《三傻大闹宝莱坞》
影片一经上映后红遍全亚洲，其紧凑曲折的剧情、幽默搞笑的风格，直面当下教育之痛的深层思想引起了很多学生以及教育工作者的共鸣。一代具有教育，诙谐搞笑，发人深思的励志成才故事，同时也将人物关系刻画的惟妙惟肖。是对成长中友情，爱情，亲情的完美诠释。
《神偷奶爸系列》
“正如所有的儿童经典作品一样，《卑鄙的我》营造出了一个小小的、古怪却可爱的世界观”，“《神偷奶爸》是一部卓别林风格的喜剧，而作为一部3D影片，它让每一个D都发挥出超越想象的功用”，“《神偷奶爸》完全摈弃了其他动画电影中为了吸引成年人而设置的假纯真，它不断地提醒我们，每个人内心都有一个坏孩子”，“本片的表现足以让人崇拜，而更加锦上添花的则是卡瑞尔古怪的口音”，“若是用皮克斯的标准来衡量《神偷奶爸》它并不是一流作品，但它对经典人物的致敬是如此风趣、精巧且栩栩如生”。
《岳父岳母真难当》
一部轻松搞笑法国喜剧，十分愉快的96分钟。没有美式喜剧里十八禁内容，全家可以一起观看。片中开了很多关于中国人的玩笑，当然这并不代表法国人是这样看我们的。好好享受电影吧，片中的女儿个个动人，女婿个个不同信仰，碰撞出非常多的笑点。我个人认为法国岳父和最后进入大家庭的岳父之间的摩擦是全剧的高潮，实在是太有趣了。
《冒牌家庭》
《冒牌家庭》是通俗的家庭喜剧，却因加入了墨西哥毒品交易，说脏话和组合起来的四个人等元素，足以让要求不高、笑点低的观众消磨时间。简单的故事走典型的喜剧路线，剧情虽然比较公式，不过全程轻松惹笑，作为一部不需动脑筋的爆谷电影，它的整体表现的确相当出色。
《泰迪熊》
这是一部笑料十足的喜剧电影，马克·沃尔伯格一改往日的形象，扮演了一个童心过剩的老男孩，但值得赞美的是，影片的包袱并不弱智，让人耳目一新。
《葬礼上的死亡》
《葬礼上的死亡》是英国导演弗兰克·奥兹重新找回定位的一部具有英国特色的喜剧作品。但该片又不仅仅是一部纯粹的英式喜剧，而是混杂了英式的黑色与荒诞、美式的无厘头和夸张，具有自身独特韵味的喜剧之作。该片采用多线性的故事发展模式来讲述这样一个充满笑料的故事，由一系列围绕着葬礼发生的离奇事件来推动整个剧情的发展。影片伊始导演和编剧还中规中矩地用一些无伤大雅的小噱头和小花招来刺激人们的神经以博取笑声，当观众以为影片的流向将走向平庸时，被误认为是镇定剂的迷幻药出现则完全突破了观众的预期，将影片引领到一个全新的搞笑领域。
《我的个神啊》
影片将宗教涮得体无完肤后故事又兜回爱情，开始催泪。其承载的思想性令人拍案叫绝，让很多平时很少接触印度电影的中国观众，在看后彻底改变了对“印度只有歌舞片”的印象。在片中为阿米尔·汗配音的中国演员王宝强，他声线和这个既呆萌又天真的角色还是很搭的，不过王宝强的声音太有辨识度了，因此当阿米尔·汗首次发声的时候，影院里的观众都发出了会心的笑声，让原本笑料满满的电影更具“笑果”。
《奇怪的她》
与同题材电影相比，《奇怪的她》胜在点滴细节中的温情与感动，最可贵之处是，在欢笑中拍出了社会性的深度。虽然是“返老还童”的魔幻题材，却聚焦了老年人的现实生活，是一部笑中带泪、悲中有喜的优秀电影。
《僵尸肖恩》
一群年轻的英国电影人带着对传统僵尸片的致敬的态度，却用恶搞的手法拍的一部嬉嬉闹闹闹的喜剧僵尸电影，故事情节荒诞离奇、充满讽刺、还带着一丝简单温情。
《预产期》
托德·菲利普斯一部平庸的喜剧作品。小罗伯特·唐尼和扎克·加利费安纳基斯的配对是该片意想不到的最大乐趣，其他的则乏善可陈。唐尼那规规矩矩的好男人形象很好平衡了扎克漫画式夸张的表演，他们真是一对好搭档。
《你丫闭嘴》
该片在开头时忽然就冒出来一大拨长舌男以及长舌妇，这些人眉飞色舞、喋喋不休、唾沫横飞、滔滔不绝，从头到尾跟话痨似的，真让人的耳朵根子受罪。后来多嘴驴(铁蛋)的一不发言照理应该是个煽情场面，烘托一下影片无声胜有声的情境。
《偷拐抢骗》
整个观影过程充满了快感。仍然没有配角，每个人都是主角。但还是布拉德·彼特最抢眼，跟《搏击会》里那个暴力分子相似，有一种放荡残忍的魅力，而且增加了神话般的力量，简直可以看作“切”的痞子版。作为新一代“雅痞代言人”(忘了在哪里见到的这句鬼话了)，布拉德·彼特把放荡发展成了“酷”。
