫言执着的用最原始的语言描述人类最原始的本能，怎么“土”，他就怎么写，怎么“俗”他就怎么写。生命最原始的张力和激情就被他“土”出来“俗”出来，最后获了诺贝尔奖，全世界都知道有个地方叫高密。
我再去翻编辑们推荐的文章，博人眼球的标题很晃眼，其内文字和内容恕我没有欣赏的能力。
收尾，突然觉得无惑了，青菜萝卜个有所好！从小到大的语文老师都教我说：写文章，要真情实感！
