（希望胡同整理）
五律 · 平沙落雁图
作者：希望
秋水长天共，波光映绮霞。
沙鸥翔渚际，云雁落汀沙。
渔唱归舟晚，樵歌落日斜。
杖藜扶我去，烟浦是吾家。
我们先看看“平沙落雁”是什么意思？
《平沙落雁》又名《雁落平沙》，是一首中国古琴名曲，有多种流派传谱，其意在借大雁之远志，写逸士之心胸。
《平沙落雁》的曲调悠扬流畅，通过时隐时现的雁鸣，描写雁群在空际盘旋顾盼的情景。
《天闻阁琴谱》中写道:"盖取其秋高气爽，风静沙平，云程万里，天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之心胸者也。
也有从鸿雁“回翔瞻顾之情，上下颉颃之态，翔而后集之象，惊而复起之神"，"既落则沙平水远，意适心闲，朋侣无猜，雌雄有叙"，发出世事险恶，不如雁性的感慨。
《平沙落雁》虽然出现较晚，却是近三百年来流传最广的作品之一，有近百种琴谱刊载此曲。它之所以流传甚广，除了曲调流畅、动听之外，还因为它的表现手法新颖、别致，容易为听众理解。
曲中描绘了一幅恬静优美的水墨小品画──黄昏将至，烟波浩淼的洞庭湖边，岸边一带白沙，安详恬静，蒙蒙如霜。一群大雁从远天飞来，在空中徘徊飞鸣，先有几只降落在其上，仰首与空中的飞翔者相互鸣叫呼应，继而雁群一一敛翅飞落。远望去，雁群丶沙岸丶水波，都在愈来愈浓的暮色中渐渐睡去。
《萧立礼平沙落雁的分段解题》:
一、秋雁一群横江而来，孤雁在前者先落，中间一二雁以次而落，又三五雁一齐争落。
二、或落而不鸣，而落，而又鸣。
三、四段若仰天而呼，招之速下，以为此间乐也。
四、下半章上下齐鸣，空中数十雁，翻飞击翅。
五、羽声扑拍丛杂，一齐竟落。
六、既落之雁，托迹未稳，旋又参差飞鸣，或飞或落，或落或鸣，于是一齐飞落。羽声鸣声，哄然满耳，为静境中之闹境，闹境中之静境。
七、已落之雁，声已寂然，尚有孤雁引吭哀鸣。
尾、次第落于群雁之侧。
以上就是琴曲《平沙落雁》的解读。
那么，我们以《平沙落雁》命题写五律，要抓住什么？
愚以为，应该从琴曲的旋律中，感悟雁的情怀。
这里说雁的情怀，不是家书、悲秋。
而是大雁经过长期的迁徙后，终于到达了一个安逸的环境，而以一种愉悦来回怀或面对艰辛的人生之旅。
当然，这是个见。
下面我们来看看希望的作业。
“平沙落雁图”，题目说明，作者写的是一幅图。
如果有图，请作者发上来看看。
好的，我们根据这幅图来看看希望写的怎么样。
希望同学的首联，有没有扣题？
首联不点题，可以不？
这是铺垫起。完全可以的。
我们看看，希望同学的首联，是喜还是悲？
“秋水长天共，波光映绮霞。”
起联用乐景，是为作者的情感定调。说明作者并不悲秋。
而起联景起，铺垫起，是不是兴？这就是以乐景兴乐情。
起联的构思是不错的。
有没有瑕疵？
第一句是化用唐朝 王勃《滕王阁序》的句意。“落霞与孤鹜齐飞， 秋水共长天一色。”
但王勃的句子，还是略带悲秋味。表现在“孤鹭”。
而希望则用来对图作描写，平沙落雁不是孤独的。所以少了“孤鹭”的寂寞。
这样把古句出新，是可取的。
瑕疵在于，把动词后置了。
原句是“秋水共长天”。因为平仄的原因而把动词倒装。
建议大家尽量不要为了平仄而倒装。
刚才玉人歌同学提出，“长天”、“绮霞”有点近。确实是有点近。
但也有差别：第一句是广角镜头，第二句是近景镜头。
所以说，首联不能说合掌。
刚才荷塘老师问：动词后置是不是不可以？
不是不可以。如果是为了强调宾语，而把宾语前置，是比较高明的倒装。
如果仅仅是为了凑平仄而倒装，就不是高明的手法。
“秋水长天共”，大家开口读读，倒装以后是不是有点拗口？
尤其是这么脍灸人口的句子，更要注意尽量不倒装。
其实可以换换两句话的顺序，也就是把“秋水共长天”作为第二句。当然，韵部也要重新选了。
我们继续：颔联还是景语。
（希望：“沙鸥、汀沙”重字了，没注意到。）
作为承，起联从比较大的空间起，颔联用特写镜头来补充起联，是完全可以的。
问题有两个：“沙鸥”跟题目有没有关系？很明显没有关系。
我们在以往讨论渔洋法五练习的时候，我说过一个观点，诗的篇幅短，选象要单纯。
也就是郑板桥说的，删繁就简三秋树。尽量把枝枝节节去掉。这是问题一。
问题二:颔联合掌的程度高吗？
比较高。都是飞鸟，都是飞行的某种状态。我们试试，如果颔联一句写雁的飞翔，一句写雁的呼鸣，是不是更丰富了诗意？
“参差翔渚际，呼唤落汀沙。”
这样改的好处：1、不犯题字；2、从不同感官去描写雁落平沙的状态。
因为题目已经很明确，是《平沙落雁》，所以，“雁”字完全可以略去。
当然，“呼唤”是我临屏想出来的，不见得好。请作者再斟酌。应该还有更好的词。
再看颈联。“渔唱归舟晚，樵歌落日斜。”
对照图面看看。我们在联班介绍过题图可以有切图法、出图法和半切半出法。
前二联基本上可以说是切图。
希望同学的颈联，明显是出图吧？
因为“渔唱”和“樵歌”都是图上没有的。而是作者想象出来的。
颈联跟颔联一样，对得很工。
那么，这里的“渔唱”与画面和“平沙落雁”的意还是比较接近的。
而“樵歌”呢？出图会不会太厉害了？
对引出尾联，作用大不大？
我们看看尾联是怎么说的？“杖藜扶我往，烟浦是吾家。”
烟浦是什么？《漢語大詞典》中，烟浦：云雾迷漫的水滨。
很明显，这首诗的前二联和尾联，都与《平沙落雁》与图面都是相关的。颈联的第一句也相关。就是“樵歌”，没有什么关系。
所以“樵歌”这个意象也可以说是节外生枝。
不过我很欣赏尾联。杖藜扶我往，烟浦是吾家。
这正是古曲《平沙落雁》的精髓，也是这幅图所暗含的立意。
整体而言，这首诗前三联都是景语，第三联是情语。
符合作业要求的前景后情。
思路和布局尚可。从原作看，中二联都是景语，颔联是视觉，颈联是声觉，本来也是可以的。
但因为这首诗不是双承，而是起承转合布局，颔联是客观描写景色，可以说是无人之境。
而颈联已经是描写人的感官，是有人之境。
从两联的不同“境”来说，颔联和颈联分别就显得单调，不够丰富。
所以我刚才建议颔联的无人之境就用视觉和听觉来丰富意境。
另外一个问题就是，诗要尽可能减少枝节。
与主题无关或关联不大的东西，尽可能不用。请作者再酌。
