无戒学堂年度课迎来了第24周的课程，也是小说课的最后一课。这一课的主题是：怎样跟着经典影视剧和小说学习设置情节。
说到小说与影视剧，让我想到曾经看过的很多日剧、日影都是由小说或者漫画改编的。比如，东野圭吾的很多作品都被拍成了电影或者电视剧。
比如《白夜行》，当年还在读大学的我在室友的介绍下看了日剧《白夜行》，很受震撼。于是又去买了小说原著阅读，也是一看不可收拾，前后看了两遍。后来《白夜行》也被拍成了电影，又看了一遍，依然觉得好看。
虽然是悬疑的题材，虽然主人公的结局已经知道，但是无论是小说、电视剧、电影，每次看还是很有感触，每次看也有不同的体验。阅读小说与观看影视剧的不同感受，电影和电视剧不用的表现手法，不同演员各有特色的精彩演绎，至今仍记忆犹新。
东野圭吾的另一部经典之作《嫌疑人X的献身》也是一样。当年在看了《白夜行》之后，爱上了东野圭吾，买了他的好多小说来看。当时《嫌疑人X的献身》还没有被拍成电影，看小说时就已经惊为天人，连着看了两遍，还逢人推荐。
后来，东野圭吾的“神探伽利略”系列被拍成了电视剧《神探伽利略》，福山雅治饰演的汤川学给我的感觉就是书中的汤川本川。后来果然，《嫌疑人X的献身》被拍成了电影，主角汤川学当仁不让由福山雅治饰演。电影版也是忠实还原了小说原著，看得也是非常过瘾。后来，韩国的电影版，苏有朋导演的电影版我也都看了。都能在忠实原著的基础上，拍出自己的风格和味道。
以汤川学为主角的小说《盛夏的方程式》、《圣女的救济》也都被拍成了影视剧，小说原著和影视版本也都是一样的感人和动人。
而东野圭吾笔下的另一个主要侦探角色是加贺恭一郎，围绕他展开的故事也不少：《新参者》、《麒麟之翼》、《红手指》、《祈祷落幕时》、《沉睡的森林》。而这些小说不是被拍成了电视剧，就是搬上了大银幕，而主角加贺恭一郎全都有我非常喜欢的阿部宽饰演。以至于我在阅读以加贺恭一郎系列的时候，脑海中浮现的就是阿部宽，书中对话的腔调、神态、动作也全是阿部宽的特点。
可见，有了好的内容，通过不同的表现形式，可以延展出非常丰富的作品体系。不止是东野圭吾的悬疑小说，凑佳苗的小说《告白》、吉田修一的《恶人》、宫部美雪的《所罗门的伪证》等等经典的悬疑小说都改编成了电影，并且评价也都很高。记得当年《半泽直树》成为现象级日剧后，原作者池井户润和他的系列小说也再一次受到追捧，而他的另两部小说作品《不祥事》和《银行总务特命》也被改变成的电视剧《花咲舞无法沉默》也受到不少好评。
日本的推理小说可以说是自成一派。推理小说这种载体应该说是很适合改变成影视作品的。而世界上更著名的像是《福尔摩斯》系列、阿加莎.克里斯蒂笔下的以大侦探波罗为主角的《阳光下的罪恶》、《东方快车上的谋杀案》等也被很多国家改编成影视剧。
除了推理小说，由武侠小说改编而成的影视剧更是不胜枚举。金庸的作品几乎被尽数改编成了影视剧，影响了无数人，也成就了无数演员。经典如《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等都不知道被拍了多少个版本，依然很有生命力。当年，金庸先生在自己创办的《明报》上写武侠小说的时候，为的是让报纸更好卖。而为了让读者能每天不断地买报纸，每天连载的内容在结尾就必须留下一些悬疑和未知，可以“勾引”读者第二天继续买新的报纸，为的就是能知道故事接下来的发展。而每天连载的这一段内容，又必须有足够的矛盾冲突，这样每天卖报纸来读小说的读者们才不会觉得闷，才愿意死心塌地地每天买报纸看。
