官人说：

就在前不久，演员奥卡菲娜凭借《别告诉她》成为金球历史上第一位亚裔影后，更被海内外媒体一致评为“亚裔之光”。

值得一提的是，《别告诉她》不仅是李安导演的年度最爱，还被奥巴马诚意推荐。

这部电影到底有何魔力呢？

今天首席影评官发表的是入驻影评人十三弟弟的文章—《别告诉她》。

可惜，本片没分析出中美文化的根本差异。

1.流于表面

李安的《推手》、郑晓龙的《刮痧》反映中国人在美国的文化碰撞。而王子逸根据真事改编的《别告诉她》恰好相反，表现华裔美国人回中国的经历。

片中的孙女比莉是王子逸的缩影，早年离开，弹琴又是作家。可惜，故事流于经历，反思浅尝辄止。

中国重视家庭，需要考虑大家，而美国重视独立，只需考虑自己，如此而已。

即便故事摸出两国的行事规则，可惜对奶奶的爱毫不节制，导致除奶奶外的人物扭捏，深度自然无从谈起。

2.根本差异

宇宙最恒定的是时间，时间是最变幻莫测的导演。时间流转，地球变化，便有了历史。

想要摸出中美文化的根本差异，需要从历史中下工夫。

比较两国历史，就会发现所追寻的。

中国背负大量过去，做人做事容易跟过去勾连，有先后再前的思量。因为先有后思量，重视已成历史状态的血缘、家族、关系、熟人。又因为有前思量，昨天明天都不能丢，只能坚持中庸，坚持天人合一。

美国则背负轻轻，没心理负担，一切朝前导致超前，仅有前思量。由于只有向前的未来思量，只需关注人即将的行为，所以格外看重契约。

又所谓，同性相吸，异性相斥。只要自己是资本社会的大头，后面的同类国家相比不甚惦记。加上东西人为划分、国家性质双重的影响，美国自然格外关注中国。

《别告诉她》只把差异说到家庭与个体，显然与两种思量还差一大口气。

3.如果这样拍

正如，多数中国人的饮食记忆，不是黄磊、梁家辉两版的《深夜食堂》，分别是中国大陆、香港的路边摊、大排档。花钱买不能博得共鸣的版权，不如拍摄一部《深夜路边摊》或《深夜大排档》。

《别告诉她》中，大孙女的妻子是日本人，更像是有意选取中美共同的相关记忆。导演王子逸出生在北京，故事发生地却在长春，位于东北老工业基地。以及奶奶见了老友才显山露水的身份，设定上有太多疑似商业考量。

即便如此，由于主要被奶奶的感情束缚，以及明显凭借自己回国的点滴拼盘，依旧不能使电影有《推手》的水准。

由于没有深挖，尤其没立体展示中国的历史，是最大的可惜处，导致多数观众无法随之深思。于一部九十分钟的电影，展示文化下的中国，需要找最具代表的地方。

还是需要回到历史，比如邯郸，一个三千多年没改过名字的城市，乃中国境内的特例。

假设《别告诉她》的故事就发生在邯郸，大概是下面这个样子。

奶奶住在河北邯郸的一座乡下老宅中，依旧八十岁，经常跟比莉打电话。

姨婆与奶奶依旧是亲姐妹，在邯郸城区有房子，平时见乡下照顾姐姐。又到了一年一次的体检，姨婆陪姐姐去邯郸城区医院，得知她患有绝症。

没告诉奶奶，却告诉了远在美国、日本的孩子。奶奶回到乡下老宅，父母、比莉如电影中前后来。

比莉先在邯郸城区住了一晚，回老房地址看了看。目睹一系列变化，如楼房、夜市、体育广场、电影院。睡前，在房间看了晚间新闻。

第二天又去早市吃饭，坐出租车去乡下。司机听闻她从美国回来，一路侃大山，聊起邯郸的种种历史故事，自女娲文化到近代。

乡下跟城区一样，也是大变化。铺地的水泥路、固定的垃圾桶，路上不时有清洁工在打扫。

回到老宅，依旧全家惊讶。奶奶正好拿出一沓沓族谱，让大家看。比莉看得相当惊讶。

婚礼前，比莉被领着去了博物馆，去了临漳的邺城遗址，看到了一场穿考究古装的电视剧式表演。在别的地方，还见到了一系列习俗。婚礼、宴请地点，一概在老宅。其他的基本按电影的，奶奶已经知道病情。只不过，与家人之间没捅破这层窗户纸。

大致思路见上，在邯郸不仅展示现代中国，也能展示出浓重的历史底蕴。立足这个环境，应该比在长春的更有深度。

不论取景长春，还是邯郸，都在中国境内。故事侧重上，更多像拍给美国观众看的。主角身份上，则是拍给中国观众的。

基于前面的思量差异，再加上地点挪到邯郸，如果拍成电影，无论故事，是展示，还是立意，明显更有纵深。

到此，中国人强调的气会更加足，主创创作起来会有更多发挥空间。