自序
1、因为作者加进了岛和海的比喻，于是这首从痣->身体的小爱小情，变成痣->海的丰饶之海。两者之间，不管是大小规模、精神层次，还是感情的丰沛度，皆不可同日耳语
2、理性只是辅助，但是有了这样的辅助，你便能轻易地看的更高、更远、更清澈，不再是盲人摸象
1、人物
- 小说创作时，性格比长相更重要，但绝大多数人只看到外在面貌，而看不见内在面貌
- 曹操：『宁叫我负天下人，休叫天下人负我』，一句话把曹操的内心面貌刻画出来了
- 在读者心中，曹操不只多疑，不只自私，不只奸诈……还多了那么一点微微的恐怖感，他随时有可能感触让读者吓破胆的坏事，这一点是外在面貌无论如何都刻画不出来的。
- 因此，内在面貌比外在面貌重要千百倍，因为内在面貌才能提供给读者无边无际的想象，以及挥之不去的恐怖惊吓。
2、场景
- 《命若琴弦》的两个瞎子。此处的场景居然和一开始的场景几乎一模一样，甚至到了重复的地步，但读者这时的心情已经和当初看到这个场景时的心情完全不一样了，当时的场景不过是个场景，而现在的场景，则象征了两个瞎子的人生：重复、轮回
- 虽然场景是被动的、沉默的，无法跳出来大声疾呼，但聪明的小说家却懂得利用它来说一个不断重复、轮回的悲伤故事，沉默的场景一样可以感人
3、对话
- 对话除了拿来当廉价的『日常对话』、『推动情节』之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述，甚至一轮、说明
- 使用对话之前，记得先提醒自己，对话不是水龙头，不要一开，就流了满满一地。请试着用最少的字数，写出一座『除了水面上还有水面下』的冰山
4、开场
- 百年孤独。开头一点小短话，速写素描似的，一下子就把主人公布恩迪亚上校前后数十年的生命轮廓描绘出来了。不少初学者竞相模仿，如『xx年后，某某如何如时，他会想起xx年前，这样那样的一段往事』
- 触摸冰块是布恩迪亚上校的性格，面对行刑枪队则是他的命运。一个极小的，一个极大的，极小在时间的长河里慢慢引发了极大。性格界定命运
5、性格
- 当小说人物的性格确立之后，那么他便脱离了作家的掌控，用友了自己的意志。从此，无论前方有多少条路，他都知道自己应该选择哪一条。
- 重点在于何时你才能把人物的性格刻画出来，让他走自己的路。人物的性格决定了人物的命运，而不是小说家决定了人物的命运。To be or not to be，当小说人物面临命运的抉择时，性格变回自动跳出来，在前往引领，走向必然之路
6、形式
- 平板、无趣，且不断重复的醉酒方式来叙述，像极了某人的喃喃自语
- 有了十指健在的结尾，读者在阅读当下瞬间汹涌而上的感情，会全部倒流回去，把前面那些平凡无奇，像工厂机器一样冰冷、坚硬的人生叙述，全都温热，柔软起来。
第二部分、故事形式
7、故事
- 故事的核心，两难和矛盾
8、两难
- 小人物从来没有自己的选择权，他永远只能掩着面，无奈地选择令自己最难看的那一个
9、叙事者
- 叙事者知道多少，读者就知道多少
10、叙事观点
- 小说人称的变化，不只拉开了叙事的时空距离，更重要的是它丰富了情感的层次和内涵
11、有问题的叙事者
- 让读者亲眼看到现实生活中不可能存在的事物
12、聆听着
- 不在意故事原因，没有聆听者，最后悲伤属于读者
第三部分、时间相关
13、时间
- 顺叙、倒叙和插叙是小说时间里，蹲马步之类的基本招数，只要运用得当，一样可以写出不朽的作品
14、时间
- 将前后两场不同时空背景的戏连接起来，叫转场
15、时间
- 把过去和未来纳入现在，变成现在的一部分
16、穿梭时空
- 硬科幻
- 从头到尾不知道是真是假，催眠暗示
- 怎么穿梭不重要
第四部分、自由定义规则
17、穿越时空
- 背叛时间的法则，一次又一次
18、自由规则
- 创作小说有至高无上的制定规则的权力，大胆做自己的规则设定。人变成虫？OK
19、迟滞效应：上游下暴雨，下游人在欢快地戏水
20、蝴蝶效应
21、想象力
第五部分、内心观景
22、内心观景
- 优秀的爱情故事，主角永远是人，爱情不过是拿来烘托人性的道具。大量坊间的言情小说，主角其实是爱情。
- 一直往任务的内心方向去，只要不迷路，在温热的内心转一个圈，冰冷的现实会变成任务内心观景的一部分，带着温度，活灵灵地走出来，与读者见面
23、寂寞
- 用擦油漆，修灯管，寂寞好整以暇，丰沛饱满地出场
24、反常
- 选择错的，舍弃对的，把人性的复杂暧昧表现得淋漓尽致
25、障眼法
- 温酒斩华雄，通过薄薄的纱帐，和温酒，把关于塑造成万夫莫敌的战将。
26、装神弄鬼
- 先制造悬疑的气氛，在公布事实的真相
27、人情世故
- 淡淡的一句话，把年轻母亲的难处，以及她所走过的那一条坚信的路，深刻而生动地描绘出来了。每多讲一句话，力量就会减少一分
28、绕远路
- 通过A=B B=C的方式，直接关联A与C，让读者联想出来B
29、冲突
- 冲突变成话语，依旧安安静静。安安静静的冲突常常比刀光剑影、血流成河更有张丽，因为它是一张悬在心底的网，柔软，却永远破不了。
30、凌迟
- 有些秘密不能说，有些秘密最好让你的读者知道，因为秘密会带来折磨。有了折磨就有了吸引读者，揪着心，不停的翻到下一页，再下一页。
第六部分、达到效果
31、三的妙用
- 三番两次，达到最终效果
- 一支黄色的箭，朝那绿色的梦里射去
32、留白
- 不管事实的真相是哪一个，都不能说出口
33、附会杀人
- 用恐怖的传说来装饰尸体，才能给读者无边无际的想象。在阅读的世界，恐怖从来不是看见的，而是想象出来的。
34、因果
- 因果关系微弱，读者才有机会坐上机长的位置，当起故事的驾驶员，将小说的机头往上拉起，想象各种可能性。
35、黑暗之心
- 罗生门，是用来比喻对于同一件事，因立场不同而说出不同的事实
- 人性：因为对于名誉的重视，才拿出最珍贵的东西（生命）作为赌注。
36、黑暗之心
- 那不是罪，那是人性的弱点
37、黑暗之心
- 人性：美大于一切的存在，因为美，所有的一切都可以牺牲
附录
张大春《小说稗类》，台湾小说家被谈及最多的小说技艺的书
许荣哲特别强调如何抓住那条通向『黑暗之心』的线索，不重视评论市场与文学生产之间的相互关联，更重视的是小说家在创作过程中，是否能创造出自身完足的深刻核心，那是小说的『黑暗之心』
