《哈泰利》在霍克斯一大把名作中显得不起眼，但鼓吹作者论的电影手册派们对其极青睐。关于两个约翰和霍克斯的那些事其实很有趣：韦恩出演《红河》让福特发现“这孙子还会演戏”，于是不断给韦恩提供更严肃复杂的角色；《蓬门今始为君开》让霍克斯意识到韦恩的喜剧特质，于是让他在《哈泰利》中继续扮演爱尔兰暴脾气Sean。这两部在性别冲突上也完全一致，那部也刚洗过，对照看会很有意思。(by豆瓣喷子)
《常磐庄的青春》(1996)
“宅男们的青春”，没有煽情却令人感动，插曲日文版Que Sera Sera好温馨。手冢治虫、藤子·F·不二雄、柘植义春 、赤冢不二夫、棚下照生、铃木伸一、石森章太郎、水野英子…都在这里有过青春！电影拍摄时寺田广夫已过世了，形象是基于赤冢、藤本等后辈的回忆，本木雅弘的感觉既坚定又温柔。有漫画真好 (by 豆瓣 11）
《纸月亮》
这部强力推，论迷影怀旧老彼得不比老马丁差，类型杂糅玩得炉火纯青。这部老少配雌雄大盗，伤感如最后一场电影，谐趣如爱的大追踪，他70年代几部作品内在关联很强。之后所有的老少配公路片全能看出其影响，呆萌正太或腹黑萝莉搭上大叔或大爷基本成了标配，可论呆萌或腹黑，谁能超越此片中的塔图姆 (by @豆瓣喷子)
《流浪的迪潘》
看过《流浪的迪潘》：4.5 三个陌生人，斯里兰卡的战争难民，来到法国组成移民“家庭”，却陷入当地黑帮争斗。本有点杂糅俗套的一个故事，却因为细致的人物刻画和用心的细节变得不同，家庭戏寥寥数笔让三个人都性格鲜明。更别提火并后拍得有多劲了！(by conanemily)
《爸爸/Папа》 改编自A·加里奇的戏剧《水兵寂静》，二战题材，关于梦想、选择和幸福的故事。马什科夫任导演兼主演，极佳的题材，一流的演绎。犹太父亲的挣扎与音乐天才儿子的回忆，拳拳之爱，伤感无奈。俄国的电影，世界的感情。 (by 电影传送门）
《西部慢调》导演John Maclean和老布在《虎胆龙威》里的角色重名，这哥们就是在玩类型片解构实验，很任性，拆解掉对白，让人物神出鬼没，把逻辑深埋，将主角的能动性降到最低，高潮甚至可以没他们什么事，直接将西部片处理成了轻喜剧类的独立小品，就是借用了一个西部片背景和赏金猎人的故事模板。(by亵渎电影)
《聂隐娘》完全满足了我对“侯孝贤拍武侠片”的所有想象和期待，不仅没有商业，更是回到了巅峰时期的侯孝贤，大量远景中景长镜头，大量留白的叙事，通过写意来描绘出这个唐朝武侠传奇。（by豆瓣 戛纳电影节博客）
聂隐娘是个惊喜。之前担心老派的故事拍不出新意，没料到导演压根没想讲故事，功力没有用在人物关系、剧情转折等传统叙事上。美到令人窒息的画面，炊烟农家，青山绿水，唐朝古风...以东方式传统含蓄和理解吃力的文言文对白，打造了一部从未有过的意境武侠创新大作。(by 刘敏)
《恐怖走廊》 Shock Corridor (1963)
这是我看过最精湛的Asylum电影！！精神院内百态人生，正常态的灰色往昔，发病态的激烈，画面展现详尽又击中要害。在剧本深层次里着实可见良苦用心，讽刺国政毫不心慈手软，一贯Samuel Fuller硬派作风。剖析人物被所处环境逼疯的始末给人以抨击心灵的强烈共鸣：要毁灭一个人，首先必毁灭他的意志。(by somnambuleNRR6 )
《我和厄尔以及将死的女孩》都说这片很韦斯安德森，但感觉其实更像艾欧阿德的《潜水艇》，都是那种处处透着灵气和小聪明的青春题材独立片~这主题稍不留神就容易被拍成韩剧，难得导演能用这么戏谑幽默又充满想象力的笔触把一个绝症女故事讲的这么逗逼暖心又不落俗套，以及致敬老片的桥段太有才~！4星 ( by @环球电影小报真的不是营销号啊)
