记录，否则会遗忘
这个周末一共看了七部片子《安德烈卢波廖夫》《亨利五世》《天空之眼》《麦克白》《卡门》《我们是X》《布达佩斯大饭店》。总体来说是满意的，精神一直保持高度集中（除了卡门），并且拾获了一个道理：对于我来说，在这里即可获得快乐，在精神的世界中不断遐想、了解并创造，便能减轻我作为一个不合格“人类”的痛苦。这一点在以前不甚清晰，但是回忆起来确实在荒芜的精神原野之下，我所做的无非是更加堕落的消磨时光，只能用全神贯注的游戏，xx或是废寝忘食的工作来填补，然而当游戏疲惫，身体变差和对工作失去兴趣后，人生又到了一片空白，看看我自己，跟几年前也没什么两样嘛。于是，坐下来，再一次，重新开始，我的可怕的念头并不能允许我简单的生活，于是，你必须选择去往那一片更丰富的海洋。
《安德烈鲁拨廖夫》安德烈塔可夫斯基力作，如果用几句话形容的话：影片充满了无穷尽的画面寓意，既深刻的反应15世纪俄国荒谬惨淡的现实，又饱含人类对于自身、对于宗教、对于艺术、对于战争的思索探求之意，具备超越时空的本领。150分钟的时长，只能让你屏息凝视，不眨眼睛的全部看完。这是一部真正的电影，影象具备它关于深刻的全部力量。电影艺术应该是关于想象的再现，而非是现实的再现，只是需要现实的沟通渠道来贴近与人们的思想通道，一切所不能言说的，一切言说所不及的，在镜头面前有独特的表现力量。
《亨利五世》一出皆大欢喜的莎士比亚喜剧。除了在寒夜中亨利五世的自省、滑稽但也优雅的风格以外，再无任何思考的亮点。于我的收获便是，华丽的服饰和装饰再现了某个时代的辉煌和美学，尤其是男人的耳钉、妆容，亨利五世和法国王子的西瓜皮发型。亨利五世的形象无意是最夺人眼球的，他是少女们最爱的那一类男人，声音洪亮有穿透力，容貌俊美，目若寒星，心中仁慈却也杀伐决断，充满了男子气概，偏偏还十分幽默，不拘小节，向往自由。于是观众们也陶醉在这样充满魅力的男人之上，而忘了这出剧的局限性吧。演出亨利的是劳伦斯奥利佛，高贵骄傲的英国美男，20世纪最伟大的男演员之一。
《天空之眼》导演加文胡德，当代电影风格，节奏紧凑、情节环环相扣、镜头干净、点题现实、不忘煽情。由于故事讲的太扣人心弦，人物之间常常爆发矛盾冲突，又是在对付恐怖分子这个绝对正义的大旗之下，所有人的选择都都遵从他们的内心和位置，观众则也以各自的身份加入战团，仿佛是圆桌会议的一员，想象着如何作出决定，又心底希冀着能出现皆大欢喜的转机。影片的镜头中有一个令人非常印象深刻的，即是放慢了的ailia的旋转，黑色可爱的笑脸，在快乐的旋转，阳光不断倾斜洒出，极具象征意义，也极具美感。
《麦克白》罗曼波兰斯基之作。大段的内心独白，在表现人物内心焦虑、迟疑、痛苦上登峰造极，从开头便跟随着这个焦灼不安，在正义良知和贪欲之间摇摆不定的可怜人一直到他毁灭的结束，他的那些痛苦穿越荧屏而来，毁灭他的正是他不能正也不能邪的迟疑内心，那些恶魔最终吞噬了他，让他众叛亲离，而彼时，他是那样的英明神武，人人称颂。邪异哀伤的音乐、带有末日气息的光线、苏格兰孤僻绝望的城堡、总是沾染暮色的原野，血腥、屠戮，这便是波兰斯基心中的莎氏悲剧。要么做彻底的恶人，要么做永远正义的凡人，这世上大多数人的痛苦，可能都是在两者之间摇摆不定吧，我们都是麦克白。
