看了的《无耻混蛋》，令我影响最深刻的便是饰演号称“犹太猎人”的那个，他既有纳粹的残忍，又精于观察思考。他像鹰，什么都逃不过他的眼睛，又像狐狸，清楚一切丛林里的生存法则。每次他出场都让我为对方捏把汗，他胜券在握，一步步逼近目标，不动声色的将他击毙。
让我有阴影的一场戏是刚开始他在法国人家里搜查犹太人，他从一开始就知道地板下藏着那一家犹太人，但最让人沉迷于他的恐怖方式的，是他一点一点的击溃对方的心理防线，用属于他的方式杀死对方，他放走那个犹太小女孩儿，是因为他自信一定会在以后的某天找到她然后杀死她，就像他杀死别的犹太人那样。“超出射程。再见了，索莎娜！”他从未失手过。
这部电影并不是宣扬德国纳粹有多么伟大，最重要的还是那群令纳粹们闻风丧胆的“无耻混蛋”了。“恶棍”艾尔多为首的一伙人以暴制暴，在那个人性被抹杀的时代里格外有效，暴力美学也让整部电影“活力满满”，有效的做事方式是基于他们对敌人的了解，好人的套路他懂，坏人的诡计他也清楚，亦正亦邪，暴力、血腥、人性反讽、多线索多视角叙事、劲爆的音乐,也让人难以释怀。
在摄影上，色彩条两侧加入最亮和最暗值，展示它们与黑点及白点之间的区别。低角度的光加强了草地的质感，增添对比度。屋顶和奶牛留下的细长影子也非常棒。 大量空旷前景有助于展示此处的广阔并提供空间感，特别是草几乎与主角齐平时。背景的远山对景深助益良多。房屋和树木之间达到了很好的平衡，也将演员衬托得更小。