《冬季之前》Avant l'hiver
法国导演菲利浦·克洛代尔最新作品，情节静水流深，卡司非常强大，丹尼尔·奥图、克里斯汀·斯科特·托马斯主演。暮年男子偶获少女暧昧，心理危机又陷悬疑阴谋。伦理与奇情并行，细节共演技齐飞。(by @电影传送门)
《疯狂的麦克斯4》
《完全电影》评《疯狂的麦克斯4》：影片的视野简直丧心病狂，给观众带来地狱般的体验又令人感受到无与伦比的愉悦。片中的一些动作场面达到了永载影史的级别。
《疯狂的麦克斯4》关键词就是“疯”，整部电影的制作都是围绕这个词，无论是剪辑调度，角色设计，飙车动作设计，演员表演，特效甚至美术配乐等等，都透着一股邪典味十足的疯劲，让影片完成度极高，与之前几款预告片的感觉高度吻合。这股力量十足的疯劲嗨翻卢米埃尔大厅内2000观众，观影时全场数次爆发掌声。现场媒体反馈也只能用“疯”来形容：“为什么没入选主竞赛！！！”“如果这片不拿下全世界所有特效奖项，那这些奖都可以从此取消不颁了”“好莱坞商业巨制的新标杆”“今年...不，至少是近十年来最好看的好莱坞动作片”（by豆瓣 戛纳电影节博客）
大卫·鲍德威尔他家领导，克里斯汀，新写了篇博客，借《疯狂的麦克斯：狂暴之路》的雄起，谈目前泛滥成灾的CGI特效。克老师说了下《狂暴之路》牛A之处，主要对比了《魔戒》与《霍比特人》，落脚点是物理特效与电脑特效应该平衡。像《复联2》这样的所谓视效大片，已沦为堆砌，味同嚼蜡，没半点惊艳之处。 (by 红袖添饭ing)
《无理之人》是伍迪·艾伦的道德故事，很多人拿此片跟《赛末点》作比较，但我觉得更像优质版的《独家新闻》，属于杂糅了犯罪悬疑和喜剧的“很轻很好看”的伍迪·艾伦，而不是颁奖季级别的伍迪·艾伦。艾玛·斯通和杰昆·菲尼克斯的表演都非常不错，火花四溅，尤其是艾玛·斯通很抢戏。
外媒评价则相对平庸一点。Indiewire给了B，称之为“令人满意但没有惊喜的伍迪·艾伦作品”，法国影评人称“一部能让伍迪·艾伦影迷开心，但远不算优秀的伍迪·艾伦电影”，一个英国影评人说“非常陀思妥耶夫斯基的故事，有趣，但也仅此而已”。（by豆瓣 戛纳电影节博客）
《快乐的结局》感谢今天@狼魄乾坤 的推荐，看了这部“无与伦比的影史创意/捷克人真会玩儿系列”大片。正反顺逆，悲喜人生，利普斯基导演的伟大实验电影。五星力荐！绝对颠覆你对电影的认知。感谢TLF的Mr.Pink制作，捷克语中字，D9 (by @猫叔Mack)
不喜欢塞缪尔·富勒就是不喜欢电影。（by 斯科塞斯)
塞缪尔·福勒是美国最著名的B级片导演之一（B级片即一种成本较低的影院加映片），他始终坚持着自己黑色、暴力的电影风格，宁可几年息影也从不向片商妥协退让。塞缪尔·福勒在美国乃至世界独立制片界都享有极高的地位，他的影片受到戈达尔的高度赞扬，丹尼斯·霍普曾指导过以他为题材的影片《最后的电影》，贾木许、塔伦蒂诺等年轻导演也一直把他视为偶像。(by 豆瓣）
#戛纳电影节# 侯孝贤：老子七次入围，刚拿了个最佳导演！陈凯歌：你拿金棕榈了吗？李安：哥手握两座金熊和两座金狮，外加两个奥斯卡。陈凯歌：你拿金棕榈了吗？贾科长：哥四次入围，刚拿了个终身成就奖。陈凯歌：你拿金棕榈了吗？侯李贾：能不提金棕榈么？陈凯歌：你们看懂《无极》了吗？ (by @鲸奇队长)
其实，我是一个演员。（by 周星驰）
