电影就是导演利用电影语言来讲述的故事，而电影配乐在我看来就是导演没说的话。
“没说的话”必须要根据影视的题材、风格样式、人物性格及导演的艺术总体构思，才能使听觉形象与画面的视觉形象相融合，达到营造影片气氛、烘托情绪、增加影片的真实感的效果。
影视音乐要通过与画面、人物语言、现场音效的协调，来服务影视中任何情节，也就是说，音乐在为画面服务的同时，画面也为音乐服务。
影片《甜蜜蜜》就是以邓丽君的歌曲命名并以此歌为音乐线索贯穿整部影片。以音乐作为主导线，渲染了整部影片的气氛，是一种复杂而巧妙的隐喻。该片的主题曲与影片的画面和声音的协调上处理的非常完美。
邓丽君的歌声本身作为通俗音乐，没有特殊性。但以此作为细节的背景音乐，她的歌声一下成为当时不可分割的特殊的时代布景之一，多年后成为影片人物回忆的诱发器，直指人心。
在战争电影的视听语言中，人性与情感的流露往往也通过音乐来传达。
观看斯皮尔伯格执导的电影《拯救大兵瑞恩》时，我们往往在思考“用八个精英士兵换取一个大兵的生命”是否值得的同时，可能会忽视作曲家约翰·威廉姆斯 John Williams 用舒缓、崇高的音乐哀悼着战场上的每一次牺牲和死亡。
但看过影片，你一定会记得营救任务即将成功之前，一台老式留声机里传出的音乐。那是法国香颂歌后 Edith Piaf 的 “Tu Es Partout”（到处都是你），一首与爱人分离的情歌。
音乐响起时，所有人意识到战斗可以停止了：米勒上尉兀自地和一台坏掉的水箱较劲，塔楼上的警卫空视着远方，留声机旁，通译兵向同伴绘声绘色地一句句翻译歌词。
思念故乡的情人，是这些战场上的男人们为数不多的安慰了。米勒上尉和大兵瑞恩像父子一样坐着聊天，瑞恩讲起如何整蛊第一次“偷情”的哥哥，讲他如何恼羞成怒把谷仓点着......在这场宏大的战争是由每个人细小的故事组成。
战争中，不仅仅有牺牲、救赎，还有被压抑的私密感情。在具有东方色彩的《战场上的快乐圣诞》中，音乐在情感表达上同样起到了至关重要的作用。
这是日本音乐家坂本龙一第一次为电影配乐的作品。影片平静地讲述了太平洋战争结束前，战俘营中即将转变身份的两方军人如何迎来一个残酷而压抑的圣诞节。坂本龙一饰演的看守长世野爱上了大卫·鲍伊扮演的英国俘虏杰克，可战争和道德不允许他正视内心的同性感情。因为杰克的一个贴面亲吻，世野只能将其处死。
影片尾声，从北野武扮演的看守上士原口中，导演交代了世野已被审判，死前一直保留着从杰克尸体上剪下的头发。而当北野武说出“圣诞快乐，劳伦斯先生”时，画面定格了。
坂本龙一作曲的《圣诞快乐，劳伦斯先生》响起。
此时，只有音乐才能表达无法用语言说明的情绪。
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