有ー段时间我被汪峰的歌征服了！汪峰凭这些歌曲虽然不足于替代崔健成为中国摇滚乐的教父，可也足以奠定了汪峰中国摇滚乐殿堂级人物的地位。崔健的歌曲和汪峰的歌曲所体现出来的“摇滚精神”是一脉相承的。旭日阳刚凭着春晚这个舞台翻唱《春天里》功利性地走红，掩盖了歌曲本身的“摇滚精神”，这其实是一种悲哀。
对于“摇滚乐”有许多定义和解读，包括对政治的抗争、对社会的反叛、反战、摇滚乐形式上的呐喊与吼叫、甚至于纵欲滥交、吸·毒等极端负面的元素。
在此，我从内在的积极性意义和哲学意义上本质的方面，亦即“摇滚精神”方面，对此进行解读：“摇滚精神”是对现实世界不盲从、不妥协的一种态度，它通过对产生现实世界的原点进行追溯的行为，对现实世界进行反思和反抗。这个原点就是蕴含在历史世界进程之中的纯真、纯爱、纯美、纯善。人类可能永远追溯不到原点，但在追溯原点过程中，可以让世界和人类自身，更纯真、更纯爱、更纯美、更纯善。
当我们唱起崔健的《一无所有》时，我们却不感到真的一无所有，而是感觉到一股从无到有的强大力量。当我们唱起汪峰的《春天里》时，我们会忘却夏日的燥动、秋风的肃杀、冬天的寒冷，我们会感到春季万物肇始的勃勃生机。
春华秋实，而我们往往会沉醉在秋实的喜悦中而忽视了春华的珍贵，我们太注重于结果的产生而疏于对原因的探寻。
中国，包括国家本身和国人，特别是青少年，需要有一种灵魂深处的“摇滚精神”，一种对现实世界不盲从、不妥协的一种态度，一种对产生现实世界的原点进行追溯的行为。
虽然这种“摇滚”文化，由于中国人深层次的文化结构，中国人的艺术审美习惯，在中国往往是小众的、非主流的、甚至有时是暧昧和晦涩难懂的。可是作为这个社会的大众，不应仅限于大众主流文化的消费，而且要给矛表达“摇滚精神”的这种非主流的摇滚文化以足够多的重视和支持，让它们有足够大的空间生存。
这样，才会因为有反省反思和批判力量一定程度的存在，这个社会才会得到更好的发展，这个民族中的人才能得以更全面的成长。
如果正如当下不少人所说的,现在“摇滚已死”是真实的话,那么与其说这是时代文明发展的产物和结果,还不如说这是时代精神衰竭的前兆!
附ー:为什么出现摇滚及摇滚乐，时代背景是什么？(资料摘自《头条悟空问答》)
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摇滚起源于1940年代末期的美国，1950年代早期开始流行，迅速风靡全球。摇滚乐以其灵活大胆的表现形式和富有激情的音乐节奏表达情感，受到了全世界大多数人的喜爱，并在1960年代和1970年代形成一股热潮，现在又开始风靡。
纵观20世纪上半叶美国的历史背景，20年代末到30年代中期时的欧美发生经济危机，经济大萧条出现了。30年代末，第二次世界大战爆发了；1941年日本袭击珍珠港，美国加入世界反法西斯战争，直到1945年才结束。而后，美国在50年代度过了一个相对稳定和繁荣发展的时期；
60年代是美国历史上最动荡的年代之一。在冷战时期出兵参加越南战争，投入了大量的人和资源但最终在战争中失败，使全国处于社会、政治极不安宁的状态。
50年代期间，美国经济发展趋于稳定，整个社会处于一种欣欣向荣的状态。没有了战争，人民开始安居乐业，由此年轻人的数量空前增长。