《卡门》居然是现场歌剧录制版，给没有认真检查此片信息的我一记响亮的耳光，虽然昏昏欲睡，但顾念着以前看蝴蝶夫人、图兰朵的美好回忆（视频版），依然坚持着看完了全剧。由于主要是中国演员演出的歌剧，所以一开始不免抱着奇异的目光，看着那一个个像是我认识的普通中国人用“异域”的唱腔和动作来表现这个著名的故事。于是，一些有趣的发现：无论男女、尤其是男演员都非常的壮硕，似乎没有那些饱满的肚腹就无法撑住那高昂的歌声；无论男女，表演的模式都是固定的，即是欧美人种那种表现自我、感情丰富、激烈昂扬的方式，举个例子来说，他们若是笑，便会一同开怀的大笑，就像海贼王每一个岛战役结束那样狂欢，他们若是愤怒，那脸上的每一道褶皱都堪比世界屋脊，仿佛谁也不能踏平，但也确是几十个一模一样的喜马拉雅。其实在国人脸上，这些表情都失于自然，欢呼变成放荡，愤怒变成狰狞（这一点刻板的印象可能会招致激烈的攻击，但感觉确是如此）；还有一点，能够有lead位置的女演员一定要具有足够的胸和大腿，没有这两点就无法进入这舞台，这会使得中国肥胖界女演员进入-这在外国人那里可能是中游的身材，come on在国人就是边缘的胖女人。卡门的女演员是一个外国人，有着亮白飞噗噗的胸脯和抖闪着肥肉的大腿，在全程中挤捏的次数非常之多，我的理性告诉我她只是在试图表现卡门的性感，不幸的是在中国男人这里的性感程度要打个折扣。何塞，从脸上你便能分辨他一定是个睿智的老演员，充满自信和魅力 - 虽然感觉演何塞老了一点；而令我印象最深的是斗牛士的演员，也是一杆老枪，但是站得笔直，有气势，卓然立于人群，那卡门为其魅力所夺去爱情也是理所当然了。你看他于烟雾之中显现身影，从台上优雅而凛冽的走向那人群，人们纷纷避让，低眉颔首得看着这卓然的帝王，看他腾起身势，看他舞起身姿，听他高颂恺歌，卡门也在这人群中，不过是尘埃一枚，醉了。
《我们是X》日本殿堂级摇滚乐队X japan之旅。此片带给我非常大的震动和启发。第一，Yoshiki的魅力和想法。五十多岁的yoshiki，仍然in a good shape，good face，认真的生活，疯狂的追寻音乐，充满了作为人的巨大魅力，兄弟、父亲、昔日的竹马、尔后背叛，尔后重组，你看得到那个波澜壮阔丰富痛苦的人生，他的爱那么明显，他的努力超过一切，永远向着光明进发，be good。第二、华丽摇滚的美好。虽然不至于厌恶韩日系美妆男，但一直也无法从美或者爱或者什么秩序来说明他是什么。现在我仍然说不清那是什么，但是某个核糖核酸改变了，它让我从心底的某个地方对他们产生好感，那是人啊，虽然是华丽的狰狞的不可理解的外表，但是你看得到那不过是装饰，更贴近灵魂的装饰而已，里面的人，卸了妆，还是一样活在地球上的一个四肢人类而已，所以那并不冰冷，也不妖异，而只是人，甚至那种美已经开始影响到我，那是美的，我确认无疑的说。第三、过去年代辉煌的缅怀和巨大声浪的震撼。
《布达佩斯大饭店》对称魔学。随着导演和茨威格一起，我也开始对那个优雅和人道的世界感到不可名状的怀念。这应该是一部电影镜头和美学的教学片，从构图、色彩、音律、节奏等等，洋溢着粉色的美感，精致无失，幽默感伤，还带有一层现实意义，也就是本片了。但是come on，我这样的影迷便会失望。这些美的旋律是惯常的，狭窄的，就如同只是广阔时光管道中的一截旋律而已，是人造物而已。当你听杭盖的轮回时，感受到的是一种细胞共鸣的声响，这种美的规律，是原始的自然的一种，而它对于人的影响，也是超然的。我更期待着的，是那些超然的，本质的美的旋律，无关于是视觉、听觉还是触觉，或者只是抽象 - 抽象的美感会更为强烈而深刻。举例之就是今敏所述的，他在千年女优中所表现的，不断重复但螺旋上升的结构，不在于画面表现，在于故事本身的逻辑和结构。