《两杆大烟枪》
不是每个讲故事的人都能有条不紊，也不是每一个好故事都能用电影精彩表达。当你打开下面几部电影，会惊喜地发现，原来故事还可以这样来讲。经典黑色幽默片《两杆大烟枪》、《偷拐抢骗》群像众多，线索繁复，处处荒诞，却又意外的爆笑不断。
《保持缄默》
《保持缄默》片中以杀手为题材的笑料层出不穷，将英国黑色幽默发挥得淋漓尽致，是一部可以开怀大笑、松弛神经的休闲娱乐片。
《独裁者》
电影很幽默，各种重口味揶揄讽刺民主政治外交，调侃戏谑好莱坞各路明星，恶搞致敬一些好莱坞经典电影。《独裁者》中无政府主义性格的独裁者和《鸭羹》中无厘头元首，无论在表演、性格和行为方面都有着异曲同工的感觉。
《波拉特》
嬉笑怒骂名利双收像美国很多喜剧片一样，《波拉特》中有很多“厕所笑话”，然而它的好评率仍然达到了93%，这是因为它在片中用嬉笑怒骂的方式嘲笑了美国文化中的偏见和伪善。作为喜剧片，《波拉特》没有浪费一分一秒的胶片。电影拍摄的时候大部分就是用现场的方式实拍，只有一些必要的镜头是提前编排。它激烈的、毫不留情的镜头所碰撞出的一幕幕尴尬、疯狂、愤怒，不仅是当今各阶层美国人的真实写照，也深刻的折射出人们的道德和思想差异。
《开心家族》
《开心家族》是一部典型的韩国温情搞笑喜剧，这部由车太贤担纲主演的电影从一开始就被深深打上车太贤风格的烙印，导演金英卓为车太贤量身打造的剧本让车太贤的演技在这部电影里得到了最完美的发挥。
《疯狂原始人》
影片有惊有喜，惊的是影片动画人物的塑造个性鲜明独到，喜的是影片重现在好莱坞久失的强烈的家庭传统价值观念的颠覆意义，充满无限的温情和关爱，以及互相鼓励和慰藉感人肺腑的团结力量。影片不是一味讨好观众，当然也不是动画的老三篇，而是针对咕噜一家如何摆脱生活居所的毁灭，重建美好的家园。
《尽情游戏》
计算器橡皮姑娘苏珊大妈爱因斯坦叔弹壳头天才大杂烩。实景搭制的废铁房子真令人叹为观止。对时代脉络的把握也到位。笑点很嫩很奇怪。法国人浪漫到无药可救，搞怪起来又如井喷。
《非常主播》
虽然《非常主播》在“笑”果上远不及《我的野蛮女友》那般密集和夸张，大多笑料只是浅尝辄止，整体并无突破韩国喜剧片领域之意，笑料亦显得十分单一，但是这部影片仍然能够用其独特的魅力打动观众。从取材上的用心，到多种元素的混搭，再到最后以亲情作为催泪弹结束影片。
《洋葱电影》
除了那个无厘头结尾之外可以说是一部恶搞杰作。以美国式的幽默影射和调侃现实：假装纯情的女歌星，戒毒的男影星，科技产品过分的更新换代，不靠谱的新闻报道以及种族问题等等。美国一直以来是个貌似真实的天堂般的国家，他们恨不得在美丽的星条旗上写下自由，民主和人权几个大字，然后还把它插上月球。然而任何一个社会都像一个洋葱，必然有它的多层次的性质，你一层层的剥离，才能知道它内在的本质和价值。
《海盗电台》
柯蒂斯通过一个年轻人上船生活，透过这个视角去体验那些成熟男人的私生活。这个视角有几分揭秘式的好奇和兴奋，又有着懵懂和喜悦。《海盗电台》是用多个人物串起来讲，不拘一格。人物众多，但各个形象鲜明。影片很好的展现了20世纪60年代的那种摇滚精神。《海盗电台》里的摇滚更多是背景音乐，虽然同时开了很多性的玩笑，但那种“解放”最终还是无伤大雅。说到怀旧则只是在服装与色彩上，更多是对一个虚无的乌托邦的想像。包括拍摄歌迷和听众的画面，都是精致的明信片式，时代性很淡化。
《欢迎来北方》
完美的编剧和表演，很久没有这样开怀大笑或者被感动过了，更何况还是如此简单的题材和实实在在的友情。
《七个神经病》
戏中戏不新奇，有趣的是同一情节换个主角重新演绎的做法，以及各种前后内外呼应，充满各种讽刺与反讽。前半段看似散乱，最后却成功全部串起，大结局像一场预料之中的殉道。看的时候就觉得肯定是英国导演拍的，结束后一查果然是《杀手没有假期》的编导Martin McDonagh，难怪剧本这么沉稳老练，荒谬的人物却有细腻的情感矛盾。血腥虐杀镜头很有昆汀味，但整体并不走cute风，而是带点既定的悲剧感。不错。
