它让我想起了很久以前看过的一部电影，遗憾的是，片名已经忘记。饶是忘记了片名，基本情节却历历在目：女主角是被盟军派往德国执行任务的间谍，临去之前，她的上司让其将一颗氰化钾药丸缝进衣领里，一旦被纳粹逮捕，为免遭酷刑，她可以咬碎氰化钾。女主角甫到德国，就被逮捕，她如约咬碎药丸，不知为何，氰化钾却没有置她于死地，她被送进了刑讯室。好样的女人，就算各种酷刑被轮番用到她身上，纳粹都没有从她嘴里得到半点情报，她被关进了集中营。盟军胜利时，她已经被摧残得遍体鳞伤，一口牙齿一颗都不剩，就这样走出了集中营，却被告知，她去德国执行的是假任务，氰化钾也是假的。盟军将她派往德国，就是为了让一项盟军进攻纳粹的假计划更加逼真。听到这一真相，女主角倒吸一口冷气后，尽她的所能疾步而去，从此淹没于茫茫人海中。
当然是同样的题材，它让我想起了这部我忘记片名却牢牢记住了基本情节的电影。还用说吗？它就是新近上映的电影《间谍同盟》。
布拉德·皮特和马里昂·歌迪亚都是我喜欢的电影演员，可就在我打算第一时间去观赏这部电影的时候，有人在朋友圈里吐槽：复古精美二战谍战，居然搞成《画皮》那种乏味的苦情雷片……他说的是真的吗？旋即，又有朋友在朋友圈里赞美：就是喜欢《间谍联盟》这样风格的电影！
可以把谁的话当真？看过电影以后，我得说，我也喜欢《间谍同盟》这种格调的电影。这部致敬二战题材电影中的经典《卡萨布兰卡》的电影，在用最电影的艺术手法，举重若轻地重申了一个总是被嗜血的人类轻而易举忘却的真理：战争中没有人是胜利者。
什么叫最电影的艺术手法？这些天在刷几部20年前的老电影，《诺丁山》、《费城故事》、《阿甘正传》等等，甚至拍摄于1970年代的电影《卡桑德拉大桥》，间隙，跟90后的儿子说起这些老电影，感慨道：“现在的电影哪里比不得上这些老电影？”他则认为，那些我以为很好看的电影因为没有技术上的创新，已经引不起人们去电影院观赏的兴趣了。只有3D或者声效强烈的电影，才能让院线有不错的上座率，“你说的那些电影，坐在家里就可以看了，还能避开喜欢在电影院里吵吵嚷嚷的人。”这话让我一愣怔，却又不得不承认，他说得不无道理。总是在电影院里遇到莫名其妙的笑场，或者从塑料袋里掏吃零食发出的嘈杂。这不，虽然只是公映的第二天，来看《间谍联盟》的观众稀稀落落一间放映厅里不超过10人，又有不合时宜的笑场，又有不停地想在耳边的悉悉索索声。即便如此，也打扰不了我对《间谍联盟》的“一往情深”，除了它用我觉得最电影的方式在讲故事外，举重若轻地重申了一个总是被嗜血的人类轻而易举忘却的真理：战争中没有人是胜利者。不是吗？卡萨布兰卡，有黄沙漫地，有异国风情十足的街景，有满街的纳粹，有奴颜婢膝的维希政权，更有布拉德·皮特和马里昂·歌迪亚的男女间谍搭配，泽米基斯完全可以用大片的概念将观众忽悠进影院看飞机风驰电掣、子弹横冲直撞、俊男靓女飞沙走石，但这个更愿意用最电影的语言讲述故事的导演，老老实实地再度呈现了一次战争之殇。
马里昂·歌迪亚扮演的德国女间谍，顶替法国抵抗运动的女英雄玛丽安，诱骗盟军特工马克斯·瓦坦完成了一次假的在卡萨布兰卡刺杀德国大使的人物，那是她的罪孽。还好，爱情垂怜于她，让马克斯爱上了她将她带回英国两人从此过上了平静的生活，女儿安娜也在战火声诞生。但是，战争时期一次错误的选择让假玛丽安纵然悔意丛生都不能改头换面，她只好成为安插在马克斯身边的德国间谍，最终付出了生命的代价。
假如没有战争，假玛丽安就不会受骗于希特勒政权充当纳粹的间谍，英吉利海峡两岸的一对男女有幸相逢并爱上，结婚生子从此过上幸福的生活，这样的生活模式太过平常。可是，战争让两个相爱的年轻人即便相爱了结婚了生子了都要兵戎相见。是，假玛丽安用自戕帮助丈夫从叛国罪里解脱出来，影片中渐渐长大的他们的女儿安娜，从没有说过话。不过，假如让安娜说话，第一句一地是：妈妈呢——这有错吗？假如她得知妈妈是用手枪抵住自己的下颚自尽的，她一定会问为什么，活着的人们，该怎么回答？最笼统的答案是战争害人。可是，二战以后由明知战争害人的人类引发的战争，少吗？这又是为什么？
