《肖申克的救赎》安迪在所有人都失去了出去的希望，但他不一样，他能十年如一日的不断的运卸泥土去挖掘出路，他的自由光辉照亮了监狱的所有人;《雾都孤儿》奥利弗多次被老犹太拐去但最终他们克服困难找到了布朗劳先生;《骆驼祥子》从一开始对生活热情满满到最后被生活打击的失去尊严，成为混吃等死的下等车夫。
阅读这些故事可以丰富自己人生的阅历，增加感受，而且好的故事会给自己嗯，看到主人公如何面对生活，自己也会给到自己启迪，但是我们在阅读故事的时候，有想过这样一个问题吗？写故事需要天赋吗？我们自己是否可以写出一个好故事？
这个问题的答案早在《这样写出好故事》的作者已经给了答案。他是资历不够但对文学有兴趣，周围人都不认可他，他听到的大多都是写作需要天赋，但是最后他却打破了这个天赋论，写出了5本书而且销量都不错。
作者在文章中这样描述：“我试着让情节自然流泻，然而我写出来的东西糟糕透顶。没有情节！没有故事！啥都没有！
然而等我开始学习写作技巧，我发现有些情节编排元素其实可以学。我也学会了作品的结构：只要把有趣的元素依照特定顺序编排，就能写出更动人的故事。”
1.如何写故事?
读者喜欢一本小说的原因只有一个：很棒的故事。
——唐纳·马斯
《肖申克的救赎》《雾都孤儿》《骆驼祥子》这些历史上的故事名作，他们的共同特点是什么？是否有故事框架可以用它来写出好故事？
答案是有的，作者说掌握写作情节就可以写出好故事。
“情节”就是接下来要发生什么。
·这个故事在讲什么？
·有发生什么事吗？
·为什么我要读下去？
·为什么我要关心这个故事？
这些问题都与情节相关。
分析过几百种情节后，作者整理出一系列简单的重要原则，称之为“LOCK系统”。LOCK代表主角（Lead）、目标（Objective）、冲突（Confrontation）和冲击结尾（Knockout）。
L：主角
故事中的主角必须是有趣，引人注意的。
作者的重点是，稳固的情节永远始于有趣的主角。最好的情节中，主角必须引人注目，迫使我们从头到尾都盯着他瞧。
比如我们看到一些人通过自己的努力实现了自己的梦想，这个很励志，读者也觉得不错，可是我们并不会觉得主人公有趣？
但是《哈佛求学记》作者当时面临的处境贫穷，当时的周围环境，自己的父母都是吸毒犯，自己学习成绩并不好，但她突然觉得自己应该做出改变了。在这样的一个信念，他考上了哈佛，我们会被读者这种信念所感染。因为主人公是有趣的。
O：目标
目标是小说的动力，避免主角在原地踏步。目标可以分为两种：一种是取得某样东西，一种是逃离某个环境或某个人。
比如《哈佛求学记》中的主人公，她的目标就是通过自己的努力考上哈佛大学。
C冲突
冲突就是设置其他角色和外在环境的阻力让书中的故事活过来。
格雷厄姆.格林曾经说：“我最爱看的是事物危险的边缘，诚实的小偷，软心肠的刺客，疑惧天边的天神论者。”
我们不会被原有的生活，琐碎的事情所打中，真正打动我们的是冲突。
《哈佛求学记》中的冲突设置就是主人公的父母，家庭环境以及自己当前阶段的学习状况。
K结局
好的故事结局可以起到余音绕梁，三日不绝的效果;好的结局就是让读者读后仍然在回味故事给自己带来的感受;好的故事就是即使不告诉过作者最后的人物走向，读者也能猜到其中的结局。
《哈佛求学记》最后结局就是，作者开启哈佛大学的生活，开始一段新的旅程。
这本书的作者说，一般故事的设置都是围绕这四个环节来展开的。
《骆驼祥子》主角：他与别的车夫不同，他有骨气，有自己的梦想，而且肯努力。
目标是通过自己的拉车，买上属于自己的一辆车，过上自己想要的理想生活。
冲突就是生活不断的给他打击，自己的好心把好不容易赚来的车给没收了，当他想去找小福子的时候，小福子去上吊死了。
结局就是祥子失去了一切精神支柱，他开始混混噩噩拉车。
2.如何让情节更加灵动？
有的读者会说：所有的故事都是按这种套路来，会不会有视觉上的疲劳，但是为什么我看到的名著虽然也是按照这个套路，他们笔下的人物并不会让我们感到乏味呢？
这好像菜谱一样，每个人跟着菜谱来，却都能做出不一样的味道。写故事不也是这个道理嘛？