这也是无戒老师说的影视剧的一个特点，就是冲突够多、够快。每一集都要有冲突、矛盾、亮点，每一集的结尾也必须有悬念。也正因为如此，金庸的那些作品也成了改编成影视剧的最好、最合适的剧本。
而反过来，也有先有电影，后有小说的。比如日本著名导演是枝裕和的很多电影的剧本都是他原创的。而他也同时会推出与专业作者合作的小说，就是把电影改写成小说。比如，他的人间三部曲《步履不停》、《比海更深》、《小偷家族》。
可以说，是枝裕和导演在创作剧本时，他的整个故事的构想就是可以写成小说，也可以用影像表达。我想，这就是无戒老师总结的：小说、剧本、影视剧这三者的关系可以是很紧密的。而我们是可以通过研习剧本、观看影视剧学习到写小说的方法的。
很多优秀的小说作品，在阅读的时候，就会有很强的画面感，加上情节紧凑、环环相扣，在我们的头脑中不自觉的就会上演一部好戏。
记得我在读马伯庸的《长安十二时辰》的时候，同名电视剧还没有上映。但是在阅读的时候，我的脑海中就会根据作者的描写自己脑补出很多画面来，比如主人公的长相，各种打斗的场面，以及各种建筑和场景。
既然，很多优秀的影视作品的原作本身就是十分优秀的小说改编的，很多原创的剧本在影视剧大获成功之后，也会出版相应的小说版本。小说与影视作品可以说是由一个故事生出来的两种不用的形式。
而这一切的基础的基础就是一个好故事，一个由丝丝入扣、引人入胜的情节和生动丰满的各种人物构成的故事。有了一个好故事，就可以延展出小说的版本、影视剧的版本、舞台剧的版本、漫画的版本。一样的故事，用不同的载体和手法来表现，就是展现出不同的效果。这既是故事的魅力，也是各种表现手法、载体的魅力。
而有志于写小说的人，除了埋头苦写自己的小说作品之外，当然应该向优秀的影视作品学习。甚至在自己撰写小说的时候，也可以把自己变成一个导演，一个演员，一个摄影师、一个舞美道具、一个灯光……想象着如果自己的这部作品要改编成影视剧，可以怎样来表现、剧情可以怎样来推进、悬念可以怎样来制造、场景可以怎样来布置、用什么样的色调和灯光来烘托气氛等等。通过这样的写作练习，相信这种强烈的画面感和代入感，一定会让小说本身的可读性更强。
我想，一个优秀的作者一定是涉猎广博、爱好广泛、经历丰富、思考良多、深入生活的人，不如此是写不出优秀、感动人心的作品的。
除了有扎实的文字功底，各种人生经历都是他们写小说的素材库。日本的著名作家渡边淳一本身是医生，所以在很多作品写到医学相关内容时就非常自然、专业。《半泽直树》的作者池井户润曾在银行工作，从事过针对企业的投资咨询，所以他写起银行的生态来、白领的工作和生活来、中小企业的挣扎来才如此真实和直指人心。电视剧《三叉戟》的原作者吕铮的职业是警察，从事过十多年的经侦工作，奋战在公安一线的经历和笔耕不辍，让他成为了著名的公安作家和编剧。《法医秦明》的作者秦明，从事的就是法医的工作。《三体》的作者刘慈欣是工程师出身。《风声》、《暗算》等谍战小说的作者麦家，毕业于解放军工程技术学院无线电系，也曾在情报机构工作过。
文字与生活，缺一不可，这是好小说的基础。而没有这么多经历的普通人，也可以从优秀的小说中、经典作品中、百花齐放的影视作品中去体验自己不曾体验的人生，去拓展思维、开阔视野、打开脑洞。
看影视剧，不仅仅是我们消遣娱乐的节目，还可以成为我们学习写作、讲故事、写小说的教材，更可以成为延展我们人生、给我们启迪和思考的载体。
而影视剧的高明和魅力之处不就是在寓教于乐之中吗？
无戒学堂日更第176天
