“元祐党人”中，苏轼是最冤的，因为他不光反对新党，也反对旧党。同时他也是最惨的，他一生颠沛流离，几经波折，险些送命；死后还因为蔡京等人的煽动，差点被毁了全部著作。因为其文名太盛、影响太大，在这次毁碑行动中，他的损失最大，不仅他书写的碑统统被毁，刻了他诗词文章的碑也无一幸免。
我们今天还能见到的苏轼名碑，如《表忠观碑》《丰乐亭记》《醉翁亭记》，都是当年被毁，后世根据拓片重新篆刻的。
虽然流传至今的苏轼的书法还存有不少，但与当时毁掉的相比，可谓九牛一毛。
在当今苏轼存世的一幅行书《天际乌云帖》，被称为“苏轼最顶级的行书法帖”，此篇用笔精到，格调高雅，姿态万千，一笔一画都彰显着其高超的笔法，不得不让人感叹这是一幅绝佳之作。
【释文：天际乌云含雨重，楼前红日照山明。嵩阳居士今何（在），青眼看人万里情。】
《天际乌云帖》又称《嵩阳帖》，行书，共36行，计307字，约作于熙宁十年至元祐丁卯，真迹曾由明代项元汴收藏，清归翁方纲，有翁氏题跋。现藏处不详。
【此蔡君谟《梦中》诗也。仆在钱塘，一日谒陈述，邀余饮堂前小合中。壁上小书一绝，君谟真迹也。】
《天际乌云帖》，记载的是官妓周韶的故事。这件事发生在宋神宗年间，当时大臣苏颂到杭州公干，知州陈襄设宴招待，由官妓周韶侍宴。
【“约绰（蔡襄诗为“绰约”）新娇生眼底，侵寻旧事上眉尖。问君别后愁多少，得似春潮夜夜添。”又有人和云：“长】
周韶在宴席间请求苏颂帮他落籍，苏颂当即指着廊下笼内的白鹦鹉说道：“若能以它为题吟一首好诗，我就替你向陈太守求情。”
周韶便自比为笼中白鹦鹉，提笔写道：“陇上巢空岁月惊，忍看回首自梳翎。开笼若放雪衣女，长念观音般若经。”诗成，众人为之喝彩。
【垂玉筋残妆脸，肯为金钗露指尖。万斛闲愁何日尽，一分真态更难添。”二诗皆可观，后诗】
当时苏轼也在场，便说明当时周韶正在居丧，因此着白衣，周韶因此脱籍。在临行之前，同为官妓的胡楚与龙靓各赠诗一首，胡楚写道：“淡妆轻素鹤翎红，移入朱栏便不同。应笑西园桃与李，强匀颜色待秋风。”
龙靓写道：“桃花流水本无尘，一落人间几度春。解佩暂酬交甫意，濯缨还做武陵人。”
这两首诗也颇有深意，可见宋朝官妓文采非凡，完全可以和当时的诗词名家媲美。
【不知谁作也。杭州营籍周韶，多蓄奇茗，常与君谟斗，胜之。韶又知作诗。子容过】
因此帖无年款，只根据帖中内容及翁氏题款无法确定其为东坡真迹，因存世苏书钩填本很多，而此帖纸质擦损严重，“有二一描失处”，故疑之。
【杭，述古饮之，韶泣求落籍。子容曰：“可作一绝，”韶援笔立成、曰：“陇上巢空岁月惊，忍看回首自梳】
但放大细节图片看字体，每一个字写得非常有活力，尤其是与后面的书法相比，字体可以说是笔势圆劲，并且其字体相当的精妙，章法运用自如，整个全篇的字态也是看着十分的舒服，非常符合苏轼晚年的风格。
【翎。开笼若放雪衣女，长念观音般若经。”韶时有服，衣白，一坐嗟叹。遂落籍。同辈皆有诗送之，二】
在笔势上作者采用了非常精准的操作，用墨厚重，饶有韵致。显然这一张帖子是非常认真对待的，尤其是笔画上面很明显能感觉到圆浑朴茂的特性，有一种力屈万夫的力度。
【人者最善。胡楚云：“淡妆轻素鹤翎红，移入朱栏便不同。应笑西园旧桃李，强匀颜色待东风。”】
最重要的就是意境足，笔法潇洒漂亮，后人轻易想摹其形，却无法摹其精神面貌。
【龙靓云：“桃花流水本无尘，一落人间几度春。解佩暂酬交甫意，濯缨还作武陵】
苏轼曾经遍学晋、唐、五代的各位名家之长，再将王僧虔、徐浩、李邕、颜真卿、杨凝式等名家的创作风格融会贯通后自成一家。因其一生屡经坎坷，致使他的书法风格跌宕。
【人。”固知杭人多惠也。】
正如同他自己所说：“自出新意，不践古人。”他的学生黄庭坚曾评论他“早年用笔精到，不及老大渐近自然。”
如果先不拘束于真伪的考辨,凭借《天际乌云帖》上的各代名家题跋，它也绝对是价值超亿的作品！