给故事增添不同风格的三个秘诀：角色有趣;对话显示人物个性;场景有影响力。
✔角色：《创意写作的艺术》这本书中写到小说的原创性，源自角色。
《威尼斯商人》中的夏洛克;《吝啬鬼》中的阿巴公;《欧也尼.葛朗台》中的葛朗台;《死魂灵》中泼留希金这是四大著名的吝啬鬼，我们留下深刻的就是他们的行为，对他们角色的刻画也就让我们觉得这个人物真是活灵活现。
✔对话
每个角色都有各自的说话方式，角色的遣词用句表露了他们为人个性。使用好的对话形式可以让这个故事更加的与众不同。
《欧也尼.葛朗台》中葛朗台的对话“你听着，欧也妮，你一定要把金子给我”，以一种命令的口气对女儿说，不容拒绝；看到欧也妮手中的梳妆盒时老头大叫“是真金！是金子！金子真多，足足有两磅！”哪一句话离开了一个“金”字。
✔独特的场景选择
人们总是喜欢去看自己没有见过的东西，对自己已经熟悉的场景会有一种漠然的感觉。创造一个别人从未经过的地方，可以吸引读者的注意力，就比如《哈利波特》中的场景选择的是一个人们从未看过的地方，魔法世界。
3.如何让情节更加的有逻辑性?
我们已经知道了一个好的故事包括四个元素：主角，目标，冲突，结局。可如何把控这四个元素之间的关系?如何让四个结构更加的有逻辑?
作者认为三幕结构非常有利于情节发展的逻辑。为什么是三幕结构呢？我们做的每件事几乎都遵循三步的节奏：出生，生活，死亡是三个部分;一天就是起床，上班，或者是休闲，睡觉;甚至金字塔都是三个结构块。
以三为一组的结构有种稳健的感觉，就如发明家巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）所说，三角形是自然界最稳固的形状，因此他发明的网格球顶（geodesic dome）也是由三角形组成。
小说中的三幕结构包含开头，中段，结尾。
读小说时，我们必须在第一幕先获得一些信息，才能跟着情节走下去。然后主角面对的问题出现，他要花整本书大部分的时间跟问题较劲（第二幕）。然而故事终究要结束，而问题终会解决（第三幕）。
✔开头一般尽快引入故事主角，尽快与读者旅建立共勉。
开头还有其他重要的功用，其中最重要的四项是：
·呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。
·奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
·说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
·介绍对手出场。哪些人、事想哪些人、事想要阻挡主角？
✔中段
小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。他们打架。
中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。
不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。
中段还需要：
·加深角色之间的关系。
·让观众持续关心故事发展。
·铺陈替故事收尾的最后一战
✔结尾就是告诉读者这个故事的结局。
·把所有的梗收干净。还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉。不要小看读者的记忆力。
·创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。
《》小说课二》罗辑思维曾经推荐过这本书用讲故事的形式，两种方式对比（ 一个乞丐在街上乞讨，在地上写道：请给我几块钱吧;小姑娘就把这一行字改过之后钞票如雪花一样哗哗而下：这个世界如此美好，我却看不见）导出故事的重要性 。
故事可以改变人的认知，而认知可以改变人的行为。如何写好一个故事，我想已经知道答案了。
接下来我们聊聊如何设置精彩绝伦的冲突。
——完结
点个赞，我知道你会支柱我继续写下去的~
