黑猫和白龙，黑白之间，是变换，是隐喻。诗人和僧人，入世而得长恨之歌，出世而获密宗之法，自有定数的寻踪，怅然若失的完美，皆彰显在大唐盛世的诡谲瑰丽之中。整部影片都在做对比，人物性格的鲜明对比，主角前景的错综对比，无一不是有趣的。白乐天的“后宫粉黛无颜色”与李白的“云想衣裳花想容”，谁诗更胜一筹？太宗于贵妃的华清盛宴与阿部于玉环的马槐诀别，以及白龙的数年无言守护，三种情愫，本也是无高下之分的。
影片本身的情节设置也存在着巧妙的对比性。前部着墨盛唐之奇、秘、瑰，后部更在雄、丽、魄上浓墨重彩。尽管本剧的剧情为不少人所诟病，但这段终结于“白龙化鹤”的故事深得我心。有人说它是格局拘谨的爱情故事，其实不然，如果细读其中意蕴，亦真亦假的幻术，空海苦寻的密法，甚至是海上风浪的母亲，种种镜头所要讲述和阐述的，绝不是小情小爱那么简单。
观影之后，迫不及待地翻阅了原著《妖猫转 沙门空海》，更发现影片的改变不仅“奇”而且“灵”。它删除了贵妃枯骨腐生和兄妹不伦之情，将空海寻法和大唐盛宴作为主基调进行大刀阔斧的精彩改编，最绝妙地是加入了白鹤少年、白龙黑猫的“执念”，让整部影片更适应中国人特有的文化情怀。
作为商业片，它没有票房上的奇迹，作为爱情片，它没有感天动地的相守，甚是作为剧情片，有人都说他是陈凯歌讲不好的那个故事。但，它却是一段洞彻心扉的寻法之旅，让我在奇幻诡谲的盛宴上，看到李白的墨齿，太宗的鼓舞和盛唐当年再不可复的密语。
