满族民俗剪纸艺术,源于乡土,发于环境,以其平面型、缕空效果和连接手法,深得世人的喜爱,并且风糜世界。但剪纸由于不易表现重叠的层次和繁杂的场面,因而也不便如实的反映自然和自然人。如果使剪纸发挥其单纯洗炼明快的特点,其中最鲜活的形式就是利用夸张手法,对素材进行大胆必要的删减和变形。
从独特的构思,避开复杂的透视关系和顶侧角度,使其物象特征明显。同时,由于民俗剪纸的特点,只有突破时间、空间和地点的限制,才便于剪纸进行夸张的处理,使之出于生活而高于生活,并能渗透浪漫的色彩和浓郁的想像力。
其实,剪纸中的花鸟鱼虫、家禽走兽、神话故事的装饰图案无意中都离不开夸张的手法。一牛双头,二鸡一腿,花比人大,鱼可飞天。总之,这些在其生活中不常见的东西,在剪纸中却行得通,受人理解,使人接受。
满族民俗剪纸中的夸张,大体可分为整体夸张,局部夸张,装饰夸张等。
整体夸张:是指组成整幅剪纸的诸元素的夸张。“人参娃娃”的构图,多为人参要比娃娃大出好几倍,超越了物体比例概念。这种自相矛盾,与现实生活的强烈反差,充分最示了夸张的创作理想化。
局部夸张:是指整个剪纸作品中个别部分的夸张。剪纸中的头大身小,或身大头小,一反人物绘画中的“行七坐五盘三蹲四,竖三鼻横五眼”手法,使之在真实的基础上又有浓郁的夸张性。这种夸张在剪纸中表现得很普遍,猪嘴比猪身大,鼠尾巴比鼠腿短等等。
装饰专张:是指剪纸构图中用多种花纹和色彩强调的夸张。常见的有月芽、锯齿、毛刺等剪法和熏、描、画、粘等技巧,利用其大小、粗细、宽窄、长短、曲直等变化因材施艺,强化作品主题部分,加深了作品的意境和感染力。
一幅好的剪纸作品,其构图必用夸张手法。比如人、比如动物、比如花草。这样给人留下的印象是深层次的,容易引起欣赏者心理上的兴奋和视觉的注意力,也能突出作品思想的深度,为剪纸主题起到事半功倍的艺术效果。
夸张,乃修辞格的一种,即根据表达需要,对人对事物或某些方面尽力夸大或缩小的措述。运用夸张可以极力表现出强烈的感受和极为浓烈的情感,突出强调人或物某一方面的特征,从而使人们产生强烈的共鸣。
夸张的原型是现实生活的本身,但生活本身往往不是生动鲜明的,只有经过夸张的造型,出奇制胜,才能更集中反映出生活中的典型。
剪纸的夸张作用:
(1)每张剪纸的变形动态,都会用诙谐幽默的手法挖掘了作品的主题,启发人们回味生活的魅力。夸张引起形变,形变又突出其神。形与神在夸张的基础上得到了统一,给欣赏者提供了醒目的可视形象,使之产生审美的愉悦。
(2)夸张的剪纸缩放造型,对物象扩大或缩小,突出了主题,使其作品明析鲜活,妙趣横生。抓住典型意境,寥寥几剪,勾勒出富有独特格调的艺术形象,起到了以少胜多的效果。
(3)夸张的剪纸超限构图,以咫尺容方里,片刻载千年的想象魔力,超越时空的限制,使有限成为无限,丰富了作品的浪漫主义色彩。
鲁迅先生曾说过:“好的文学作品,向来多是不受别人命令,不顾利害,自然而然从心中流露的东西”。好的剪纸也是一样的,要随心所欲即兴创作,不受任何章法约束,繁中求简,简中见繁,才能使作品具有条理性和节奏感。
剪纸中的夸张手法,就象生活中的放大镜一样,放大缩小,宏观与微观,体现出作品的本质。正确地使用专张手法,会更好的地创造出富有民族特色的满族民俗剪纸。
注:以上来源于李侠老师的投稿,李侠老师是首批“吉林省工艺美术大师”,吉林省非物质文化遗产代表性传承人,吉林省优秀民间艺术家。感谢李侠老师助力非遗文化的传播。