老猫是偏爱米可拉文风的，那种细腻的、含着韵律的文字，让老猫艳羡，羡慕暗暗咬牙，甚至为之读写书，却仍旧是，怎么也学不来。怎么办？怎么办？怎么办？
米可拉写的诗，你羡慕不羡慕？
落凡几许唯念安，追浮追世追万生。往昔历历全在目，一朝烟云只作梦。
米可拉写的的景，你羡慕不羡慕？
接龙的地盘不大，却宛若世外桃源。悠长又斑驳的古道，默默地迎了一个又一个不归往尘的人，古道旁垒了长长的几垛青石，上边布着翠碧的苔藓，依稀还能辨出上边缀着的露珠。青石的对面，躺着几处水洼，无拘无束，无人去填，也无人去理，四周冒了些小花，在那轻轻地，随风摇曳。
米可拉写的文，你羡慕不羡慕？
接龙客栈接风尘，风尘接尽，就不归红尘。
知晓百事的那人知晓不了她的心，戒绝万物的那人也戒绝不了痴傻的情。
雾里看花，云里看雾，千寸光阴，谁道情长。
米可拉，你让老猫如何按下键盘去点评呢，啊啊啊啊啊（抓狂啊）
好吧，老猫想说说小说。何为小说？老猫到某大型搜索引擎键入关键词，得出的答案是小说以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁，是与诗歌、戏剧、散文并列的四个文学体裁。
也就是说，小说以人物推动情节，辅以环境，人物与情节是必不可少的两大因素。转过头来看，米可拉的文。
一、人物呢？
米可拉文下的人物很鲜明，与米可拉优秀的文字操控能力是分不开的，她描写的人物不单栩栩如生，更身形兼备。这是老猫羡慕到嫉妒的一种能力。也是所有写小说的人都应该注意的，比如老猫擅长静态场景描述，却干瘪瘪毫无动态美。小说中的人物，要让读者看得到“形”，也看得到“行”。
就是老师教的，小说刻画人物要有心理、动作、语言、外貌、神态，缺一不可。难得，米可拉文中人物兼备。
正如第六章。米可拉写了小白狐的情劫。
“子弈”，短短两字，却是浅浅语气，深深焦急——言，既有狐的懒，也有狐的急；
你的命，我还救；你的业，我来还——心，对他说，也对自己说；
眼眸微轻垂，我敛去眼里的疲态，作那往日慵懒样——行，这一细节，是累，又是盼
（然后，拓桑将她从头摸到尾，似乎也是值了）
……
二、情节呢？
米可拉说，她要以一个房客的角度写客栈的故事。
换言之，米可拉是客栈所有人的读者，换个视角来重写大家的文。
所以，米可拉的文，自然受限于大家的故事情节，很难按照自己的文章逻辑铺排。这恐怕很难说是好事。比如，《接情》第八章，米可拉几乎用了一章，1511字，来描写老猫等阿笺。不得不说，是很美也很伤的情节。但限于米可拉在前文中将老猫写成穿着鹅黄色衣服的小巧女子，与阿笺设置的“大哥”人设冲突的不是一星半点。
而且，若是小说中的某一章是写他人小说中的某个角色的情绪。会不会略怪？若是，写的是看他人情绪的角色的心情，是不是会更顺畅一点？
既写小说，就应有小说情节。米可拉文共10章，前六章分别是入住客栈、结识拓桑、晓生归来、初识瞳儿（与结识拓桑功能重叠）、晓生挨打、回忆情劫。当然，这六章也有大量的描述，却也有足够的情节支撑，只是后四章，却是描写明显大于情节。
亲爱的，描写是为情节、为人物服务的，若失了重点，是不是就捡了芝麻丢了西瓜呢？
以上。
老猫已耗尽功力。
对了，追梦是个逗*！！！
