醉花阴，词牌名，又名“醉春风”“醉花去”。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为正体， 双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。无变体。代表作品有李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》、辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》等。
词牌沿革
唐教坊曲有《醉花间》，调名与此稍异。此调首见于北宋毛滂词，因词中有“人在翠阴中……劝君对客杯须覆”句，取其句意为词调名。调名本意即咏醉酒于花丛树荫下。《中原音韵》注“黄钟宫”。《太平乐府》注“中吕宫”。[1][2]
此调第三句用平脚不入韵，其余第一、四、五句用韵。前后段第二句五言句，前人有的用上二下三句式，有的用上一下四句式，还有的前后片分别用以上两种不同的句式，因此，此句形式可以灵活使用。通常以李清照《漱玉词》为准。[3]
北宋新声，北宋舒亶词丙首，其一题为《试茶》：“露芽初破云腴细。玉纤纤亲试。香雪透金瓶，无限仙风，月下人微醉。相如消渴无佳思。了知君此意。不信老卢郎，花底春寒，赢得空无睡。”此调无有别体，李清照词为名篇，结句为名句。自李清照以此调写重阳节序之后，宋人多沿用，但亦有用以抒情、言志、咏物者。南宋陈亮两词亦写重阳感慨，但风格粗旷，其一词云：“姓名未勒慈恩寺。谁作山林意。杯酒且同欢，不许时人，轻料吾曹事。可怜风月于人媚。那对花前醉。珍重主人情，闻说当年，宴出红妆妓。”此调为重头曲，前后段相同，每段有三个五字句，配以七字句与四字句，音节颇为流畅，因用仄韵并以五字句为主，故调势又较平稳。[4]
格律说明
正体，双调五十二字，前后段各五句、三仄韵。以毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》为代表。此调只有此体，诸家所填，多与之合，但平仄不同，句法间有小异耳。如前段起句，杨无咎词“淋漓尽日黄梅雨”，舒亶词“粉轻一捻和香聚”，辛弃疾词“黄花漫说年年好”，张元干词“红萸紫菊开还早”，沈会宗词“微含清雾真珠滴”，平仄俱与此词异。又前后段第二句，舒亶词“正千山云尽”、“更玉钗斜衬”，与别首之“教露华休妒”、“指广寒归去”，沈会宗词之“怯晓寒脉脉”、“有动人标格”，俱作上一下四句法，亦与此词异。 按此词换头句“客”字疑韵，如杨无咎词之“扑人飞絮浑无数”，李清照词之“东篱把酒黄昏后”，“絮”字、“酒”字俱韵，此即《乐府指迷》所谓藏短韵于句内者，然宋词如此者亦少。 舒亶词前段第三句“冷对酒尊傍”，“冷”字仄声。第四句“无语含情”，“无”字平声。结句“别是江南信”，“别”字仄声。后段第三句“去后又明年”，“去”字仄声。第四句“人在江南”，“人”字平声。结句“羞上潘郎鬓”，“羞”字平声。[2]
格律对照
正体
格律对照例词：《醉花阴·孙守席上次会宗韵》
中中中中平中仄，中中平中仄。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
檀板一声莺起速，山影穿疏木。人在翠阴中，欲觅残春，春在屏风曲。
仄平仄仄平平仄，中仄平平仄。中仄仄平平，中仄平平，中仄平平仄。
劝君对客杯须覆，灯照瀛州绿。西去玉堂深，魄冷魂清，独引金莲烛。
（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字；中，表示可平可仄。句末加粗为韵脚。）
典范词作
宋·毛滂《醉花阴·孙守席上次会宗韵》
宋·王庭珪《醉花阴·红尘紫阳春来早》
宋·李清照《醉花阴·薄雾浓云愁永昼》
宋·李弥逊《醉花阴·翠箔阴阴笼画阁》
宋·张元干《醉花阴·紫枢泽笏趋龙尾》
宋·杨无咎《醉花阴·金铃玉屑嫌非巧》
宋·赵长卿《醉花阴·建康重九》
宋·辛弃疾《醉花阴·黄花谩说年年好》
宋·陈亮《醉花阴·峻极云端潇洒寺》
参考资料
[1] 潘天宁．词调名称集释．中州古籍出版社，2016：365
[2] 词牌醉花阴．搜韵网 [引用日期2018-02-08]
[3] 唐圭璋．唐宋词鉴赏辞典．江苏古籍出版社，1986年：673页