20世纪50年代初，普遍流行的音乐都是“pop"风格的，它带有好莱坞电影音乐、百老汇音乐剧和三四十年代的摇摆乐的影响，是叮砰巷传统风格的延续。叮砰巷歌曲是20世纪上半叶的白人主流音乐，内容上都以爱情为主，充满了浪漫情怀，不管国内外发生什么事情，都很少在叮砰巷歌曲中得到反映。它主要表现生活中阳光的一面，好像美国人都在无忧无虑地享受人生；叮砰巷歌曲流传的范围主要是城里的白人，很少扩展到黑人或下层人民中去。但这些人毕竟在美国的人口中占了很大的比重，所以属于他们的音乐的出现和发展是必然的，摇滚乐的出现，使传统的叮砰巷歌曲在整个流行音乐中的地位受到了挑战。而且摇滚是人类追求生存自由的精神的体现，坦白来说就是借助它来反大众化的，人们把摇滚乐作为表达自己的观点和内心深处的想法的工具。
在50年代中期到60年代初期，摇滚乐从萌芽状态开始蓬勃发展起来。究其原因，这个时期的青少年由于生活在一个相对稳定繁荣的时代里，不曾经历过战争与苦难，他们不能理解父母们的思维方式和生活方式，不愿意走父母为自己安排好的道路。他们有自己的追求和爱好，而且由于人多势众，形成了一股强大的力量，他们不再欣赏那些多愁善感的流行歌曲。他们需要一种更加新鲜、时尚、刺激并且适合自己的流行音乐。这时，他们正好在摇滚乐中找到了自己的声音。
摇滚乐简单、有力、直白，特别是它那强烈的节奏，与青少年精力充沛、好动的特性相吻合；摇滚乐无拘无束的表演形势，与他们的逆反心理相适应；摇滚乐歌唱的题材，与他们所关心的问题密切相关。在这个时期，摇滚乐进入了一个繁荣昌盛的发展状态。
附二:盘点内地上世纪80年代摇滚组合乐队(资料摘自网络)
“每个人心里都住着一个摇滚梦”，摇滚是什么？小编的理解是一种独立的主张；一种对事物对生活独特的见解 ；一种对自由与真诚的追求，用疯狂与极端的方式对麻木的社会的强烈讽刺 。摇滚不仅仅是音乐，她是一种态度、一种自我、一种信仰、一种坚持!
内地摇滚早期有那么一群人，他们留着长发，用我们现在的话说可能有些非主流，但正是他们给我们早期的中国音乐不断注入新鲜的血液。下面给大家介绍80年代中国大陆成立的摇滚乐队，这里面大部分可能你都不知道，也许或者或多或少的听过他们的名字。让我们追忆和缅怀那一个时代......
《万李马王乐队》
1980年成立于北京第二外国语学院，是内地最早成立的一支摇滚乐队。由万星、李世超、马晓艺和王昕波组成，中国大陆最早的一支摇滚乐队，也是较早的一支演绎西方摇滚乐的乐队，解散前主要是翻唱“披头士”、“滚石”等西方老摇滚的作品。
《不倒翁乐队》
1984年——1985年间，由臧天朔、王勇、严钢、李力、王迪、秦齐、孙国庆、丁武、李季等组成，解散前以演唱日本歌曲为主，是大陆第一支用电声乐器演绎现代音乐的流行乐队，其乐手歌手，后皆成为中国摇滚的中坚人物。
《七合板乐队》
成立于1984年，由当时北京歌舞团交响乐队的崔健、杨乐强，民乐队的刘元、周晓明、文博、安邵华、李秀力组成，解散前以演唱欧美流行歌曲为主，出版过《七合板》专辑，崔健早期的几首代表作如《浪子归》等均收录在此。
《五月天乐队》
1987年成立于北京，中国台湾有个比较出名的乐队与此同名。同七合板乐队等都是中国摇滚乐的奠基者之一，著名摇滚音乐人何勇、秦勇、张岭、曹钧、蒋温华（后组建“新谛”、“自我教育”等乐队）都曾加盟过该乐队。
《崔健与ADO乐队》
1987年初创始阵容：主唱：崔健，鼓手：张永光，主音吉他：埃迪，贝司：布朗什，萨克斯、唢呐：刘元，古筝：王勇。新阵容：主唱及主创：崔健，鼓手：张永光，打击乐手：刘效松、徐臣桦，主音吉他：埃迪，萨克斯：刘元，贝司：刘君利，古筝：张珊（特邀）。
