《地久天长》
-最难演的戏：人物关系、情绪
-演员需要组织清晰有效的行动线，才能避免“表演”情绪。
-表演的速度节奏：节奏不仅可以激起演员的情绪体验，而且可以创造出一定的情绪氛围，帮助演员准确地掌握好规定情境中人物的人物和行动。
-“零度表演”，简单的说就是演员没有刻意为表现出影片情节上的效果而进行的表演方式。
零度表演在理解上较为枯燥，因此几乎所有书籍在谈到零度表演时，都会例举拍摄于1933年的一部影片，名为《瑞典女王》。
-有时候答非所问是最好的交流。
《烈日灼心》
-演员可以通过设计演出失控和生理反应
-演戏包含想象和借鉴过往经历两种途径
阿尔·帕西诺《忠奸人》
-人物多面性
-你想演成什么人，最好通过“他人之言”来帮忙塑造角色
-刻画角色性格中的反面特点，如缺点，让人物真实，具有更多层次
-用微妙的细节，表演人物内心的爱
-好演员，一定会演好出场和结尾
罗伯特·德尼罗《天伦之旅》
-演员要利用道具和环境向观众传递信息。
-好演员不会放过表演细节
《日照重庆》
-演员要会给自己制造障碍来贴近角色
-好演员不一定非要借视线
《少年的你》
-演反应是很重要的环节
《廊桥遗梦》
-表演时的动作，源自于内心的驱动
-表演：即行动、反应、理解
-表演就是看谁的五觉演的更真实
-演员是在演人，而非好人或坏人
-表演的3种层次：1.表面人生（人物的基本轮廓：名字、年龄、工作、籍贯等）2.私下人生（价值观、美学等）3.隐秘人生（无法对任何人说的事和心理）
《归来》
-好演员会用身体细节来表演：心理活动、经历过的事情等
《与犯罪的战争》
-制造事故来进行表演
-塑造立体的人物形象，有时需要他人的表演衬托
《朗读者》
-隐喻化表演：表演过程中演员控制自己前额和眉毛的状态来进行微相表演
