我发现很有一些词牌和一些诗体是孪生兄妹，这对于擅长作诗而不擅填词或反过来的朋友来说，应该是个利好，比如：
玉楼春：词牌名。词谱谓五代后蜀顾夐词起句有“月照玉楼春漏促”、“柳映玉楼春欲晚”句；欧阳炯起句有“日照玉楼花似锦”、“春早玉楼烟雨夜”句，因取以调名（或加字令）亦称《木兰花》、《春晓曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《归朝欢令》、《呈纤手》、《归风便》、《东邻妙》、《梦乡亲》、《续渔歌》等。双调五十六字，前后阕格式相同，各三仄韵，一韵到底。
相同点：这和七律至少在字数和句数上是一样的，都是七言八句；
非同一首七律诗的押韵可选择押平韵，也可选择押仄韵，而词貌似只能押仄韵；律诗中两联对仗，词中第三四句对仗，这是不同点。
而这个词牌其实就是两首折腰体的押同一仄韵的七绝组合而成！
举例：
《玉楼春·红酥肯放琼苞碎》宋朝李清照
红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍未。
不知酝藉几多香，但见包藏无限意。
道人憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚。
要来小酌便来休，未必明朝风不起。
玉楼春·风前欲劝春光住
作者/南宋·辛弃疾
风前欲劝春光住，春在城南芳草路。
未随流落水边花，且作飘零泥上絮。
镜中已觉星星误，人不负春春自负。
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。
再比如鹧鸪天和七律也是孪生兄妹：鹧鸪天，词牌名。双调，五十五字，押平声韵。也是曲牌名。又名《思佳客》、《思越人》、《醉梅花》、《半死梧》。此调很象两首七绝相并而成，唯后阕换头处稍变。双调五十五字，前后阕各三平韵，一韵到底。上阕第三四句、下阕第一二句一般要求对仗，不可不知。
举例：
鹧鸪天·林断山明竹隐墙
作者/北宋·苏东坡
林断山明竹隐墙，乱蝉衰草小池塘。
翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。
村舍外，古城旁，杖藜徐步转斜阳。
鹧鸪天·家住苍烟落照间
作者/南宋·陆游
家住苍烟落照间，丝毫尘事不相关。
斟残玉瀣行穿竹，卷罢黄庭卧看山。
贪啸傲，任衰残，不妨随处一开颜。
元知造物心肠别，老却英雄似等闲！
再比如：捣练子，词牌名。又名《咏捣练》、《捣练子令》、《夜如年》、《杵声齐》、《夜捣衣》、《剪征袍》、《望夫妇》、《深院月》。白练是古代一种丝织品，制作中要经过在砧石上用木棒捶捣的工序，一般由妇女操作。宋人黄舆所编《梅苑》中收入无名氏词八首，其一首起句为“捣练子”，即以此为词名。明人杨慎《词品》云：“辞名《捣练子》，即咏捣练，乃唐辞本体也。”多为怀念征夫之作。此调有单调，也有双调。单调为27字五句三平韵。
举例：
【捣练子】五代十国·李煜
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
是不是感觉和七绝是孪生兄妹呢？
还有渔歌子，词牌名。此调最早见于唐朝诗人为张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》。后来李珣、孙光宪等诗人用过此调。《渔歌子》，又名《渔歌曲》《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”，《渔歌子》即《渔歌曲》。
举例：
西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。
是不是也和七绝是孪生的？
只要留心，你会发现还有很多类似的例子！
甚至竹枝词和七绝简直就是一人演两角色！
还有词牌阳关曲和折腰体的七绝简直就是一样的，就像竹枝词和七绝都是差不多的。
举例：
阳关曲-中秋月（词）
宋代-苏轼
暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。
此生此夜不长好，明月明年何处看。
王维诗《送元二使安西》（折腰体）
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
注：折腰体就是格律诗的中间两句应该相粘的，却没有相粘，就像折断了的诗腰，所以叫折腰体。上面王维诗中：
客舍青青柳色新，
仄仄平平仄仄平，
劝君更尽一杯酒。
仄平仄仄仄平仄。
如是是正体，君字和杯字处应该用仄声字，而尽字的位置应用平声字。