该乐队阵容强大，是国内最有声望的摇滚乐队之一，曾影响了后来很多摇滚乐队。
在专辑《北京Reggae》中，ADO尝试用新的形势诠释民族音乐，体现了深厚的音乐素养和丰富的想象力。在《中国火》中，他们的《我不想随便说》也具有鲜明的特色。
《黑豹乐队》
成立于1987年，早期风格多变，生活动荡，为有大成，1990年2月轰动京城的“90现代音乐会”将其挡之门外，使其大感受辱，遂发愤图强，终成正果。1991年专辑录音完成后，联系数周稳坐香港排行榜金交椅。
乐队几经磨难，人事变更频繁，丁武离队组“唐朝”乐队，原主唱窦唯离队组“做梦”乐队，吉他手郭传林离职改任经纪人。后来乐队阵容为：主唱：（窦唯）、（栾树）、秦勇，吉他：李彤，贝司：王文杰，鼓手：赵明义，键盘：冯小波。
黑豹乐队是迄今为止商业上最成功的中国摇滚乐队，截止到1996年为止已经出版发行了三张专辑《黑豹》、《光芒之神》、《无事生非》。
《唐朝乐队》
1988年，由丁武、张炬和一位美籍华人创建。1989年后的阵容为：主唱兼吉他：丁武，主音吉他：刘义君，贝司：张炬，鼓手：赵年。
该乐队属于重金属摇滚乐队，乐风恢弘却不庞杂，激烈而不浮躁，它没有想过要反叛现有的流行模式，也不觉得自己背离了传统的路线，只专注于找寻自己对世界的见解，并且全力使它在音乐中呈现。乐队憧憬唐朝，大气磅礴，一泻千里，在废墟上建都，在冷风中迎送朝阳。队长丁武，是北京摇滚圈的“灵魂人物”之一。1992年底，出版首张专辑《梦回唐朝》。
《呼吸乐队》
组建于1989年，经多次变动（高旗、刘效松、牧阳离队）后，形成了固定的阵容：主唱：蔚华，主音吉他：曹钧，吉他：柳文利，贝司：顾忠，键盘：邹世冬，鼓手：马禾。这是国内组建时间较早，作品较成熟的乐队，1993年乐队推出了专辑《太阳升》，其音乐以Hard Rock为主，强调抒情性，形成了乐队鲜明的整体风格。
《臧天朔与 “1989”乐队》
乐队阵容：主创、主唱：臧天朔，贝司：（李力）、刘君利，鼓手：（程进）、马禾，吉他：埃迪（特邀ADO乐队）寇善力、秦齐，萨克斯：胡之量。
它成立于1989年，是一支长期的“演出型”乐队——很少集中排练，只在临演出前才组队。李季、詹松、蒋温华曾加盟。
乐队提倡创新、多样化，认为好音乐不仅仅只限于一种形式，乐队的歌曲平易浅近，歌词直白，说老百姓的话，唱平民心声，因而深受各种层次听众的喜爱，多年来一直活跃在各地的演出舞台。
1995年臧天朔出版首张个人专辑《我这十年》，引起轰动。
《清醒乐队》
清醒成立于1988年，在10年的成长过程中，他们仿佛总是与“不合时宜”这个词有关。他们被"U2"简约有力的音乐鼓舞着；乐于光顾街角处的发廊；把那个叫做“失真”的铁块扔进了垃圾箱；当别人在振臂呐喊，他们却闭上了嘴。在那样一个盛产垃圾的重金属时代，他们与众不同的外形和不落窠臼的音乐令每位观者迷惑不解。《石头心》等作品便出自这个时期，从中我们可以很明显地听出每个年轻人所共有的叛逆。
《眼镜蛇女子乐队》
乐队成立于1989年夏天，1990年2月17、18日，她们与北京其它五支摇滚乐队一同参加了北京“90现代音乐演唱会”，并曾先后到武汉、西安、重庆、成都、郑州等十几个城市演出。
这是中国第一支女子摇滚乐队，乐风纯正明亮，大俗大雅，乐队的核心人物是虞进和王晓芳，虞进是中国大陆最早从事流行音乐录音的“老人”之一，王晓芳则有“中国第一女鼓手”之称。1996年“眼镜蛇”女子乐队加盟“红星”，出版首张专辑“眼镜蛇”。
