#海底两万里#【伙伴共读第48天】
周邦彦是北宋晚期的一个重要作者，是北宋集大成的一个作者。他是结北开南的人物，是开拓了南宋先声的人物。叶先生以诗句“不矜感发矜思力”来评他的词风。之前讲到的那些作者，从唐五代以来，他们的词大都是属于难感发取胜的。到周邦彦就不同了，他是以思力取胜的，并在南宋形成了一种风气，南宋的其他作者，特别是中后期的作者，像姜白石、史达祖等等都在周邦彦这一词风的影响。
周邦彦的词之所以以思索安排取胜，原因有两个：首先，由于周邦彦自己的音乐才能，他喜欢把那些繁杂难唱的曲调结合在一起，像《玲珑四犯》《六丑》之类。因为声律的格式如果跟口语吟诵的声音相近，自然喷而出，它就带直接的感发，但是，周邦彦词用了繁杂难唱曲调，声调常常是拗折的，所以他得注重思索安排。其次，有的时候他是以写赋的笔法来写词的。写赋是要铺张的，需要思索的，需要有安排的。周邦彦就是以《汴都赋》得到神宗的赏识，可惜因为新旧打针的政海波澜，他被赶出汴京到泸州去做教授，后来又到了荆州，还到过江苏的溧水。就因为这样的变故，所以后来他的词风就变了。
周邦彦的词虽然在艺术上穷极工巧，但是他在境界上永远达不到苏轼的高度。因为他本来的生命就局限于他自己的得失利害比较多，遭到挫折就变成“学道退然”，但求自保了。一个伟大的作家艺术的手法，当然重要，但他真正本质的，他的生命的厚薄大小深浅才是决定他作品优劣高低的一个重要的决定因素。
不过，周邦彦在他的安排思索之中，为长调开拓了另外一种写法：在词中变化出很多的转折，很多的跳接，词中就造成了一种传奇故事性。比如他的《夜飞鹊 别情》，他不像柳永那样平顺直接去写，而是环绕着离别，用了插笔、倒叙，写出一个时间错综的故事。周邦彦还有另外一类词是有政治上悲慨的。代表作品是《渡江云》。词中的“长安日下”，“旗尾”“乌纱”等，都是前面提到的词中的“语码”，证明这首词是他有明显政治托喻的一首词。它运行申请说这首词不是他最好的一首词，他最好的一首词，把背开完全融进去，找不到明显的痕迹，这首词就是《兰陵王柳》。没有叶先生的讲解我读不懂
【阅读记录第278天】
2017.8.10
