任何一部电影都不可避免的受到社会思潮的影响，尽管这部电影和十多年前的那部电影有着相同的角色，相似的叙述，但它所代表的形象和想要讲述的思想都和电影技术一样，发生了不可逆转的改变。如果说这样一部电影居然是儿童电影，那么真的，尼尔·波兹曼所说的童年消失的年代已经到来，也就不难理解观影的过程中有许多孩子想要中途离场。
孩子所能理解的善恶二元对立都不在了，隐隐约约的想让他们开始思考所谓父母，所谓家庭。
被压抑的母性象征
从角色的关系来看，显而易见的，多莉是一个母性的象征，宽容大度勇敢。电影所呈现的不是东方式的传统母亲形象，而是一种自工业革命以后，成长在男女平等的社会中的独立女性成长的母性。
柔顺但不服从，宽大却有主见。
马林是朋友式的父亲，尼莫则是乖顺有主见的儿子，多莉则是坚毅自强的母亲，这三条鱼组成了一个理想化的家庭形象。中文片名是《多莉去哪儿了》，英文则是《finding dory》，单就文本的深度而言，这一部的矛盾比较有意思。
多莉所代表的母性使它在片中受到众鱼的善意对待，而在寻找自己过去的时候，这种母性随着父母的逐渐靠近而减弱，诚然在尼莫的面前，多莉是一个母亲的形象，而在多莉的父母面前，多莉又成为了一个孩子，这在最后不停地追问“多莉会怎么想”中被反复的强调。
多莉在寻找父母的过程中逐渐恢复出孩子的样貌，它的母性被压制。但多莉的父母所代表的传统形象无法解决它所面对的问题，所以它不得不挣脱掉束缚，恢复成原来的自己，这是为人父母者面对现实的对策。当然这也是父权削弱之后，母权不得不加强的社会行为。
**父权的演变
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马林一个父亲的形象，而电影在讲述家庭关系的时候，多强调父亲必须学习母亲。或许在孩子的眼里，强势的一方需要学习另一方的宽容大度，这样达到的平衡对于孩子而言最为有利。
这部电影中马林并非主角，戏份都让给了多莉，但是在不多的关于马林的戏份中，它从不相信多莉转变成试图学习多莉，却又导致了一个后果——家庭关系的崩溃。马林在电影中的几次动作都被安排了一个失败的结局，这或许是电影故事情节的安排，可这也削弱了马林的父性色彩，加强了其本身就有的母性，它成了小丑鱼——实实在在的中性。
马林、尼莫和多莉不再是一个父母子女的家庭形象，成了亲情，而随着习性的融合，父亲和母亲的形象开始模糊，最终消失了。这种消失在多莉的父母衬托下格外的刺眼，多莉的父母珍妮和查理是传统的家庭形象，或许可以说是一个替代，替代上一部中马林和多莉组成的家庭形象。
孩子的续集
上一部的电影原名是《Finding Nemo》，意味寻找尼莫， 尼莫代表孩子旺盛的求知欲和勇气，相对于尼莫，马林太过于保守，进而过于懦弱。寻找尼莫的过程是马林的一次洗礼，但是从这一部《Fingding Dory》的开头来看，马林虽然改变，但依旧是保持着谨慎，它没有在根本处有所变化，它只是受到了影响。
这是个很有意思的地方，这样一部儿童向的电影中，却讲究着现实。传统的童话叙述中，当一个角色变化就会彻底改变：坏蛋痛改前非之后，虽然行为习惯依旧，但本质会变好；正义堕落之后，以往的仁慈和宽容都烟消云散了。放在家庭中而言，父母的强势地位会随着结局而互换，原本理性保守的父亲会被感性进取的母亲替代。
理性感性和保守进取都是家庭中相对立的形象，是孩子所能理解的二元对立形象，或许正是这一部中二元对立的形象融合以及模糊，再加上原本应该彻底变化的马林却意外的保持着原状，令一些人无法提取兴趣。
从电影中的伏笔来看，新角色章鱼马克应该是替代三人成为下一部电影/剧集的主角，因为从目前看来，章鱼马克的形象实在是太明显了——这是一个畏惧社会的青年人的形象，从刚开始一心想去水族馆到最后被多莉劝说回到海洋，它的这条故事线相当老套。电影中还为它安排了许多的伏笔，如果说有第三部电影或是电视剧集的话，从章鱼马克这条线是很容易创作的。
幼年的孩子和成年的父母都讲述干净之后，一般而言就该讲述青少年的叛逆。
**配音对角色的影响
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这部电影中最大的败笔或许是徐帆的配音了，她让多莉的口气变得很憨傻柔顺，但是故事赋予多莉一个女强人的行为，
多莉的欧美配音是艾伦·德詹尼丝。
很难相信这样一个本该由独立自主的女性强人来配音的角色，到了中国却由一个传统的女性来配音。这样的削弱让多莉的行为呈现出一种矛盾感，它劝说章鱼马克的声音幼稚无力，仿佛不曾改变。如果不从多莉的行为来看，它的脑子似乎还是上一部的憨大姐，这种不协调感令其气质掺杂进了虚伪的杂质。 徐帆不该从头到尾表现着沉闷迟钝，在后期她应该尖锐急速一些。
但谁又说的准呢，说不定徐帆这样的语音表现可以呈现一个内外矛盾的形象。
寻找多莉的意义
英文片名是《Finding Dory》，中文翻译成《多莉去哪儿》，诚然是很有意思的一点，仿佛是两个问题循序前进。
电影中多莉寻找自己的记忆，寻找父母，在这个过程中变得富有理性，进而 动作有了计划性。在多莉一家团聚的时候，多莉却说了一句很有意思的台词“要是多莉的话该怎么做呢？”多莉在这里不再是一个角色，而是一个象征——勇往直前，想干就干。但她随后的行为却不是原来的多莉会有的行为——它开始思考，并且随着变化而计划。这是上一部电影中没有的多莉形象，上一部的多莉是冲动而不顾后果的，正如影片开头它想到了自己的父母而不顾一切的离开一样，现行动，再考虑。这里，它变得先考虑再开始行动。
电影安排的很有意思的另一点是按照多莉行动思考的马林，却在最后将自己置于一个尴尬的境地。
马林和多莉寻找的那个“多莉”去了哪里呢？应该是落到了尼莫的身上。
马林受到影响，尝试着按照“多莉”去行动，却失败了，那么它自然不会改变；多莉找到了父母，电影中当它想去拯救马林时却被父母劝阻，说明它受到了束缚——双重（马林和尼莫，查理和珍妮）。
只有尼莫了，在电影中劝说马林相信多莉，一直支持着多莉的行动，本身也有着多莉的影响，便只有这个孩子的象征——尼莫了。
