2023.10.4 day 15
提及拉菲尔，最令人印象深刻的便是他的那幅回眸瞬间俊美的自画像了吧？
在国家博物馆举办的“心影传神——乌菲齐美术馆藏大师自画像展”共呈现了意大利乌菲齐美术馆所收藏的50幅艺术家的自画像。
2023年5月，在这里初见陈列在C位的拉菲尔的自画像，被称作是这次展品中的“皇冠上的明珠”，很显然地，策展人对拉菲尔那是明目张胆的偏爱啊。
拉斐尔在短暂的37年人生中仅完成了两幅独立自画像，另一张为早期的素描像，这张油画肖像便显得尤为弥足珍贵，是拉菲尔23岁时的作品。
画中的拉菲尔形象俊美温和且内敛优雅，完全符合瓦萨里笔下对他的描述：
“天性谦逊、善良、和蔼大度的人往往谦恭有礼，落落大方，待人接物总是满面春风”。
是一位情商和才商双在线的天才画家。
大多数的大师们的自画像被陈列在瓦萨里长廊，我去乌菲齐美术馆时瓦萨里长廊并未开放，所以即便到了那里也看不到这些珍品，能在国博一睹芳容也实在是弥补缺憾的幸事了。
时隔5个月后于2023年10月初来到乌菲齐美术馆，终于欣赏到了拉菲尔的作品。
《阿格诺罗.多尼肖像》1504-1506 木板蛋彩画 拉菲尔
阿格诺罗.多尼和夫人的这两幅肖像画很容易引人驻足欣赏。
1504年，富商阿格诺罗迎娶了马达列娜.斯特洛奇为妻，新婚夫妇请拉菲尔为他们各作了一幅画像。
画像中的夫妇俩服装色彩鲜明，一位身着红衣，一位身着蓝衣。年轻的夫人体态丰腴，服饰华丽又不失优雅，珠宝和头饰显示出了家境的富裕和殷实。
拉菲尔借鉴了前辈达芬奇的蒙娜丽莎的人像构图方式，夫人的双手交叉在胸前，神态淡定的望向观者，四分之三的侧身描绘让人物更为生动逼真。
从两幅画面中可以看出这对夫妇是处于同一光源下，手臂均搭在凉廊的栏杆上。背景是从凉廊处可以看到的同一视角下的风景，云朵、远山和树木仿佛处于同一画面中，使这两幅画珠联璧合，完美统一。
《金翅雀圣母》1505-1506 木板蛋彩画
这幅画是为了庆祝佛罗伦萨商人洛伦佐·纳西的婚姻，于17世纪被美第奇家族收藏。
年轻的圣母坐于岩石上，一只手握着一本书，另一只手小心的护着施洗约翰，向左下方垂下眼帘，表情温柔安详，微妙的动态和以全身守护着圣子和施洗约翰的画面构图，同样是受到了达芬奇对于圣母子金字塔形状的构图的影响。
圣子依偎在圣母双膝间，手里轻抚着一只由施洗约翰递过来的金翅雀。令人感动的是一只小脚丫踩在圣母的脚上，完美刻画出了孩童对母亲浓浓的依恋。
据展馆的解说，小施洗约翰手中金翅雀的一点红色羽毛暗示着基督受难的鲜血。
拉菲尔大胆而开创性的描绘出了圣母作为女性的温暖和柔美，母亲对孩子的呵护和关注的情感牵动着观者，就如同画家内心的那一抹温柔与美好呼之欲出。
伊利莎贝塔·贡扎加（1471-1526），乌尔比诺公爵吉杜巴尔多·达·蒙特费尔特罗的妻子，以其人文主义的学术而闻名。她额头上的宝石呈蝎子形状，钳子里夹着一颗宝石，据资料分析这可能暗示了她对占星术的兴趣。
朴素而优雅的服装和全脸正面的姿态突出了她作为一位贵妇人的地位。
这幅画于1631年作为维托里亚·德拉·罗维尔嫁妆的一部分来到佛罗伦萨，并于1773年进入乌菲齐。
